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《2012年中國(guó)演出市場(chǎng)報(bào)告》顯示，2012年全國(guó)(不包括港、澳、臺(tái)地區(qū))專(zhuān)業(yè)劇場(chǎng)演出總場(chǎng)次約為35.1萬(wàn)場(chǎng)，其中戲劇類(lèi)7.6萬(wàn)場(chǎng)，占總場(chǎng)次21.8%;音樂(lè)類(lèi)5.6萬(wàn)場(chǎng)，占總場(chǎng)次15.9%;舞蹈類(lèi)4.1萬(wàn)場(chǎng)，占總場(chǎng)次11.7%;曲藝雜技等其他類(lèi)10.1萬(wàn)場(chǎng)，占總場(chǎng)次28.6%;少兒專(zhuān)場(chǎng)演出7.7萬(wàn)場(chǎng)，占總場(chǎng)次22.0%。另外，年度觀眾也達(dá)到4.4億人次，票房總收入為69.8億元，相比往年提升幅度很大。從這些數(shù)據(jù)來(lái)看，我國(guó)演出市場(chǎng)一片繁榮景象，但透過(guò)數(shù)據(jù)看實(shí)質(zhì)，其實(shí)并沒(méi)有那么美。

專(zhuān)業(yè)劇場(chǎng)一年的演出場(chǎng)次達(dá)35.1萬(wàn)場(chǎng)，這個(gè)數(shù)字看似不少，但我國(guó)有二百八十多個(gè)地級(jí)市，再加上4個(gè)直轄市，平均每個(gè)城市約1200場(chǎng)，每天只有3.3場(chǎng)演出供市民選擇。而且在這個(gè)數(shù)字中，北京、上海、廣州、深圳、長(zhǎng)沙、重慶等幾個(gè)大都市以及演出較為繁榮的二線(xiàn)城市應(yīng)該占據(jù)總數(shù)的一半左右，其他省會(huì)城市又占剩下一半的多一半。因此在大多數(shù)普通地級(jí)市，每天能有一場(chǎng)正規(guī)演出就很不錯(cuò)了。

年度觀眾總?cè)舜螢?.4億，雖比往年有突破，但不及央視除夕春節(jié)晚會(huì)7.7億收視觀眾的三分之二。注意前者為“人次”而不是“人數(shù)”，也就是說(shuō)2012年全國(guó)至少有10億人全年沒(méi)有觀看過(guò)正規(guī)演出，2012年度全年劇場(chǎng)演出的觀眾還不到央視一個(gè)5個(gè)小時(shí)的晚會(huì)收視人數(shù)的一半。

年度票房總收入為69.8億元，與2012年美國(guó)電影《蝙蝠俠：黑暗騎士崛起》的全球總票房相當(dāng)。有意思的是，如果用這個(gè)總票房金額除以全年觀眾總?cè)舜�，平均每人次票價(jià)僅為15.9元。以每場(chǎng)演出的平均票面價(jià)格為100元計(jì)算，我們很容易就能計(jì)算出每年以各種原因得以免費(fèi)觀看演出的觀眾人次。

