云迪彈錯(cuò)責(zé)任推指揮?!
10月30日，李云迪被曝在韓國(guó)首爾藝術(shù)中心的音樂(lè)上表演失誤，擔(dān)任客座鋼琴師的他，在演奏《肖邦第一協(xié)奏曲》第一樂(lè)章時(shí)，突然忘記要彈什么，而韓國(guó)《NEWS1》報(bào)道稱，最后李云迪只好停下來(lái)重彈，而他反將責(zé)任推卸給指揮。且李云迪被指演奏后急著走回后臺(tái)，有不少觀眾不滿他的態(tài)度，演奏結(jié)束后還有人要求退票。在李云迪的官方社交頁(yè)面中，還有韓國(guó)樂(lè)迷直接留言稱：“對(duì)你的態(tài)度感到失望!”
隨后，在同一天，李云迪發(fā)微博，并表示歉意，稱：“非常抱歉在前天首爾音樂(lè)會(huì)上出現(xiàn)失誤，在此向樂(lè)迷朋友們道歉!非常感謝樂(lè)團(tuán)和指揮的包容和支持。作為一個(gè)鋼琴家我深知無(wú)論任何理由，都必須在舞臺(tái)上交出一百分的表現(xiàn)，任何解釋都是蒼白的。謝謝大家的指教�！薄� 
云迪歐巴你腫么咧……
然而八卦于錄音師而言并沒(méi)有什么卵用……
關(guān)于鋼琴拾音
1.什么類型的話筒適合鋼琴拾音?
用于錄制樂(lè)器的MIC有著平坦的頻響曲線。這樣可以將鋼琴的聲音錄制的相當(dāng)自然真是。實(shí)際上，錄制鋼琴最好的MIC還是具有相當(dāng)寬廣頻響的電容話筒，這樣才能完整的再現(xiàn)鋼琴所產(chǎn)生的高低頻段的聲音。
2.多少支話筒最合適?
在選擇完MIC的類型后就要考慮該用多少只MIC來(lái)拾音，永遠(yuǎn)記住MIC的“黃金準(zhǔn)則”：MIC用的越少，效果越好。換句話說(shuō)，如果一個(gè)MIC足夠完成工作，那么兩個(gè)MIC是不會(huì)起到改善聲音的作用的。
擺在哪效果最好?
當(dāng)鋼琴蓋完全打開(kāi)的時(shí)候，用一只MIC拾音，把MIC置于鋼琴蓋的曲面處，通常將MIC的震膜朝向琴蓋的內(nèi)表面，如圖所示，這樣的到的聲音往往很完整一致。經(jīng)常會(huì)有其它的樂(lè)器或者人聲進(jìn)入到用于收錄鋼琴的MIC中去，這就要利用心型MIC的指向性特點(diǎn)，讓MIC不敏感的后部朝向那些沒(méi)有用的聲源。你也許也會(huì)發(fā)現(xiàn)將MIC的位置放的更靠近鋼琴些也能起到一些作用。將MIC的震膜朝向那些音錘敲擊鋼弦的區(qū)域。
3.近距離拾音怎么樣?
如果琴蓋是完全關(guān)閉的，將MIC設(shè)置到鋼琴內(nèi)部去是一個(gè)很傻的解決辦法。一個(gè)界面?zhèn)髀暺饕苍S可以工作，但是效果當(dāng)然不會(huì)非常。一個(gè)較好的解決方法就是將一只MIC設(shè)置在鋼琴的低音音錘上方，并且它所指的方向應(yīng)該可以覆蓋到三個(gè)倍頻程的高音音錘。簡(jiǎn)而言之，將傳聲器設(shè)置在低音音錘處并且指向的區(qū)域內(nèi)可以覆蓋到三個(gè)倍頻程的高音音錘。
4.當(dāng)琴蓋位置改變時(shí)呢?
當(dāng)琴蓋的位置發(fā)生變化時(shí)必須也要改變傳聲器的設(shè)置嗎?一個(gè)好的解決辦法就是用一種特別的接觸式傳感器，這種特別的類似絲帶一樣的電子設(shè)備被直接貼在鋼琴的發(fā)音板上。C-ducer可以提供最好的隔絕其它樂(lè)器聲源的辦法，并且它可以完全不管琴蓋在哪里。而且C-ducer是可以選擇單聲道和立體聲的。還有一種類似的鋼琴拾音方法是由Helpenstill所創(chuàng)造的。但是這兩種接觸式傳感器錄音都會(huì)造成一種非常“干澀”的聲音。如果用這種傳聲器錄音的話，那么數(shù)字混響器也將被運(yùn)用。
還有一種方法也可以在琴蓋無(wú)論打開(kāi)還是關(guān)閉時(shí)都不受影響的就是運(yùn)用兩只相同的心型指向的傳聲器。在設(shè)置的傳聲器的時(shí)候使兩只傳聲器的前部盡可能的相互靠近。使左邊的傳聲器”瞄準(zhǔn)”高音音錘區(qū)域,使右邊的傳聲器”瞄準(zhǔn)”低音區(qū)域音錘。
5.鋼琴拾音的一般準(zhǔn)則是什么?
記住有關(guān)于鋼琴的聲學(xué)。如果你設(shè)置傳聲器太靠近鋼琴內(nèi)部,錄制的鋼琴聲音將會(huì)缺少自然感。鋼琴的聲音被設(shè)計(jì)成需要利用鋼琴蓋這樣的反射物才能完全延展開(kāi)。
如果你務(wù)必要將傳聲器置于鋼琴中更進(jìn)一步，那么確定你設(shè)置傳聲器靠近音錘/琴弦的區(qū)域，但是不要太筆直的向下對(duì)著音響板。設(shè)置他們對(duì)著一排音錘。你設(shè)置傳聲器離音錘/琴弦的區(qū)域越近，那么越是明亮清楚的聲音會(huì)被收錄到。二傳聲器要是太靠近音錘/琴弦的話，則會(huì)過(guò)分加重這幾根琴弦產(chǎn)生的聲音。
一種特殊的傳聲器工作方式就是“界面”傳聲器，或者稱作“板式”傳聲器也會(huì)有不錯(cuò)的效果。(總結(jié)最后這兩段的意思，界面?zhèn)髀暺饔幸粋�(gè)半球形的指向區(qū)域，可以改善以往傳統(tǒng)傳聲器拾取的鋼琴聲音較空洞的不足。但是在琴蓋完全打開(kāi)的情況下，可能會(huì)拾取到周圍其它樂(lè)器的聲音，所以界面?zhèn)髀暺饕膊⒎峭昝赖摹６钚碌慕缑鎮(zhèn)髀暺饕呀?jīng)有單指向性了，可以解決這個(gè)問(wèn)題。)
6.經(jīng)驗(yàn)之談
如果你有很多不同種類的傳聲器并且不確定應(yīng)當(dāng)用哪一只時(shí)，動(dòng)手實(shí)驗(yàn)一下。將兩只傳聲器放置在一起并且分別將兩只傳聲器開(kāi)關(guān)時(shí)進(jìn)行嘗試比較。用耳機(jī)監(jiān)聽(tīng)效果會(huì)很好。如果你不確定在哪里設(shè)置傳聲器，那么用幾只相同的傳聲器在多個(gè)點(diǎn)上進(jìn)行錄制同樣演奏內(nèi)容的比較測(cè)試，方法可以參考上面介紹的那些。不要害怕做實(shí)驗(yàn)。(轉(zhuǎn)自上海國(guó)際專業(yè)燈光音響展覽會(huì))
|
