最近，芝加哥樂(lè)隊(duì)與地風(fēng)火樂(lè)隊(duì)共同完成了名為“2015心靈與靈魂”的大型演唱巡回。本次巡演在各種不同的場(chǎng)地進(jìn)行，有圓形露天劇場(chǎng)、賭場(chǎng)和體育場(chǎng)，由洛杉磯和舊金山的Delicate Productions公司提供的瑪田音響為巡演提供了完美無(wú)瑕的音響效果。
除了根據(jù)不同的場(chǎng)地情況來(lái)設(shè)計(jì)和調(diào)整擴(kuò)聲系統(tǒng)外，另外一個(gè)主要的挑戰(zhàn)就是兩支樂(lè)隊(duì)開(kāi)場(chǎng)與結(jié)束部分的表演都是熱門金曲串燒，需同時(shí)有21位樂(lè)手與歌手在臺(tái)上演出。終場(chǎng)的歌曲串燒是一首接一首的勁歌金曲，如芝加哥樂(lè)隊(duì)的《Free》、《Does Anybody Really Know What Time it Is》、《25 or 6 to 4》，還有地風(fēng)火樂(lè)隊(duì)的《September》、《Sing a Song》和《Shining Star》，給聽(tīng)眾在離場(chǎng)前一場(chǎng)具有懷舊快感的演出。這一切都進(jìn)行得很順利很完美，事實(shí)上，工作人員在臺(tái)下卻是要面對(duì)著各種不同的挑戰(zhàn)，如在串燒金曲表演當(dāng)中，他們要尋找和確保著47 條清晰活躍的無(wú)線通道來(lái)給樂(lè)手與歌手們，再加上需要給臺(tái)上的兩支樂(lè)隊(duì)們進(jìn)行混音，且音量不能太大。
芝加哥樂(lè)隊(duì)的FOH工程師Nate Lettus曾在過(guò)往的巡演當(dāng)中使用過(guò)瑪田音響MLA Compact系統(tǒng)，他解釋說(shuō)：“對(duì)于串燒與一般表演來(lái)說(shuō)，最大的挑戰(zhàn)就是整體音量的把控，盡力讓所有的東西都在控制之下。我們?cè)谖枧_(tái)上有相當(dāng)多的能量，最終會(huì)匯成一股超強(qiáng)大的聲音，而在這么大的聲音影響下，樂(lè)隊(duì)們的表現(xiàn)往往是不佳的。然而我能使得音量水平保持很好的一致，尤其是有了瑪田音響MLA系統(tǒng)的輔助�！�
Nate補(bǔ)充說(shuō)：“瑪田音響MLA的音箱自下而上聽(tīng)上去真的很平滑。每邊6只MLX超低頻音箱又提供了充足的低頻音效，使出來(lái)的聲音結(jié)實(shí)和有力量。整個(gè)演出的音響效果真的很棒，我?guī)缀醪挥米鍪裁�，音頻輸入可以很高，音頻輸出又幾乎不用去調(diào)整�！�
這次的巡演，在圓形露天劇場(chǎng)里，瑪田音響的配置是每邊12只或14只MLA音箱加一個(gè)MLD（下補(bǔ)聲）音箱，另外在外區(qū)補(bǔ)聲上每側(cè)可懸吊6只到8只MLA Compact音箱。而根據(jù)場(chǎng)地空間大小以及視線方面的考慮，每邊6只MLX超低頻音箱可疊加在地面或舞臺(tái)上。在體育場(chǎng)里，瑪田音響的配置是每邊16只MLA音箱，以及一組12只MLA Compact音箱和一組成270度角吊掛的10只MLA Compact音箱。
