我是聲音中空間概念的極力倡導(dǎo)者。讓我來解釋一下這個概念。聲音領(lǐng)域的每一個環(huán)節(jié)都和空間以這種或那種方式關(guān)聯(lián)在一起。最明顯的例子就是聲學(xué)與建筑，也是我個人十分喜歡的一個主題。如果我們足夠幸運(yùn)的話，我們會發(fā)現(xiàn)自己參加的所有活動所在的建筑“空間”是經(jīng)過有目的的設(shè)計(jì)的——音樂廳里的音樂會、會議室里的會議、寺廟或教堂里的布道等等都是如此。在那些空間的設(shè)計(jì)過程中，同樣的如果我們足夠幸運(yùn)的話，一些人會花時間去思考在那些空間里將會呈現(xiàn)的活動內(nèi)容，并且還會考慮參加活動的人將會獲得的聆聽體驗(yàn)。這種情況持續(xù)已不是一天兩天了。以前的希臘人和羅馬人似乎對聲學(xué)了解一二，就像我們現(xiàn)在都知道的那樣。出于必要，他們在空間設(shè)計(jì)上做不同的嘗試，就是在這些進(jìn)行藝術(shù)、戲劇和演講的空間里，他們要盡可能為盡量多的觀眾提供清晰的語音效果——這是一道與每一家音樂會主辦方息息相關(guān)的簡單經(jīng)濟(jì)學(xué)公式。通過對現(xiàn)場的力量與諸多因素的本能識別以及關(guān)聯(lián)能力，人的身材大小以及相關(guān)的聲帶發(fā)聲功率大小、功率在距離上的散射特性、還有對早期反射聲與原始聲的結(jié)合能增強(qiáng)原始聲這一現(xiàn)象的認(rèn)識都啟發(fā)了傳統(tǒng)圓形露天劇場的設(shè)計(jì)。
圓形露天劇場的發(fā)展經(jīng)過了一個相互影響的過程，表演的技藝影響到它們的設(shè)計(jì)，反過來它們的設(shè)計(jì)極大地加快了劇作家和作曲家的創(chuàng)作過程。它們的基本設(shè)計(jì)理念所遺留下來的傳統(tǒng)至今仍然清楚地體現(xiàn)在許多空間里，人們聚集在這樣的空間里來獲得一種共同的體驗(yàn)，可以是音樂也可以是語言，可以是宗教也可以是政治。材料上的技術(shù)進(jìn)步以及對聲學(xué)更深入的理解導(dǎo)致了其他基本形狀的開發(fā)，但是這些形狀的存在都得歸功于古代世界。除了聲學(xué)之外，當(dāng)然還有許多其他的考慮因素，但是我認(rèn)為，就像21世紀(jì)有如此多的新鮮事物一樣，變化是隨時都在發(fā)生的，我們必須得跟上變化的腳步。當(dāng)我說到“我們”的時候，因?yàn)檫@是一篇關(guān)于聲音的文章，我指的是我們這樣一群人，這群人做出的選擇就是通過擴(kuò)聲的精細(xì)藝術(shù)來承擔(dān)起增強(qiáng)他人聆聽體驗(yàn)的責(zé)任。
作為聲音工程師，我們中的許多人都會面對大量極為不同的聲學(xué)空間，并且還要在這樣的空間里提供一個有效的結(jié)果。為了找到那個結(jié)果，我們盡可能地找到適合場地的揚(yáng)聲器系統(tǒng)設(shè)計(jì)就顯得至關(guān)重要了。我的意思是這個設(shè)計(jì)不僅要有必要的功率和保真度，還能讓我們將聲音“適應(yīng)”到空間里，就是將能量集中到需要的地方，同時讓能量遠(yuǎn)離不需要的地方。這一點(diǎn)正是所有稱職的現(xiàn)代揚(yáng)聲器制造商在設(shè)計(jì)過程上的主要推動力，不得不說在這一點(diǎn)上一些制造商取得的進(jìn)步比另外一些制造商要大。
我還要說的是，許多廠商的設(shè)計(jì)重點(diǎn)一直以來都放在揚(yáng)聲器網(wǎng)罩那里的效果上，而不是放在觀眾（所有從前排直到場館后排的觀眾，不僅僅是FOH的位置）實(shí)際聽到的效果上。我相信這個重心一直以來是放在電聲學(xué)的無限微小的細(xì)節(jié)上，試圖在一個過度擁擠的市場里找到勝人一籌的方法，而這樣的可能性正在不斷地減小，另外所謂的一種方式的聲學(xué)控制要優(yōu)于另一種方式的市場營銷導(dǎo)致了這樣一種局面，就是技術(shù)壓制了實(shí)際的聆聽體驗(yàn)。
