許久沒(méi)有試聽(tīng)Avalon喇叭,久違了多年,遇見(jiàn)Transcendent喇叭,感覺(jué)依然新鮮.記得上一次在編輯部試聽(tīng)Avalon喇叭是Indra,當(dāng)我們把喇叭送還給代理商的時(shí)候,我在辦公室隔了兩天不敢聽(tīng)音樂(lè),就怕心里面一直想著Indra的好聲音,這次Transcendent送來(lái)編輯部,代理商還特別把Pass XP-10前級(jí)350.5後級(jí)一并送來(lái)搭配,如虎添翼,讓Transcendent展現(xiàn)迷人風(fēng)采.
Avalon是一家道地的美國(guó)公司,早年由Charles Hansen與Bob Grupp攜手創(chuàng)立,Charles設(shè)計(jì)了非常復(fù)雜的音箱,形狀就和我們現(xiàn)在看到的Transcendent很像,Avalon箱體復(fù)雜的地方,在於完全沒(méi)有平行面,靠復(fù)雜的箱體抵消音箱內(nèi)部的駐波,當(dāng)這些箱內(nèi)駐波靠音箱結(jié)構(gòu)打散之後,音染也跟著降低,留下的就是純凈無(wú)染的純粹音樂(lè).Charles Hansen與Bob Grupp創(chuàng)立Avalon的獨(dú)特箱體設(shè)計(jì),確實(shí)是創(chuàng)舉,但兩位創(chuàng)辦人卻不是經(jīng)營(yíng)公司的能手,沒(méi)幾年公司就轉(zhuǎn)賣給Neil Patel,到現(xiàn)在這家公司還是由Neil Patel經(jīng)營(yíng).
我曾在2008年CES大展上與Neil Patel見(jiàn)過(guò)一次面,那次是特別安排時(shí)間專訪,而不是在展覽場(chǎng)上剛好碰面,所以有時(shí)間聊了許多關(guān)於Avalon的故事.Neil很健談,而他聊起音響設(shè)計(jì)的原則也很特別,和我認(rèn)識(shí)的其他喇叭廠家很不一樣.舉例來(lái)說(shuō),許多喇叭廠家都強(qiáng)調(diào)自家喇叭失真很低,沒(méi)有音染,可是Neil卻不這麼想,他認(rèn)為喇叭像是藝術(shù)品,既然是藝術(shù)品,就不應(yīng)該是「每一款都一樣」,如果所有喇叭型號(hào)都一樣追求低失真、無(wú)音染,那不是每一款喇叭聲音都一樣,只有尺寸大小的差別嗎?對(duì)Neil Patel而言,每一款A(yù)valon喇叭都是獨(dú)一無(wú)二的產(chǎn)品,就算掛著相同的品牌,每一款喇叭都有自己的個(gè)性.
怎麼說(shuō)有個(gè)性?Neil說(shuō)他自己設(shè)計(jì)的第一款A(yù)valon喇叭是Accent 2,他說(shuō)這款喇叭就像是清晨的陽(yáng)光一般,掃除一切黑暗,充滿正面的力量.而Indra則具備強(qiáng)烈的情感變化,而且表現(xiàn)得很真實(shí),快樂(lè)的音樂(lè)更快樂(lè),悲傷的音樂(lè)更悲傷.至於Isis就像一面鏡子,可以把音樂(lè)的每一分細(xì)節(jié)全部表現(xiàn)出來(lái).而我現(xiàn)在聽(tīng)的Transcendent是怎麼樣的個(gè)性呢?對(duì)不起,那時(shí)候問(wèn)Neil的時(shí)候沒(méi)有提到這款喇叭,我得自己聽(tīng)出所以然來(lái).
和大多數(shù)Avalon喇叭的成功方程式相同,Transcendent使用了陶瓷高音單體搭配Eton中低音單體,結(jié)構(gòu)上Transcendent相對(duì)簡(jiǎn)單,采二音路設(shè)計(jì),喇叭端子也是Cardas.其實(shí)Avalon的「成功方程式」包含了許多「正確」的設(shè)計(jì),那些設(shè)計(jì)都有聲學(xué)上的道理,而不是為了好看.前面講過(guò)全部沒(méi)有平行面的音箱,那是Avalon的創(chuàng)舉,可是Neil Patel說(shuō)這本來(lái)就是「正確」的事情,只是Avalon第一個(gè)把這麼難的設(shè)計(jì)變成可以量產(chǎn)的音箱.還有哪些「正確」的設(shè)計(jì)?向後傾斜的箱體,透過(guò)前障板的斜度,取得適當(dāng)?shù)臅r(shí)間相位補(bǔ)償,讓高、中、低頻同一時(shí)間到達(dá)人耳.
