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不知從哪年開始，線陣音箱成了擴聲音箱的主角。各種應(yīng)用場合都用上了線陣，展會上各廠商爭相展出外形差不多的線陣音箱，各廠商業(yè)務(wù)員競相推銷其線陣產(chǎn)品，甚至電影院也用上了線陣音箱……

線陣音箱真是像所宣傳的那樣以不變應(yīng)萬變到處都是適用嗎?線陣音箱果真是完美無缺了嗎?

今天，我們不妨歷數(shù)一下線陣音箱之不足。

線陣音箱第一個不足是：并不是所有的線陣音箱是理想狀態(tài)下的線性陣列，其不同的吊掛形式: 直線型、C形、J形、衛(wèi)星形等有不同的聲輻射特性。那些在理想狀態(tài)下推導(dǎo)出的結(jié)論并不是實際結(jié)果，距離聲壓級衰減率也不再是-3dB/倍聲程。

線陣音箱的第二個不足是：干涉失真較大。線陣音箱在理想狀態(tài)下，各音箱的垂直輻射角較小，在垂直吊掛時，不存在相互重疊輻射，因而可以多個音箱連接著。但實際是每個線陣音箱的垂直輻射角在生產(chǎn)上并不是可以精確可控，在吊掛時，也不能嚴格保證音箱間的相互角度，因此存在較嚴重的干涉失真，不比多音箱堆疊好到哪里去。

線陣音箱的第三個不足是：音箱吊掛的個數(shù)不足，難以實現(xiàn)聲場的近、中、遠處的均勻覆蓋。線陣音箱只有在其吊掛長度足夠長時，其特性才符合理論推導(dǎo)�，F(xiàn)實是，出于投入考慮，往往音箱個數(shù)有限，4-6個較為常見，有的甚至只有兩個，離理想的“足夠長”相差甚遠，也就很難實現(xiàn)線陣的特性，近、中、遠場聲壓均勻覆蓋就更難以實現(xiàn)。

線陣音箱的第四個不足是：單個音箱的水平輻射角過寬，不利于室內(nèi)多組使用。一般線陣音箱的水平輻射角在100-120度，如此寬的水平輻射角，一組使用就可在近距離實現(xiàn)水平聲場的全覆蓋，當聲波傳播至側(cè)墻時，形成反射波;當兩組或多組使用時，同樣過寬的水平輻射角，多組線陣箱輻射的聲波之間或經(jīng)側(cè)墻反射的聲波與直達聲波之間難免產(chǎn)生干涉失真，這就是線陣音箱音質(zhì)不如點聲源音質(zhì)的原因之一。因此，室內(nèi)擴聲采用線陣音箱并不妥。

線陣音箱的第五個不足是：吊掛麻煩，安全性低。盡管有廠商宣稱，一人就可搞定線陣音箱的安裝、組合，實際上是不可能的。線陣音箱的組合，腳手架或桁架的安裝，手拉葫蘆固定連接，一人豈能搞定?另外，吊掛的線陣音箱受風面較大，突遇大風，很容易吹倒，吹彎架子，筆者就遇見過手腳架被風吹彎折的例子。

線陣音箱的第六個不足是：性價比低。一般單個線陣音箱的單價是普通差不多同類點聲源音箱的2-5倍，這使得廠商更加賣力的推銷其線陣音箱。為什么?高利潤啊!想一想，1串進口品牌的雙15″線陣列(按6-8只算)抵得上一輛尚好的大巴車價格了，性價比如何?

綜上所述，線陣音箱的這些不足，有必要重新審視它的應(yīng)用和選擇。筆者絲毫沒有一桿子把線陣音箱打入冷宮的意思，只是告訴大家審慎選擇，合理使用線陣音箱才是王道。