這樣導(dǎo)致的結(jié)果就是我們有大量的系統(tǒng)在一定的聽眾數(shù)量上可以獲得不錯的結(jié)果，即在聆聽區(qū)域內(nèi)的聲壓級還是相當(dāng)一致的，但是從前排到后排的頻率響應(yīng)卻有很大的不同，即使對一個陣列中成對的箱體加上均衡和電平控制也是如此。一名系統(tǒng)工程師有足夠的能力和自信來深入挖掘這一點(diǎn)，只要有足夠的時間，就可以相應(yīng)地來測量和調(diào)節(jié)成對的箱體，但是我們都知道很少會有足夠的時間。我最近剛好在一個十分出名的、最近才推出的系統(tǒng)上做了混音，這個系統(tǒng)花了差不多兩個小時的設(shè)置時間才達(dá)到我滿意的程度，并且這是在一個縱深大約60米的平坦場地上�？晒┦褂玫墓ぞ呤俏覀兌际煜ず拖矏鄣囊恍�(biāo)準(zhǔn)的分析及處理程序。十分幸運(yùn)我們有足夠的時間去進(jìn)行設(shè)置，否則的話，觀眾的聆聽體驗(yàn)就會很不一致，從前排到后排的頻率響應(yīng)會有相當(dāng)大的不同。
系統(tǒng)工作所在的物理空間以及觀眾區(qū)的大小和形狀應(yīng)該決定聲壓級的分布以及頻率響應(yīng)，換句話說，一個特定的揚(yáng)聲器陣列需要進(jìn)行聲學(xué)和電子的設(shè)計(jì)與處理來提供盡可能一致的聆聽體驗(yàn)，但是做到這一點(diǎn)不能以犧牲混音工程師和藝術(shù)家對這個系統(tǒng)的需求為代價(jià)。
在我跟人們談到Martin Audio的MLA系統(tǒng)以及其他系統(tǒng)時，我曾經(jīng)被指責(zé)過帶有偏見和心胸狹窄。我不認(rèn)為自己是那樣的人，因?yàn)槲蚁嘈诺氖亲约旱亩�，我還從沒聽過一個系統(tǒng)是如此具有音樂性和適應(yīng)性。在其他廠商一直專注于提高系統(tǒng)在揚(yáng)聲器網(wǎng)罩那里出來的效果的同時，Martin Audio則一直忙于創(chuàng)造一些徹底改變游戲規(guī)則的東西，也就是在觀眾的耳朵那里提供最好的效果。這個目標(biāo)的達(dá)成是依靠一系列能做到快速設(shè)置的工具和設(shè)備，最重要的是讓用戶在現(xiàn)場對極端復(fù)雜的參數(shù)擁有了完全的控制。作為一位坐在觀眾席里的主調(diào)音師，你聽到的就是觀眾聽到的，不管觀眾坐在哪里都一樣。作為一名系統(tǒng)工程師，你可以建造出這樣一個系統(tǒng)，就是不管場地如何混音工程師都是在同樣的一個平臺上進(jìn)行混音。長陣列、短陣列、大曲率、小曲率、還有標(biāo)準(zhǔn)線陣列附帶的所有那些“預(yù)制設(shè)定”（我們不得不承認(rèn)這些預(yù)制設(shè)定經(jīng)常都是錯的）都無關(guān)緊要了，因?yàn)橄到y(tǒng)的設(shè)計(jì)和處理都是按照適應(yīng)空間這一點(diǎn)來進(jìn)行的，這樣的結(jié)果就是能達(dá)到你想要的一致性。
對我來說，這些系統(tǒng)最好的一點(diǎn)就是它們驚人的細(xì)致性和巧妙的處理手段。每一個細(xì)微的調(diào)節(jié)都會起到作用，即使是在最糟糕的聲學(xué)空間里也是如此。展現(xiàn)在大家面前的是一個中性的（或者也可以是按喜好加了音染的）混音平臺，作為一名對觀眾的聆聽結(jié)果負(fù)有責(zé)任的人，在這個平臺上你可以真正地享受自己的工作，因?yàn)槟阒滥愕募夹g(shù)將會被完全地體現(xiàn)出來。我不知道你是怎樣的，但是在我的混音生涯里，在對聲響空間進(jìn)行探索的過程中，我已經(jīng)脫離線陣列了。
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