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以前人藝的舞臺(tái)音響和音響效果是兩個(gè)不同的部門(mén)，在演出中也是各司其職，各自為戰(zhàn)，但是作為劇場(chǎng)的音響系統(tǒng)有著得天獨(dú)厚的聲場(chǎng)優(yōu)勢(shì)，在硬件設(shè)置上也有其很大的潛質(zhì)。所以筆者作了一個(gè)重大的嘗試，讓劇場(chǎng)音響也參加到舞臺(tái)演出實(shí)踐中，讓音響效果將音頻信號(hào)送到舞臺(tái)音響系統(tǒng)中，通過(guò)和導(dǎo)演和音響效果協(xié)商音響方案設(shè)計(jì)，利用設(shè)置舞臺(tái)上的返送系統(tǒng)、吊桿上的音箱組，以及臺(tái)口的左中右的主擴(kuò)聲系統(tǒng)，甚至電影系統(tǒng)里的環(huán)繞聲系統(tǒng)等等，這樣的音響效果再加上演員真實(shí)的表演，觀(guān)眾會(huì)確信表演的真實(shí)可信。如《雷雨》中遠(yuǎn)雷先從舞臺(tái)后方悶聲陣陣，然后逐漸加強(qiáng)到達(dá)臺(tái)口主擴(kuò)聲系統(tǒng)，再?gòu)挠^(guān)眾席里的環(huán)繞聲變?nèi)跸�失，既符合真�?shí)生活場(chǎng)景也增強(qiáng)了演出現(xiàn)場(chǎng)的氣氛，舞臺(tái)上的劇中人物一旦和舞臺(tái)氣氛相結(jié)合，也就產(chǎn)生演員與觀(guān)眾之間的互動(dòng)，增加了藝術(shù)感染力。

2 話(huà)劇音響效果的配置和處理方法

舞臺(tái)音響效果由三種基本手段產(chǎn)生：利用專(zhuān)門(mén)器具手工產(chǎn)生；通過(guò)語(yǔ)言產(chǎn)生，如叫賣(mài)、喊叫等，直接表現(xiàn)音響的內(nèi)容；采用錄音機(jī)、揚(yáng)聲器、話(huà)筒等電聲設(shè)備產(chǎn)生。在戲劇演出中，三種手段往往交替使用。人藝話(huà)劇的音響效果，最多的是由音響工作者利用專(zhuān)門(mén)器具手工產(chǎn)生，直接傳送到劇場(chǎng)中，使觀(guān)眾聽(tīng)來(lái)感到真實(shí)而自然。但是由于擴(kuò)聲系統(tǒng)的存在，還應(yīng)該考慮音響系統(tǒng)的使用對(duì)音質(zhì)、音量等產(chǎn)生的一系列影響，把直接與間接傳送的音響調(diào)節(jié)到最佳效果。為了使音響效果達(dá)到理想的境地，凡是在舞臺(tái)上直接由演員發(fā)出的音響效果，尤應(yīng)注意精確的聲像定位。如果一個(gè)演員在臺(tái)上演奏了一首鋼琴曲，當(dāng)他把雙手落到鋼琴的高音鍵盤(pán)上時(shí)，而音響系統(tǒng)播送出來(lái)的卻是不同位置的聲音，觀(guān)眾產(chǎn)生了虛假感，破壞了演出的完整性。因此，調(diào)試出真實(shí)的音響效果，必須十分精確地掌握好音響的方位來(lái)源、空間距離和各種層次，在操控過(guò)程中需要預(yù)先清晰明了演員的行動(dòng)及劇情和表演內(nèi)容，實(shí)時(shí)地進(jìn)行處理。音響的特點(diǎn)在于無(wú)論是在舞臺(tái)上出現(xiàn)或是從舞臺(tái)外傳來(lái)，都有其現(xiàn)實(shí)生活的可靠根據(jù)和來(lái)源。

北京人藝演出的《茶館》，劇中表現(xiàn)出的各種叫賣(mài)、響器的音響，往往是有音源音響效果同無(wú)音源音響效果的有機(jī)結(jié)合，同時(shí)表演大量混合性的音響效果，交替展示。因此，要掌握對(duì)不同性質(zhì)音響的操作，必須嚴(yán)格地控制好音響的來(lái)源方位、空間距離和各種層次，完整準(zhǔn)確地實(shí)踐音響效果的設(shè)計(jì)意圖。