乍看之下有些人會(huì)以為Transcendent是密閉式音箱,因?yàn)槔缺翅峥床坏降鸵舴瓷淇?實(shí)際上Transcendent是低音反射式音箱,低音孔擺在喇叭底部.這意味著Transcendent座落的地板會(huì)對(duì)聲音產(chǎn)生若干影響,尤其是低頻段.
向下開(kāi)口的低音反射孔,也提供Transcendent更好的空間適應(yīng)能力,可以比較貼近墻面擺放,可是也不要緊貼墻面,因?yàn)門ranscendent是描繪音場(chǎng)空間的能手,緊貼背墻會(huì)讓這部份的功力減損不少.低音向下發(fā)射也代表腳釘?shù)呐渲煤苤匾?Transcendent剛到編輯部的時(shí)候,我偷懶了一下,沒(méi)擺上腳釘,聽(tīng)起來(lái)低頻帶著一點(diǎn)濁氣,把腳釘擺上去了,低頻也跟著神清氣爽.此外,地板的材質(zhì)也要注意,硬質(zhì)如大理石這類地板會(huì)讓低頻快速結(jié)棍,可是量感會(huì)少一些,軟質(zhì)如地毯則會(huì)讓低頻柔軟一些,個(gè)中之道就看音響迷喜歡怎麼樣的聲音,善加應(yīng)用調(diào)整.
Transcendent可以調(diào)整的地方還不只這些,注意陶瓷高音單體的外圍,有一圈羊毛氈,外觀和Transcendent漂亮的木紋箱體有些不協(xié)調(diào),精選配對(duì)的木紋,怎麼會(huì)多這麼一塊不怎麼漂亮的羊毛氈?原來(lái)這塊羊毛氈有調(diào)音功效,是高頻的吸收體,如果您家里的聆聽(tīng)空間比較硬調(diào)子,反射音較強(qiáng),殘響時(shí)間也長(zhǎng),那麼這塊羊毛氈?jǐn)[上去,有消除高頻火氣之效.相反的,如果您的聆聽(tīng)空間吸音良好、殘響較短,那麼把這塊羊毛氈拿掉,高頻會(huì)更清亮飄逸.
話說(shuō)這Neil Patel沒(méi)說(shuō)Transcendent究竟是怎麼樣的個(gè)性,而我聽(tīng)了這段時(shí)間,我覺(jué)得Transcendent像是天生麗質(zhì)的嬌嬌女,聲音質(zhì)地很美,可是有些脾氣.這對(duì)喇叭有著直接明快的音樂(lè)重現(xiàn)能力,直來(lái)直往,并不是每一張唱片聽(tīng)起來(lái)都那麼好聽(tīng),甚至我有時(shí)候會(huì)為了某一張唱片播不好,想要挪動(dòng)Transcendent的擺位.
除了帶著一點(diǎn)脾氣之外,Transcendent擁有Avalon喇叭家族的共同特點(diǎn),就是空間描繪能力特好,細(xì)節(jié)刻畫也能達(dá)到纖毫畢現(xiàn)的程度.譬如布列茲指揮的「馬勒歌曲集」,這不是一般的藝術(shù)歌曲,只有鋼琴和人聲,馬勒寫作的歌曲是人聲與交響樂(lè)團(tuán)的唱和,聽(tīng)「旅人之歌:清晨走過(guò)原野」,木管掀開(kāi)序幕,Transcendent的木管呈現(xiàn)出清新的田園風(fēng)格,輕輕柔柔的,木管吹奏的吹氣聲響細(xì)節(jié),讓我們感受到音樂(lè)現(xiàn)場(chǎng)的真實(shí)感.這個(gè)版本的演唱者是夸斯塔夫,Transcendent唱起來(lái)凝聚有神,樂(lè)曲中摹仿鈴蘭的三角鐵,清脆鏗鏘,余韻襯托出音樂(lè)的美感,歌聲細(xì)微的抖音與弦樂(lè)群相互應(yīng)和,交織出開(kāi)闊的人聲交響.
