法國是電影藝術(shù)的發(fā)源地和世界電影的集散地。中法作為電影大國，共同倡導(dǎo)文化多樣性，是打破好萊塢電影獨(dú)霸天下、推動(dòng)電影多樣性的生力軍，在當(dāng)今世界電影格局中扮演著重要角色�！独菆D騰》等中法合拍片整合兩國有效資源，有助于擴(kuò)大影響和搶占國際市場，不失為加快中國電影國際化進(jìn)程、推動(dòng)中國電影走出去的有效途徑。
電影節(jié)是中國電影進(jìn)入法國的主渠道
目前，電影節(jié)是中國電影進(jìn)入法國的主要渠道。創(chuàng)辦于2004和2011年的“巴黎中國電影節(jié)”和“法國中國電影節(jié)”每年舉辦一屆，效果顯著，影響較大。兩個(gè)電影節(jié)通過新片展映和經(jīng)典電影回顧展等形式年均放映國產(chǎn)影片40余部，吸引觀眾2萬多人次。另外，法國有許多國際電影節(jié)經(jīng)常展映中國影片，如維蘇爾亞洲電影節(jié)2015年設(shè)置了“關(guān)注中國電影”單元，南特三大洲電影節(jié)2013年設(shè)立了“中國電影回顧”展單元，戛納電影節(jié)、安納西動(dòng)漫電影節(jié)等也常有中國影片亮相。眾多法國電影節(jié)為我國電影的進(jìn)入搭建了重要平臺，成為中國電影走出去的重要途徑。不過，受時(shí)間和空間的制約，電影節(jié)與院線放映等商業(yè)營銷方式相比，影片受眾面較窄，經(jīng)濟(jì)收益甚微。
長期以來，以商業(yè)營銷方式進(jìn)入法國電影市場的中國影片數(shù)量有限，每年在法國電影院線放映的中國影片更是屈指可數(shù)。據(jù)法國電影網(wǎng)統(tǒng)計(jì)，2000年至2014年15年間，通過院線放映、發(fā)行DVD和視頻點(diǎn)播等商業(yè)渠道進(jìn)入法國的中國影片共計(jì)147部，平均每年不到10部。在這些影片中，中國內(nèi)地電影50部，中國香港電影31部，中國臺灣電影3部，中外（港）合拍片73部，合拍片占據(jù)半壁江山。15年來，在法國院線放映的中國影片僅有46部，平均每年3部。其中，票房（法國票房以觀影人次計(jì)算）超過百萬人次的僅有3部，依次為中美合拍的《臥虎藏龍》（180多萬）、中美合拍片《功夫夢》（130萬）、中國香港電影《花樣年華》（110萬）；票房20萬至70萬人次的影片有18部；其余多數(shù)影片觀影人次為3萬至10萬。由此可見，中國電影在法國院線的票房不容樂觀，幾部創(chuàng)下較高票房紀(jì)錄的電影也多為中國香港電影和中外合拍影片。
法國是放映世界各國電影最多的國家，對影院放映外國電影沒有配額限制。據(jù)了解，每年在法國電影院線上映的各國電影平均650部，幾乎每周都有12部新片上映。從這一大背景下看，中國影片在法市場的實(shí)際占有率僅為0.5%，與我國電影年產(chǎn)500部以上的生產(chǎn)能力形成較大反差。這一方面反映出我國具有國際影響力和市場競爭力的電影較少，另一方面也揭示了我國電影業(yè)的海外市場營銷能力較弱。
中法合拍助力國產(chǎn)電影走出去
近年來，合作拍攝作為重要的電影制作模式和電影走出去的捷徑受到關(guān)注，中法電影合拍也得到兩國更多的重視。2010年，中法兩國簽署了《中法電影合拍協(xié)議》，促進(jìn)了兩國電影合拍項(xiàng)目的增加。之后，法國與中國簽訂了8部影片的合拍計(jì)劃，其中3部已經(jīng)上映。分別于去年5月和今年2月在法國院線公映的《夜鶯》和《狼圖騰》獲得票房和口碑的雙贏，是中法合拍立項(xiàng)影片的成功案例。
《夜鶯》是廣西電影集團(tuán)出品的中法合拍片，由法國導(dǎo)演費(fèi)利普·彌勒編劇并執(zhí)導(dǎo)，中國演員李保田等主演，外景在中國拍攝，后期制作在法國完成。《夜鶯》的藝術(shù)水準(zhǔn)、中國元素與國際視野的融合得到中法電影界的高度評價(jià)，還被推薦代表中國角逐2015年奧斯卡最佳外語片獎(jiǎng)。該片在法國放映時(shí)間長達(dá)5個(gè)月，吸引觀眾15萬人次，上座率明顯高于同類型的中小成本文藝影片�！兑国L》2014年參加了20多個(gè)國際電影節(jié)，電影版權(quán)被10多個(gè)國家和地區(qū)購買。