在《雷雨》，嘗試了電聲系統(tǒng)配合舞臺(tái)效果的擬音設(shè)置，很成功地塑造了各種雷聲的音響效果。如三幕中，四風(fēng)一方面幻想著與周萍雙雙遠(yuǎn)走高飛，一方面又深切地愛(ài)著母親，難以斷絕母女之情，使她陷入了極度復(fù)雜的情感之中。一陣陣的雷聲由舞臺(tái)上的雷板發(fā)出沉悶的聲響，敲擊著四鳳忐忑不安的心情，母親聲淚俱下地逼四鳳起誓。雷聲烘托出母女各自心中痛苦難言的隱情，雷聲摧殘母女同遭不幸的心靈。最后，四鳳在魯媽的一再迫令下，不得不對(duì)天起誓：“那……那就讓天上的雷劈了我！”正當(dāng)話(huà)音落在“劈”字上的剎那間，一道雪亮的電光劃破夜空，一個(gè)巨大的響雷猛劈了下來(lái)。驚駭?shù)乃镍P撲倒在地，嚎啕大哭，她那顆悲痛欲碎的心在折磨著、撕裂著……。在音響效果的配合下，更顯示出人物內(nèi)心沖突所掀起的狂瀾和母女倆在極度痛苦中所卷起的感情風(fēng)暴。以前的處理是只憑舞臺(tái)效果單獨(dú)處理，動(dòng)態(tài)小，也和觀(guān)眾聆聽(tīng)位置有一定的距離。在這里我們將效果音響信號(hào)送達(dá)主擴(kuò)系統(tǒng)和環(huán)繞聲系統(tǒng)，讓雷聲在整個(gè)劇場(chǎng)回響．仿佛每位觀(guān)眾也置身其中，使人物形象更加鮮明，更具有感染力，給每個(gè)觀(guān)眾留下深刻印象和審美體驗(yàn)。

3 加強(qiáng)對(duì)錄音技術(shù)的借薦和實(shí)踐

現(xiàn)今多元化的世界里，各藝術(shù)門(mén)類(lèi)相互借鑒、相互滲透，放棄學(xué)習(xí)觀(guān)摩勢(shì)必使自己孤陋寡聞。只有兼收并蓄、吸納百川，走出去，返回來(lái)，才能拓寬視野，在比較、對(duì)照中找到自己的位置和差距，以確立自己未來(lái)的目標(biāo)和步伐。一位優(yōu)秀的音響師一定要置身于音樂(lè)的海洋，盡可能多聽(tīng)多看多學(xué)多知。舞臺(tái)音響師把每一位演員的自然聲接收過(guò)來(lái)，經(jīng)過(guò)調(diào)合、潤(rùn)色、提煉、再加工處理之后，輸送給觀(guān)眾。

在具體操作中要掌握每一種聲音形態(tài)的總體規(guī)律、表演者的風(fēng)格特點(diǎn)，發(fā)聲、吐字、氣息、共鳴、音色，高中低各音區(qū)的結(jié)構(gòu)特征，音域?qū)挾燃皠?dòng)態(tài)范圍，以便于采取相對(duì)應(yīng)的處置措施。要熟悉劇情、臺(tái)詞內(nèi)容，作相應(yīng)的處理。

如《蔡文姬》劇中，蔡文姬的扮演者徐帆有一段撫琴而歌的場(chǎng)景，琴聲由音效操控，人聲則由演員現(xiàn)場(chǎng)吟唱，而且還有其他演員的臺(tái)詞，開(kāi)始主要考慮了如何讓琴聲和人聲比例和清晰度完美地呈現(xiàn)，效果不錯(cuò)，但是位于舞臺(tái)后區(qū)的演員臺(tái)詞就很難進(jìn)入到這個(gè)聲音場(chǎng)景，如果是畫(huà)外音就不是問(wèn)題，但是演員還要邊說(shuō)邊上前來(lái)。為了真實(shí)再現(xiàn)這個(gè)劇情，讓觀(guān)眾理解這個(gè)音響畫(huà)面，為此借鑒了錄音后期制作的技術(shù)，我們?yōu)槊總�(gè)聲音角色分別設(shè)置了拾音系統(tǒng)，以求將音樂(lè)的整體動(dòng)態(tài)以及質(zhì)感、演員臺(tái)詞定位和其他聲音信息量完美地結(jié)合；同時(shí)還使用了很多技術(shù)手段來(lái)塑造聲場(chǎng)，但演出實(shí)踐中絲毫聽(tīng)不出處理過(guò)的痕跡，臨場(chǎng)感非常強(qiáng)。徐帆的演唱聽(tīng)起來(lái)定位非常清楚，就像是在觀(guān)眾面前撫琴而歌一樣，形成了一副生動(dòng)的音響畫(huà)面。觀(guān)眾都確信是表演者親自演唱親自彈琴，增加了角色的塑造和藝術(shù)感染力。