如果要用古典作曲家來(lái)形容Transcendent,我會(huì)選擇蕭邦.Transcendent這位嬌嬌女,表現(xiàn)出音樂(lè)嬌媚的面貌,可是音樂(lè)里似乎藏著一點(diǎn)憂愁.聽(tīng)皮耶絲演奏的「蕭邦第二號(hào)鋼琴協(xié)奏曲」,第二樂(lè)章的慢板由弦樂(lè)鋪陳,鋼琴華麗的進(jìn)入主題,可是卻欲言又止,在Transcendent上面聽(tīng)這段慢板,真是精彩,鋼琴的聲響細(xì)膩清晰,份量不算重,但是蕭邦猶豫不前的表情好是生動(dòng).
聽(tīng)了許多古典曲,Transcendent的個(gè)性變化頗大,聽(tīng)馬勒的時(shí)候是一個(gè)樣子,聽(tīng)蕭邦又是另一個(gè)模樣,可是這些輪到聽(tīng)爵士樂(lè)的時(shí)候,脾氣全都沒(méi)了,或許Neil Patel在調(diào)校Transcendent的時(shí)候,就是拿爵士樂(lè)為準(zhǔn)?我不知道,可是用Transcendent聽(tīng)爵士樂(lè)可真是享受.飽滿又彈跳有力的低頻,讓低音大提琴的牛筋味十足,吉他彈奏的音符清晰之外,指尖勾弦與擦弦的細(xì)節(jié),更像回到錄音室現(xiàn)場(chǎng),人聲嗓音乾凈又清晰,質(zhì)地帶著適當(dāng)?shù)娜彳?我在聽(tīng)什麼曲子?Rickie Lee Jones的「Pop!Pop!」專輯.爵士樂(lè)一聽(tīng)中地,再換上Fairfield「I couldn't hear nobody pray」專輯里的「These Bones」,這是男聲無(wú)伴奏四重唱,Transcendent寬闊的音場(chǎng)描繪能力,讓四位黑人歌手的位置一覽無(wú)遺,定位很準(zhǔn).
再換一種音樂(lè)風(fēng)格,祭出Jeff Beck的「Performing This Week...Live At Ronnie Scott's」,這是一張現(xiàn)場(chǎng)演奏,Jeff Beck的吉他當(dāng)然是主角,聽(tīng)「Goodbye Pork Pie Hat / Brush With The Blues 」,這是一首很藍(lán)調(diào)的曲子,和弦變化不多,聽(tīng)的都是Jeff Beck的吉他飆奏,尤其是音色的控制與變化,時(shí)而狂野,時(shí)而溫柔,技巧非常高超,可是音樂(lè)卻是最基本的藍(lán)調(diào)變化.Transcendent在重現(xiàn)錄音現(xiàn)場(chǎng)的細(xì)節(jié)上面,表現(xiàn)不凡,低音貝斯的厚度,撐住音樂(lè)的骨架,而爵士鼓與吉他飆奏相互呼應(yīng),吉他尖銳起來(lái),爵士鼓也跟著猛爆,而Transcendent依然穩(wěn)穩(wěn)的鎮(zhèn)住場(chǎng)面,即便主角就是吉他,變化多端的音色,在Transcendent上面我們彷佛可以感受到Jeff Beck在現(xiàn)場(chǎng)奮力狂飆吉他的樣貌.
與Transcendent相處的這段時(shí)間,我發(fā)覺(jué)這是一對(duì)非常適合爵士樂(lè)迷的喇叭,不管是嫵媚的Richie Lee Jones,或是狂野的Jeff Beck,Transcendent都能用非常豐富的音樂(lè)細(xì)節(jié),重現(xiàn)錄音現(xiàn)場(chǎng)麼面貌.至於古典樂(lè)的表現(xiàn),Transcendent則帶著一些神經(jīng)質(zhì),需要多花點(diǎn)精神調(diào)校,或許這就是Transcendent的個(gè)性所在,而這樣的個(gè)性,也是玩Avalon的樂(lè)趣之一.
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