| 作者：黃英哲 |
 黃英哲 臺灣省高雄市人1979/08/24 • 人力資源和社會(huì)保障部 調(diào)音員 高級技師(一級) • 義守大學(xué) 電機(jī)工程 本科畢業(yè)• 1998年 開始入行,碰觸演出音響設(shè)備• 2000年 臺北音匠音響• 2003年 臺北瑞揚(yáng)音響• 2004年 臺北臺塑博物館中控工程• 2005年 來成系統(tǒng)科技 中控多媒體集成工程師• 2007年 日升電子研發(fā)總監(jiān) 迄今
工作團(tuán)隊(duì)產(chǎn)品研發(fā)實(shí)績• 2013年 全球第一款 RJ45與ETHERCON快速轉(zhuǎn)換連接器• 2012年 全球第一款 CAT6耐壓重載網(wǎng)絡(luò)線 • 2011年 全球第一款 耐壓重載網(wǎng)絡(luò)/DMX復(fù)合線 • 2010年 全球第一款 防護(hù)型音箱/電源插 • 2010年 全球第一款 VGA復(fù)合電源線 • 2010年 全球第一款 工規(guī)等級POE 網(wǎng)絡(luò)延伸器• 2007年 全球第一臺 4信道網(wǎng)絡(luò)纜車 • 2011年 亞洲第一款 耐壓重載網(wǎng)絡(luò)線 (絞距控制)• 2010年 亞洲第一家 率先提出VLAN 光纖方案 并經(jīng)跨年電視直播晚會(huì)驗(yàn)證• 2011年 亞洲第一款 扁平多蕊纜 •2009年 亞洲第一套 非共地航空頭纜車套裝•2008年 亞洲第一款 軟質(zhì)網(wǎng)絡(luò)線 |
2013年,2萬塊上下的低價(jià)位數(shù)字臺幾乎全線到齊了,點(diǎn)得到名的,都有了,但是大家劈頭就問”音質(zhì)怎么樣”!我認(rèn)為這個(gè)問題在您看過這篇以后可以打住了,他就像是買音響問幾百瓦一樣,只是個(gè)初步參考,而不是最重要的!
幾個(gè)原因讓音質(zhì)在擴(kuò)聲調(diào)音臺上面的重要性永遠(yuǎn)不是第一!
這邊先排除穩(wěn)定性等其他考慮,單純就音樂制作來討論!
其中最中要的原因有以下2個(gè):
在多樣樂器組成時(shí),平衡與可聽性遠(yuǎn)比音質(zhì)來得重要,為了要再多樣的樂器齊奏當(dāng)中,聽見某些樂器,樂手與調(diào)音師,會(huì)使盡渾身解數(shù)去讓某些樂器出現(xiàn),此時(shí)吉他用了失真,破音,人聲用了混響,鼓組用了壓縮,混響,這些都讓原本的音質(zhì)重要性被拋到很后面了!
但是,并不是說音質(zhì)是不用追求的,而是在合理狀況下追求!先讓可聽性存在才去追求音質(zhì)!
甚么是可聽性?
我想討論的是聲壓級的可聽性,這點(diǎn)以前您在模擬臺上可能因?yàn)樵O(shè)備而無法實(shí)踐,但是上了數(shù)字臺,請你要大膽的用,經(jīng)常的用!
處理手法就是壓縮 反應(yīng)在聲音上,他就是聲壓級動(dòng)態(tài),動(dòng)態(tài)的大或小,因?yàn)榇舐晧杭墎砹酥?后面緊接著的小聲壓級聲音就容易聽不清,所以對動(dòng)態(tài)做壓縮處理是必需,以得到可聽性!以前模擬臺沒米沒周邊的狀況,壓縮就是掛在總線保護(hù)系統(tǒng),而很多通道都不能細(xì)致的處理,所以你可以發(fā)現(xiàn):若是將現(xiàn)場的兩軌錄回去聽,細(xì)聽之下容易累,原因就是動(dòng)態(tài)過大!