4 塑造真實(shí)自然的舞臺(tái)音響

經(jīng)常有人藝的觀(guān)眾驚詫?xiě)騽⊙莩龅淖匀宦晥?chǎng)效果，在演出過(guò)程既看不到明顯的話(huà)筒擺位，也看不到領(lǐng)夾話(huà)筒的時(shí)隱時(shí)現(xiàn)“穿邦”，但是演出現(xiàn)場(chǎng)感很強(qiáng)，沒(méi)有電聲味道。這是觀(guān)眾對(duì)作為一個(gè)舞臺(tái)音響工作者的肯定。首先是話(huà)筒及其線(xiàn)纜設(shè)置一定要隱蔽，在不破壞舞臺(tái)畫(huà)面完整性的前提下準(zhǔn)確地拾取舞臺(tái)上的參與表演的聲音。另外再好的音響設(shè)備，還要由人來(lái)掌握和操作，設(shè)備的電路結(jié)構(gòu)、元件性能、技術(shù)參數(shù)以及維護(hù)保養(yǎng)都要全面地了解和掌握。只有完全熟知，才能夠自如地駕馭。舞臺(tái)音響工作者給音響設(shè)備賦予靈魂，給物質(zhì)賦予生命，同時(shí)對(duì)自己掌握的技能接受科學(xué)數(shù)據(jù)的檢驗(yàn)和認(rèn)可，最大限度地減少盲目性和純粹地憑經(jīng)驗(yàn)辦事的弊端，使操作規(guī)范化、系統(tǒng)化、科學(xué)化。

音響工作者既要精通技術(shù)，又要懂得藝術(shù)。須知音響效果絕不是單純的技術(shù)操作即可奏效的，只有把它溶化于藝術(shù)創(chuàng)作中時(shí)，才能獲得藝術(shù)的生命力和感染力。因此，音響工作者一定要有藝術(shù)的敏感，力求使音響效果作為一種藝術(shù)成分，滲透到整個(gè)演出之中，處理好音響的控制與調(diào)節(jié)。要使音響效果獲得精確的距離感、層次感、立體感及透明感，必先掌握好各種音響器具的性能，在嚴(yán)格的操作中適當(dāng)?shù)乜刂坪驼{(diào)節(jié)好音響，才能達(dá)到主次分明、排列有序、緊密配合、互相呼應(yīng)的效果。

音響設(shè)施是物理裝置，稱(chēng)之為“硬件”，音響師的耳朵姑且稱(chēng)為“軟件”。在實(shí)際操作中的許多時(shí)候通常憑借耳朵的直接反應(yīng)和感覺(jué)處置現(xiàn)場(chǎng)情況，耳朵的功能尤為重要，直接反映著聽(tīng)眾好惡�？梢�(jiàn)這兩只耳朵不獨(dú)是舞臺(tái)音響工作者自己的，更是千百萬(wàn)聽(tīng)眾的。平素一定要注意對(duì)聽(tīng)力審美的學(xué)習(xí)和培養(yǎng)，做到****齊下，“軟硬”兼?zhèn)洹?/P>