對(duì)于地風(fēng)火樂(lè)隊(duì)的FOH工程師Terry來(lái)說(shuō)，這次巡演是他第一次使用瑪田音響MLA系統(tǒng)。他指出：“第一天當(dāng)我聽(tīng)到這個(gè)系統(tǒng)的時(shí)候就覺(jué)得它的聲音十分干凈以及有充足的高頻。我非常喜歡像這種高保真度的聲音。它能很容易地把聲音釋放出來(lái)，這是非常重要的。我會(huì)毫無(wú)疑問(wèn)地會(huì)推薦這些音箱給大家，因?yàn)樗麄冇泻芎玫牟倏匦砸约昂軆?yōu)越的音質(zhì)，它絕對(duì)是我以后的優(yōu)先選擇。
考慮到所有的這些問(wèn)題，芝加哥樂(lè)隊(duì)監(jiān)聽(tīng)工程師Scott Koopman 和地風(fēng)火樂(lè)隊(duì)監(jiān)聽(tīng)工程師Terrence Chism相互配合并對(duì)50條無(wú)線頻率進(jìn)行混音，同時(shí)還要控制舞臺(tái)上的環(huán)境噪聲，瑪田音響MLA系統(tǒng)在這方面可說(shuō)是個(gè)不可多得的好幫手。
Scott 還說(shuō)道：“在舞臺(tái)上有相當(dāng)多的話筒，這樣就很有可能接收到外界的很多雜音。尤其是在一個(gè)場(chǎng)地中，當(dāng)FOH調(diào)音師以比平常大的音量來(lái)做混音時(shí)，我們會(huì)接收到很多的人群噪聲或者室內(nèi)本身就很吵，這樣的話聲音會(huì)很快地亂成一團(tuán)糟。而使用了整套的瑪田MLA系統(tǒng)能極大地改善舞臺(tái)上的聲音投射，尤其是低頻部分，對(duì)于芝加哥樂(lè)隊(duì)來(lái)說(shuō)簡(jiǎn)直就是幫了一個(gè)大忙，因?yàn)楫?dāng)舞臺(tái)上有太多聲音混雜一起時(shí)，銅管樂(lè)手們就會(huì)很難去找到自己的音準(zhǔn)，這樣他們不得不用更大的聲音來(lái)壓住那些噪音，但這樣通常會(huì)導(dǎo)致更多的問(wèn)題�！�
Kyle Anderson，一位非常熟悉瑪田音響MLA系統(tǒng)的音響工程師，他對(duì)這套系統(tǒng)作出了總結(jié)：“瑪田MLA系統(tǒng)是一套極好的音響系統(tǒng)，能讓很多事情都變得更容易去完成。它能為我完成聲音處理工作，一旦把角度確定，將系統(tǒng)設(shè)置好并完成我的優(yōu)化程序，這樣基本上在場(chǎng)地里的每一處都能聽(tīng)到很出色的聲音。同樣利用MLA的軟件對(duì)整個(gè)場(chǎng)地做一些延時(shí)調(diào)整和均衡設(shè)置的調(diào)整，一旦把這些都調(diào)整好，在任何一個(gè)地方，只要你想聽(tīng)，哪里都會(huì)有你想要的“好聲音”。
“這是有一個(gè)很好的例子來(lái)告訴我們瑪田音響MLA軟件是如何幫助到我們的。在百事中心球場(chǎng)的一場(chǎng)表演中，我們最初并沒(méi)指望在頂層靠近最側(cè)邊吊掛的音響區(qū)域的票會(huì)賣出去，因此我們沒(méi)把聲音覆蓋到那里。但是后來(lái)我們發(fā)現(xiàn)入場(chǎng)券的銷售增長(zhǎng)了，在演出進(jìn)行的時(shí)候，我們就利用了瑪田MLA系統(tǒng)的DSP和軟件將聲音覆蓋擴(kuò)展到整個(gè)頂層的區(qū)域。我以前曾用過(guò)的音響系統(tǒng)是沒(méi)有一個(gè)能做到這點(diǎn)的，瑪田MLA系統(tǒng)可以不用改變箱體的角度或者不用重新部署音箱的擺放就能很快地更改覆蓋范圍，這真的是一個(gè)很大的優(yōu)勢(shì)！”
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