柏林愛樂樂團帶妝彩排
徹頭徹尾的數(shù)字化
除了音樂廳中本來就有的話筒，Sennheiser和Neumann還為2014年11月9日柏林愛樂樂團的演出提供了許多話筒。Sennheiser國際錄音應(yīng)用經(jīng)理，全球知名的音響導(dǎo)演Gregor Zielinsky，在與音樂廳的音響工程師仔細探討后，決定采用3D概念。Zielinsky的關(guān)注點在完全的數(shù)字化工作流程上，盡早在聲音信號鏈上完成模擬話筒信號到數(shù)字信號的轉(zhuǎn)換：在聲音信號經(jīng)過話筒頭后立刻就進行轉(zhuǎn)化。
音響導(dǎo)演——Sennheiser國際錄音應(yīng)用經(jīng)理Gregor Zielinsky
“就在前不久，我已經(jīng)用數(shù)字話筒完成了許多大型的錄音，”Zielinsky說，“完全數(shù)字化的制作給我的感覺是它們擁有特殊的聲音特征，不管我正在錄的音樂是何種風(fēng)格。聲音永遠是那么干凈、細膩、與眾不同。就像你透過一面非常干凈的而不是骯臟的玻璃向外看一樣。尤其是當(dāng)我在錄制古典音樂的時候，使用數(shù)字話筒更會為我的工程錦上添花�！�
3D聲音技術(shù)
話筒矩陣由Sennheiser MKH 800 TWIN和Neumann KM 133 D組成
每一只MKH 800 TWIN話筒都有兩片獨立的振膜。在這次錄音中，每只話筒的一個振膜朝前方，另一個指向后方。在接下來的3D混音環(huán)節(jié)中，信號會被分配到前置和后置的音箱中。MKH 800 TWIN話筒配合四支Neumann KM 133 D話筒使用，Neumann KM 133 D沒有搭載SBK 133聲音繞射球，以達到更好的聲音清晰度。Neumann的話筒在3D混音中提供前方上下通道的聲音信號。在混音過程中，Gregor Zielinsky可以自由地選擇每個話筒振膜的聲音信號流向和比例，這樣可以允許話筒之間任意的混合比。
拾音
兩支Neumann TLM 103 D話筒負責(zé)豎琴的拾音
在Neumann的產(chǎn)品中，數(shù)字話筒的解決方案是隸屬于Solution-D產(chǎn)品線，這一系列的產(chǎn)品包括數(shù)字話筒，DMI接口（兩通道或八通道）和RCS遙控軟件。后者可以對話筒進行方便的遙控控制。信號和數(shù)據(jù)的傳輸，供電、遙控和數(shù)據(jù)同步都符合AES 42國際標(biāo)準(zhǔn)。DMI接口則將符合AES3標(biāo)準(zhǔn)的數(shù)字音頻信號輸出給下游的設(shè)備。
在柏林，Sennheiser話筒搭載MZD 8000數(shù)字模塊使用，他們中的一些被安裝在了有源桿上——圖中顯示的正是一支安裝在有源桿上的MKH 8090話筒
Sennheiser話筒則通過MZD 8000模塊輸出數(shù)字信號。它既可以直接和話筒頭擰在一起使用（代替XLR模擬輸出模塊），也可以擰在有源桿上使用（有源桿能傳輸模擬音頻信號），或者還可以在MZL 8003/8010有源線纜之后使用。這樣的好處是可以根據(jù)話筒安裝的位置靈活接入MZD 8000模塊，盡早在話筒頭處完成模擬/數(shù)字轉(zhuǎn)換，并且可以取消傳統(tǒng)的外置話放以及可能引發(fā)的噪聲。
充足的MADI連接
完美的結(jié)合：Neumann DMI-8和RME的MADI轉(zhuǎn)換器
八臺8通道的Neumann DMI-8接口（8x8通道）負責(zé)將話筒輸出的AES42數(shù)字聲音信號轉(zhuǎn)化為光信號，同時還輸出AES/EBU和ADAT格式的信號。另有第9臺Neumann DMI-8接口作為備份隨時可以啟用。DMI-8的數(shù)字輸出與RME的格式轉(zhuǎn)換器相連接，該轉(zhuǎn)換器是由RME的德國銷售商Synthanx有限公司提供。RME ADI-6432R格式轉(zhuǎn)換器有兩個供電單元，最多可將64個AES/EBU信號轉(zhuǎn)換成MADI格式。與之相配的ADI-648可以將ADAT格式轉(zhuǎn)換為MADI信號。在柏林，ADI-6432R和ADI-648輸出的MADI信號分別被輸出到一個獨立的路由器中（RME MADI路由器），這個路由器被當(dāng)作一個MADI信號的傳輸/分配器使用。
為了保證可靠的信號連接，Gregor Zielinsky負責(zé)的數(shù)字化音樂廳和室內(nèi)樂音樂廳的控制室里都獲得了2路MADI信號流。1路由AES/EBU信號轉(zhuǎn)化而來，另一路由ADAT信號轉(zhuǎn)化產(chǎn)生�！皩τ谶@種規(guī)模的演出，我們要做的一定是確保萬無一失�！边@是Georg Neumann公司電子與軟件研發(fā)部門經(jīng)理Stephan Leschka對這套嚴密、成熟的系統(tǒng)的評價。Leschka利用監(jiān)聽耳機，能夠通過安裝在19寸機架上的RME ADI-642選聽四個MADI信號流中的任意一個信號通道。