1999年和2002年人藝的舞臺(tái)經(jīng)過(guò)兩次大修，更換了全部的音響設(shè)備。但是做工程的技術(shù)人員畢竟不熟悉話(huà)劇舞臺(tái)音響的特質(zhì)，而是相信聲場(chǎng)分析儀器的指標(biāo)，很多時(shí)候單憑一個(gè)頻響曲線(xiàn)并不能全面評(píng)估一個(gè)聲場(chǎng)的好壞，有太多相關(guān)的客觀(guān)指標(biāo)去衡量一個(gè)聲場(chǎng)的特性，首都劇場(chǎng)的舞臺(tái)有著其特定的聲學(xué)審美，人藝五十年的觀(guān)眾群的觀(guān)眾已經(jīng)太熟悉這個(gè)舞臺(tái)帶給他們的聲音特質(zhì)，不能因?yàn)楦脑焓�去首都劇�?chǎng)的建聲特質(zhì)和人藝觀(guān)眾的聆聽(tīng)環(huán)境，為此除了拿出責(zé)任心和科學(xué)的態(tài)度盯緊工程進(jìn)度的每一步，無(wú)論是布線(xiàn)還是音箱擺位，全面地了解各項(xiàng)指標(biāo)，嚴(yán)格要求音響工程施工人員按照人藝的演出標(biāo)準(zhǔn)施工設(shè)計(jì)，按照戲劇舞臺(tái)的要求完成每一次聲場(chǎng)調(diào)試。為此我們給他們看以前的話(huà)劇錄像資料，聆聽(tīng)相關(guān)的音響素材，給他們講解人藝的演出風(fēng)格和戲劇表演形式，讓他們知道人藝舞臺(tái)的聲場(chǎng)和功能必須達(dá)到的標(biāo)準(zhǔn)，一次一次地在劇場(chǎng)的觀(guān)眾席各個(gè)位置聆聽(tīng)聲場(chǎng)效果。

5 了解演出內(nèi)容

舞臺(tái)音響的設(shè)計(jì)處理，最好與導(dǎo)演構(gòu)思同步進(jìn)行，而完成音響效果的處理方案，最好應(yīng)在進(jìn)入排演之前，因?yàn)橐坏╅_(kāi)始排練，就要求音響效果配合演員的表演，使彼此融為一體，這是音響效果最主要的任務(wù)。應(yīng)力求做到音響與人物的行動(dòng)（臺(tái)詞語(yǔ)言和形體動(dòng)作），音響與人物的心理狀態(tài)、思想感情，效果與人物所處的特定環(huán)境以及舞臺(tái)調(diào)度等的緊密配合。對(duì)于每一幕，每一場(chǎng)乃至每一段音響效果的實(shí)施方案，必須具體而精細(xì)地加以確定，如音響起止點(diǎn)，音響運(yùn)行的時(shí)值，音量的強(qiáng)弱變化，音響的來(lái)源和方位等，只有在此基礎(chǔ)上，方能同演員進(jìn)行合作。對(duì)于某些十分關(guān)鍵的音響效果，假如在排演中一時(shí)得不到解決，還應(yīng)利用別的時(shí)間，專(zhuān)為演員單獨(dú)進(jìn)行操作，反復(fù)配合，使其準(zhǔn)確、熟練，達(dá)到嚴(yán)絲密縫的程度。

音響效果除了同表演配合外，還要注意同其他藝術(shù)部門(mén)適當(dāng)配合。如《茶館》叫賣(mài)的演員就多次被我們請(qǐng)到舞臺(tái)上實(shí)地調(diào)試，《蔡文姬》劇中，蔡文姬的扮演者徐帆，《北京人》中文清的扮演者王斑，《茶館》的大傻楊，《龍須溝》程瘋子的扮演者楊立新等等。筆者認(rèn)為，當(dāng)舞臺(tái)工作深入到了一定程度以后，就變成一個(gè)藝術(shù)活動(dòng)，要把學(xué)到的聲學(xué)、音樂(lè)、電聲、錄音等方面的專(zhuān)業(yè)知識(shí)和技術(shù)與舞臺(tái)音響實(shí)踐結(jié)合在一起，讓它們真正融人到你的血液中，變成自己的東西，所有這些都只是為了一個(gè)目的，就是如何完成一個(gè)話(huà)劇的音響實(shí)踐。

作為一個(gè)好舞臺(tái)音響工作者，有三件事非常重要，首先要會(huì)聽(tīng)，知道怎樣的作品算是一部好的錄音作品；其次要會(huì)分辨作品好在哪里？為什么好？還有哪些不足；最后就是看能不能通過(guò)技術(shù)手段來(lái)彌補(bǔ)不足。這三方面都做到位才能算個(gè)合格的舞臺(tái)音響工作者。在擴(kuò)音時(shí)，最注重的就是聲音，這里面就會(huì)碰到包括空間、話(huà)筒、演奏以及收錄等一連串的問(wèn)題，這時(shí)就需要懂得聽(tīng)和分辨，然后通過(guò)專(zhuān)業(yè)知識(shí)和技術(shù)來(lái)一一解決。