《狼圖騰》由法國著名導(dǎo)演讓·雅克·阿諾執(zhí)導(dǎo)，該片突出人與動(dòng)物、人與自然之間微妙的關(guān)系，用世界的眼光和情懷表現(xiàn)中國故事。2014年，中國國家主席習(xí)近平訪法期間，中法雙方簽署了該影片的歐洲發(fā)行協(xié)議，《狼圖騰》將在歐洲獲得800萬美金的保底發(fā)行。在中國首輪放映斬獲6.97億元票房后，《狼圖騰》于今年2月25日開始在法上映，當(dāng)天就吸引了8萬多名觀眾。在法國同期上映的16部影片中，排在首日票房成績的第一位，獲得法國觀眾與媒體的廣泛贊譽(yù)�！独菆D騰》在法國上映不到一個(gè)月，觀眾人數(shù)便超百萬，成為15年來法國票房最高的中國電影之一。
其實(shí)，中法電影界早在《中法電影合拍協(xié)議》簽署之前就進(jìn)行了不少合作拍攝的嘗試，兩國電影合拍的成功經(jīng)驗(yàn)值得總結(jié)和思考。1958年，中法合拍了第一部故事片《風(fēng)箏》，在法獲得86萬人次的票房佳績，并先后在捷克斯洛伐克第11屆卡羅維發(fā)利國際電影節(jié)和意大利第19屆威尼斯國際電影節(jié)上獲獎(jiǎng)。1987年，中法另一部合拍片《閨閣情怨》在法國上映時(shí)也產(chǎn)生強(qiáng)烈反響，創(chuàng)下了95萬人次的票房紀(jì)錄。該片作為經(jīng)典影片，其DVD版至今仍在法國銷售。
中法電影合作基礎(chǔ)良好
法國電影業(yè)具有國際合拍的傳統(tǒng)和豐富經(jīng)驗(yàn)。有關(guān)數(shù)據(jù)顯示，2014年，法國共生產(chǎn)258部影片，其中106部為國際合拍片， 占41%。近10年來，法國合拍片數(shù)量基本維持在這樣的比例。
法國電影團(tuán)隊(duì)前往其他國家，深入當(dāng)?shù)匚幕�、拍攝當(dāng)?shù)毓适拢跇I(yè)內(nèi)早已成為常態(tài)。目前，法國與55個(gè)國家簽有電影合拍協(xié)議，相當(dāng)數(shù)量的合拍片質(zhì)量上乘、深受好評。如第84屆奧斯卡最佳影片獎(jiǎng)得主《藝術(shù)家》是法國和比利時(shí)的合拍片；第85屆奧斯卡最佳外語片和第65屆戛納國際電影節(jié)最佳影片得主《愛》是法國與德國和奧地利的合拍片；獲得66屆戛納金棕櫚最佳電影獎(jiǎng)的《阿黛爾的生活》是法國與比利時(shí)和西班牙的合拍片；2015年代表各國競逐奧斯卡最佳外語片獎(jiǎng)的83部影片中，有13部是與法國合拍的，最終獲得提名的有6部。因此，與法國合作拍片有利于引進(jìn)其先進(jìn)的電影理念和制作手段，提升我國電影的整體制作水平，并借助法國成熟的國際營銷機(jī)制拓展電影的海外市場。
此外，中法合拍電影有著良好的人文基礎(chǔ)。兩國都大力倡導(dǎo)文化多樣性，在保持自己文化特性的同時(shí)，尊重其他文化，并不斷從各優(yōu)秀文化成果中汲取營養(yǎng)。中法都是文化大國，在文化上相互吸引、相互欣賞。中法兩國電影也存在諸多共性，如都具有嚴(yán)謹(jǐn)、沉穩(wěn)、深刻、細(xì)膩的特點(diǎn)，善于表達(dá)人們內(nèi)心復(fù)雜、微妙的情感，注重反映人類社會(huì)深層次的矛盾。這些因素有利于電影同行在合拍時(shí)達(dá)成共識。
同時(shí)，《中法電影合拍協(xié)議》的簽署為中法電影合拍提供了法律層面的保障。合拍協(xié)議使影片的制作、發(fā)行等變得簡單易行，能夠最大程度地整合兩國電影資源。中法合拍片還擁有諸多優(yōu)勢，例如既是中國電影又是法國電影的“雙國籍”屬性，使其既享有各自國家的電影扶持政策和稅收優(yōu)惠，又可直接進(jìn)入各自的電影市場。
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