為了建立整個系統(tǒng)的數(shù)字同步，柏林愛樂樂團使用了音樂廳中同步時鐘信號，這個同步信號經(jīng)Rosendahl nano時間碼處理器分配到所有相關(guān)的設(shè)備。所有的聲音信號都通過Pyramix工作站（Merging Technologies）錄制，然后WAVE格式的音頻文件會被導(dǎo)出到Gregor Zielinsky使用的Pro Tools系統(tǒng)中。
無視差的現(xiàn)場實時視頻
代號OmniCam-360的全景攝像機可拍攝360度環(huán)繞格式畫面
這場音樂演出的視頻畫面是使用Fraunhofer Heinrich Hertz （www.hhi.fraunhofer.de）研究所研發(fā)的特殊攝像機拍攝的。代號OmniCam-360的全景攝像機會錄制一個360度全景的視頻畫面。這個造型獨特的攝像機系統(tǒng)是由10個輕巧的高清攝像機組成的，這些攝像機均來自奧地利Indiecam公司，每個攝像機的攝影覆蓋范圍是36度角，鏡頭旋轉(zhuǎn)90度呈“人像模式”安裝。360度全景攝像機系統(tǒng)拍攝最后輸出1920x10800像素的高清畫面。全部的十條HD-SDI信號流都統(tǒng)一從360全景攝像機發(fā)送到載有HD-SDI輸入和高保真顯卡的服務(wù)器上。該服務(wù)器實時對視頻影像進行結(jié)合，使用一套復(fù)雜的圖像拼接算法，形成了一個無縫連接且無視差的全景畫面——消費領(lǐng)域中有類似使用目的產(chǎn)品，但效果完全無法和這套系統(tǒng)比肩。
來自Heinrich Hertz研究所的視頻處理項目經(jīng)理Christian Weißig
“在我們與數(shù)字化音樂廳合作的過程中，我們的目的不僅是保證客戶們可以直接從電視控制室中看到實時圖像，而且還要為他們提供不同的拍攝視角，這樣他們就可以根據(jù)需要自由從中選擇�！盋hristian Weißig解釋道。Gregor Zielinsky則被360全景攝像機的潛力震撼到了，這可謂是3D環(huán)繞聲不可或缺的視覺搭檔：“有了360度全景攝像機，我們擁有的不僅僅是身臨其境的音響效果，更是一種身臨其境的新媒體藝術(shù)！我的心愿就是能夠為觀眾們帶來更真實的音樂會體驗。”
數(shù)字化的音樂廳
音響導(dǎo)演Christoph Franke和視頻導(dǎo)演Katharina Bruner
從2008年開始，不用親自前往德國首都柏林，也一樣可以在世界各地欣賞到柏林愛樂樂團的演出。每一個演出季，將近40場音樂會，都會在“數(shù)字化音樂廳”（DCH）中進行錄制與網(wǎng)絡(luò)現(xiàn)場轉(zhuǎn)播，而且?guī)滋旌笱莩鲆矔涣腥氚亓謵蹣窐穲F龐大的演出資料庫中�！爱�(dāng)然，一場經(jīng)過錄制的音樂會一定不能和現(xiàn)場聆聽的效果相比較，”與視頻導(dǎo)演Katharina Bruner一起工作的聲音導(dǎo)演、DCH團隊的重要成員Christoph Franke承認說，“但是加上這樣的視覺體驗，還是會和單獨聆聽音樂而沒有視頻輔助，產(chǎn)生很不一樣的欣賞感受�！�
在過去，柏林愛樂樂團已經(jīng)和Heinrich Hertz研究所合作完成了一些音樂會的制作，Katharina Bruner對這樣的結(jié)果非常滿意。“360度全景攝像真的是太神奇了！DCH其實已經(jīng)使用過一些先進的視頻系統(tǒng)，但和其它領(lǐng)域一樣，我們一直想走得更遠。也許像這樣的新技術(shù)會讓我們向著現(xiàn)場演出體驗更進一步�！�
四海皆兄弟！
Simon Rattle先生指揮柏林愛樂樂團——攝于帶妝彩排期間
對紀(jì)念演出感興趣的朋友們，可以在DCH官網(wǎng)www.digitalconcerthall.com上找到音樂會的錄音，但是360度全景攝像和3D錄音的音頻無法在線進行點播。
柏林愛樂樂團還在哈勒、華沙、布達佩斯和布拉格舉行同樣的紀(jì)念演出。該樂隊以自己特殊的方式，對在1989年德國變革中扮演關(guān)鍵角色的國家表示了感謝：在每個國家的作曲家中挑一首作品，當(dāng)然，貝多芬的第九交響曲也是必不可少的——它代表著分裂的土地重新合并成德意志聯(lián)邦共和國。
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