對(duì)于各類(lèi)演出具體數(shù)據(jù)進(jìn)行分析又可以看出：在國(guó)內(nèi)可以演出的各種舞蹈形式，包括芭蕾舞、民族舞、現(xiàn)代舞等純舞蹈種類(lèi)，屬于藝術(shù)程式化比較高、普通觀眾不太容易“看懂”的舞臺(tái)表演形式，因此演出場(chǎng)次和觀眾人次不多不算意外。曲藝雜技藝術(shù)的“根”在百人左右的小劇場(chǎng)，業(yè)內(nèi)“超級(jí)巨星”又很少，因此場(chǎng)次雖多，觀眾人次和票房并不會(huì)太高。戲劇演出有著穩(wěn)定的觀眾群體，在北京人藝、國(guó)家大劇院戲劇場(chǎng)上演的許多話(huà)劇、戲曲劇目，都有著場(chǎng)場(chǎng)爆滿(mǎn)的高上座率。但是話(huà)劇、戲曲演出無(wú)法搬到兩千人以上的大劇場(chǎng)，總不能讓樓上后排的觀眾用望遠(yuǎn)鏡欣賞演員的表演。因此戲劇演出的火而不爆、紅而不紫是符合戲劇表演藝術(shù)規(guī)律的。音樂(lè)類(lèi)演出能夠高踞票房之首，其主要貢獻(xiàn)應(yīng)該是來(lái)自各種“演唱會(huì)”。流行歌星令人咋舌的票房號(hào)召力是戲劇名角和相聲笑星難以企及的，濮存昕、郭德綱在國(guó)內(nèi)夠紅，但與周杰倫、劉德華等流行巨星相比，他們也只能算作“比較著名”的藝術(shù)家。另外無(wú)論是流行演唱會(huì)還是古典音樂(lè)會(huì)，其制作成本比其他舞臺(tái)演出往往要高出許多，票價(jià)往往也更貴。因此音樂(lè)演出的高票房并不一定意味著高盈利，很多票房過(guò)百萬(wàn)元甚至破千萬(wàn)元的音樂(lè)演出、演唱會(huì)仍然賠錢(qián)。少兒演出比古典音樂(lè)會(huì)更需要“政府扶持”，而且劇場(chǎng)少兒演出要有比少兒電視節(jié)目、動(dòng)畫(huà)片更強(qiáng)的吸引力，才能給家長(zhǎng)和孩子一個(gè)關(guān)上電視到劇場(chǎng)來(lái)的理由。

近年來(lái)，全國(guó)各地興建了一大批現(xiàn)代化劇院。演出公司、演出制作從業(yè)者、演員、藝術(shù)家們也都為大眾能夠走進(jìn)劇院做了許多努力。但是質(zhì)量上乘、貼近大眾的演出是很難改變一個(gè)城市的生活習(xí)慣傳統(tǒng)的。很多觀眾在精彩的音樂(lè)會(huì)結(jié)束時(shí)起立鼓掌歡呼，或者被經(jīng)典歌劇感動(dòng)得熱淚盈眶。當(dāng)他們離開(kāi)劇院接受采訪(fǎng)時(shí)也紛紛表示得到了巨大的藝術(shù)享受，下次一定要再來(lái)。但當(dāng)“下次”真的“來(lái)了”的時(shí)候，他們很可能會(huì)因?yàn)橐徊侩娨晞〉拇蠼Y(jié)局、一場(chǎng)球賽的現(xiàn)場(chǎng)直播、一場(chǎng)電視選秀節(jié)目的關(guān)鍵PK，甚至僅僅是因?yàn)樘鞖獠缓枚�選擇呆在家里看電視。我國(guó)內(nèi)地特別是北方城市沒(méi)有晚飯后出門(mén)活動(dòng)的習(xí)慣傳統(tǒng)，要改變這種傳統(tǒng)生活習(xí)慣，是需要漫長(zhǎng)的時(shí)間和充分的理由的。將和劇院的“一夜情緣”延續(xù)為“長(zhǎng)相廝守”，這不僅僅需要演出本身有足夠的吸引力和穩(wěn)定的質(zhì)量，還要求很多相關(guān)配套設(shè)施的跟進(jìn)。比如夜間公共交通和治安的保障、足夠便利的停車(chē)場(chǎng)、延長(zhǎng)餐飲業(yè)的營(yíng)業(yè)時(shí)間等，在這些方面電影院線(xiàn)已經(jīng)走在了劇場(chǎng)院線(xiàn)的前面。如果說(shuō)現(xiàn)今劇場(chǎng)演出的主要競(jìng)爭(zhēng)對(duì)手是家里的電視機(jī)和麻將桌，未來(lái)的競(jìng)爭(zhēng)對(duì)手則很可能是在管理上已經(jīng)與國(guó)際接軌的電影院。