每次與喜歡音響的朋友聊起黑膠，大家都會覺得黑膠有種難以抗拒的魔力，這里也許有懷舊或風(fēng)格差異等因素，但我自己的體會是，黑膠真正吸引我的絕對是它的聲音，一種有“真實(shí)感”的聲音，鮮活、清晰、舒展，閉上眼睛就有樂器在眼前演奏的感覺。我常把聽CD比喻為隔著窗戶看風(fēng)景，而聽黑膠就是推開窗戶看風(fēng)景，當(dāng)這樣的聲音遇上黃金時(shí)代的演奏和錄音，音樂能不好聽嗎？我想這大概就是黑膠生命力不衰的原因之一吧！當(dāng)然，還有儀式般的操作過程和唱片封套內(nèi)外的文化氣息也給它加分不少。
不過經(jīng)驗(yàn)也告訴我們，黑膠這玩意還真不是隨隨便便就能播放好的，不搭上點(diǎn)時(shí)間精力聽到的東西肯定是打了折扣的，這可能也是有發(fā)燒友打怵或猶豫尚未“涉黑”的地方吧。我覺得這事要怎么看，對于自己不熟悉的東西，誰沒有個(gè)認(rèn)識、理解和掌握的過程呢？查閱資料、了解原理是必須的，但不入手永遠(yuǎn)都是局外人。這里的所謂難點(diǎn)，我估計(jì)不外乎是碟片挑選、硬件配置，特別是各項(xiàng)調(diào)整等幾個(gè)環(huán)節(jié)，門坎是高點(diǎn)，但樂趣也多啊，況且也并沒那么高不可攀，只是這件事最好不要找人幫忙，因?yàn)樗械墓ぷ鞫寂c聲音密切相關(guān)，好與不好，只有親力親為才能體會到其中的奧妙，否則真的是止步于門坎之外了。
1.碟片挑選
俗話說兵馬未動糧草先行，玩黑膠不論時(shí)間長短，頭件事都是收集好唱片。比較麻煩的是黑膠唱片版本多、聲音差別大，好唱片又經(jīng)常是可遇不可求，不交點(diǎn)學(xué)費(fèi)難啊。我自己喜歡聽古典音樂，相關(guān)的唱片收集了一些，有欣喜也有尷尬，緣由就不多說了，總的來講，聽古典音樂這類唱片，我建議最好還是以舊版的為主。
具體在挑選上可以注意這么幾點(diǎn)：首先，從文化、歷史、演奏水準(zhǔn)，特別是聽感等幾方面衡量，歐美大唱片公司發(fā)行的唱片無疑是首選，而且要以唱片公司所在地或附屬品牌所在地的版本為主；接下來才是唱片的版位，首版位肯定是好但也要量力而行，一般來說前3、4版的應(yīng)該問題都不大；至于曲目，有目的當(dāng)然好，如果不了解可優(yōu)先挑選一些作曲家的代表作，尤以貝多芬、勃拉姆斯、柴可夫斯基、舒伯特、肖邦、莫扎特、德沃夏克等人的作品作為主打一定錯(cuò)不了，有時(shí)遇到版本和價(jià)格都合適的唱片，即使內(nèi)容暫不喜歡也可收下，因?yàn)殡S著對音樂的理解，很可能不久就會覺得好聽了；最后是品相，唱片是聽的所以品相擁有一票否決權(quán)，除盡量不要有影響播放的劃痕外，有條件還應(yīng)觀察盤面是否光亮、盤芯使用痕跡是否明顯等，順帶提一下，每次拿唱片時(shí)戴上手 套，別怕麻煩。
2.硬件配置
硬件是指唱機(jī)和唱放，而重點(diǎn)無疑是唱機(jī)，包括唱盤、唱臂和唱頭三大件。經(jīng)驗(yàn)告訴我們唱機(jī)不能太簡陋了，否則真不如直接聽CD，換句話說唱機(jī)要有一定檔次，且是越高越好，這是挖掘黑膠潛力的基礎(chǔ)，但就效果而言也并非一定要高價(jià)。
（1）唱盤。這是重中之重，因?yàn)樗缲?fù)著最關(guān)鍵的避震使命，對聲音的影響不言而喻，唱盤檔次也體現(xiàn)在這里。就避震的手段來講，唱盤分硬和軟兩種，前者靠增加質(zhì)量來加大慣性，從而讓自身不易起振實(shí)現(xiàn)避震，實(shí)踐證明效果很好但要達(dá)到目的成本相當(dāng)高；后者通過彈簧、氣墊、磁墊等軟辦法隔離振動實(shí)現(xiàn)避震，成本可以不用很高也能達(dá)到目的。顯然軟盤有成本控制上的優(yōu)勢，很多中低價(jià)位的軟盤效果遠(yuǎn)好過同價(jià)位的純硬盤機(jī)型就是例證。
�。�2）唱臂。價(jià)位高低與其結(jié)構(gòu)有很大關(guān)系，越復(fù)雜價(jià)格越高，復(fù)雜的目的是便于調(diào)整，能夠增加玩的樂趣，但在調(diào)整到位的前提下，結(jié)構(gòu)簡單不是更符合好聲的原則嗎？這里要注意一點(diǎn)是單點(diǎn)臂不適合軟盤機(jī)型。