因?yàn)槲覀內(nèi)狈α擞行У膭?dòng)態(tài)處理器,但是這在數(shù)字臺上獲得了很大的改善,因?yàn)閿?shù)字臺每信道基本都給你了COMPRESSER,你可以去做人聲壓縮,讓容易發(fā)劈,動(dòng)態(tài)大的聲音獲得改善,也可以對鋼琴先壓再提,縮小鋼琴的大小動(dòng)態(tài)落差,使其具有可聽性.
其二 而GATE 噪聲門可以讓你現(xiàn)場串音值獲得改善,設(shè)定電平來啟動(dòng)或關(guān)閉,讓聲音更干凈!
在音質(zhì)的處理上, 數(shù)字臺均衡給得有更多彈性.
以前模擬臺, EQ可能就四段,其中兩段是準(zhǔn)參量,沒有Q值可以調(diào)但是到了數(shù)字臺,你可以有很大的空間可以操作,依照機(jī)種不同,大多有四段,可能還外加一個(gè)HPF,參量Q值可以到6~10,所有頻點(diǎn)可調(diào),濾波器形式可選,這些代表的是,你可以較好的在有限的頻率范圍中,去找到一個(gè)點(diǎn),讓你的音樂元素,能夠浮得出來,舉一個(gè)例子講,吉他 鋼琴 人聲 同時(shí)出現(xiàn)時(shí),彼此都在中音范圍內(nèi),如何讓三者都聽得到?
一位音響從業(yè)人員的電聲工具就是動(dòng)態(tài)處理、音質(zhì)均衡、效果混響、失真處理
當(dāng)你利用較高Q值,頻點(diǎn)可調(diào)的均衡時(shí),你就能更準(zhǔn)確的讓這些音色在一定頻率上,冒出頭而不重迭!
而可調(diào)用的多臺內(nèi)置效果器, 除了給予人聲之外,也讓你在表現(xiàn)樂器上能夠有更多的著墨,你要調(diào)用甚么效果增長音符時(shí)間,或使用失真,突出,這就是看樂曲做調(diào)整的部份了
這是最近我在看”Sound FX 聲音制作效果器”一書的心得,(該書 人民郵電出版社 出版 ISBN: 978-7-115-21641-0)
這本書是從生理聲學(xué)出發(fā),分析為何我們要透過”動(dòng)態(tài) 音質(zhì)頻點(diǎn) 效果 失真”去優(yōu)化音樂,完成音樂,非常值得一讀!
為種種聲音處理提供了合理性與生理需要對應(yīng)匹配,因此不只錄音棚,還有擴(kuò)聲領(lǐng)域也非常需要看他,也因?yàn)楸緯屛疑钌钣X得,在現(xiàn)場擴(kuò)聲我們可以有更多的著墨與細(xì)化.
最近的數(shù)字臺也將數(shù)字多軌錄音功能降到極為平價(jià)了,甚至侵蝕到多通道聲卡的市場了!
透過USB或FIREWIRE到筆記本就能做多軌錄音與數(shù)字返回,這樣代表你可以記錄現(xiàn)場的每一軌,回到工作室后,回放這些音軌,就可以練習(xí)混音與調(diào)整,這對于自己與整個(gè)工作團(tuán)隊(duì)的成長是非常有幫助的,好的樂手彈奏是調(diào)音師把工作做好的基本要素,如果大場怕掉煉,不敢放新手調(diào)音上場,我們就可以透過這樣的多軌素材做練習(xí),做培訓(xùn),做考核!
數(shù)字臺是一個(gè)電聲工作開展的平臺,而且已經(jīng)跟模擬臺加一些簡易周邊的成本相同了,或許中低價(jià)的沒有非常高檔,但是已經(jīng)是一個(gè)可以用,可以實(shí)踐與試驗(yàn)的平臺了!
就像你要考駕駛證,教練只會(huì)讓你開桑塔納,不會(huì)讓你開大奔不是嗎?先找上一張數(shù)字臺實(shí)踐練手吧!
![2013上海國際專業(yè)燈光音響展覽會(huì)[專題]](../../../news/2013/image/12/audio201312171158-s.jpg)
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