�。�3）唱頭。動磁唱頭給人聲音扎實(shí)印象是入門首選，我不主張上來就非動圈唱頭不選，可能從聲音全面性上講動圈有一定優(yōu)勢，但沒有漸進(jìn)過程也很難有更準(zhǔn)確的認(rèn)知，當(dāng)然，做為終極目標(biāo)我推薦動圈唱頭。這里不得不提的是，唱頭畢竟是個(gè)易損件，就幾百小時(shí)的最佳時(shí)間，還怕碰怕放，常在河邊走哪有不濕鞋的，所以價(jià)格上應(yīng)該有所顧忌，比如3-4千元的動圈唱頭有許多型號性價(jià)比就不錯(cuò)，換一個(gè)也不至太心疼吧。
3.唱臂原理
為什么要講這個(gè)？當(dāng)你真的接觸黑膠就會發(fā)現(xiàn)唱臂是個(gè)難點(diǎn)，它前端掛唱頭，后軸又在轉(zhuǎn)動或移動，云里霧里的不說，而關(guān)鍵是差不多所有的調(diào)整工作都跟它有關(guān)，搞懂了它能事半功倍。
先說唱臂起什么作用？這要從兩個(gè)角度看：站在唱頭的角度，唱臂是對唱頭起固定和支撐的作用，因此要求是越穩(wěn)固越好，這樣才能保證唱針在拾取振動信號時(shí)根基穩(wěn)定不走樣；站在唱片的角度呢，情況剛好相反，唱臂應(yīng)該是越靈活越好，這樣才能保證有良好的循跡，顯然它們的要求相互矛盾。一支設(shè)計(jì)合理的唱臂必須要在二者間找到平衡，具體解決方案是：讓唱臂的有效質(zhì)量（慣性）盡量遠(yuǎn)大于唱針桿的振動阻尼，同時(shí)其移動的靈活性又盡量小于唱片的循跡阻力，承前啟后且前后平衡，這就是唱臂的作用。
解釋一下什么是有效質(zhì)量：質(zhì)量和慣性是相互依托的，有質(zhì)量就有慣性，慣性使物體保存原來的狀態(tài)不變，慣性大質(zhì)量就大。對于轉(zhuǎn)動的臂來講，其慣性與質(zhì)量不是絕對的對應(yīng)關(guān)系，而是相對的，同樣的質(zhì)量因其在臂桿上分布不同，慣性也不同，質(zhì)量越向轉(zhuǎn)軸處集中慣性越小，反之越大，我們把這種相對的慣性就叫著有效慣性，有效慣性對應(yīng)的質(zhì)量就叫有效質(zhì)量。
為此我們在給唱臂搭配唱頭時(shí)就要遵循一些原則，例如：柔順度低的唱頭要搭配有效質(zhì)量大的唱臂，反之，高柔順度的唱頭就要搭配有效質(zhì)量小的唱臂，這樣即滿足了唱頭和唱片的要求，也可確保其共振頻率在10Hz左右，以減少對音頻信號的干擾。關(guān)于共振頻率有公式可以計(jì)算：f=1/，式中M代表唱臂有效質(zhì)量+唱頭質(zhì)量，單位是g；C代表唱頭柔順度，單位是cm/dyne。
解決了搭配問題，再看唱臂如何帶著唱頭循跡（只闡述轉(zhuǎn)軸臂，直切臂以此類推）。我們知道，唱頭要正確循跡必須前后、左右、上下都要與唱片保持垂直，其中在水平面上就是要與唱片的旋轉(zhuǎn)保持正切，但當(dāng)唱臂以其軸心轉(zhuǎn)動時(shí)，前端唱針尖在唱片上走出的并非直線而是一段圓弧線，只可能有一個(gè)正切點(diǎn)，其它位置將有最大±8度誤差（9吋臂），顯然這樣的誤差不能受。于是我們想出了一個(gè)聰明辦法，就是給唱臂前端向內(nèi)側(cè)增加一個(gè)恰當(dāng)?shù)男〗嵌�，稱之為補(bǔ)償角，讓唱頭按此角度安裝，這時(shí)發(fā)現(xiàn)，水平循跡誤差大幅減少到±3度以內(nèi)，進(jìn)一步還發(fā)現(xiàn)，在針尖軌跡與唱片記錄信息部分相交的區(qū)域內(nèi)，唱頭可以有兩個(gè)正切點(diǎn)，按此設(shè)置后這個(gè)誤差更可降低到±1.5度以內(nèi)，非常巧妙，但帶來的副產(chǎn)品是多出一個(gè)側(cè)滑力，因利大于弊，補(bǔ)償角設(shè)計(jì)采用至今。
有了補(bǔ)償角后，唱頭在唱片上移動軌跡的半徑就不再是唱臂的長度了，而是針尖到臂軸心的長度，我們把這個(gè)唱針實(shí)際移動軌跡的半徑叫有效半徑或有效長度。當(dāng)唱臂滿足了上面的最小切角誤差后，固定下唱臂軸心位置，這時(shí)測得的與唱盤軸心的距離就叫軸距，有效長度超出軸距的部分就是所謂的超距。
關(guān)于側(cè)滑力的問題。在沒有補(bǔ)償角的時(shí)候，臂軸通過臂桿給唱針提供拉力，沿著臂桿與唱片正切，唱針受到的拉力和與唱片之間的摩擦力二者前后平衡，左右也平衡不受力。但隨著補(bǔ)償角的加入，臂軸對唱針的拉力也向唱片內(nèi)側(cè)偏出一個(gè)近似補(bǔ)償角的角度，因此拉力與唱片不再正切而是在唱片半徑上有了投影，也就是有了指向唱盤中心的分力，這個(gè)分力就是側(cè)滑力，它的存在使唱頭有向內(nèi)側(cè)傾斜的傾向，唱針左右受力不再平衡。側(cè)滑力可以用公式表示： F≈Nμtan(α)，其中N代表針壓，μ代表摩擦系數(shù)，tan(α)代表補(bǔ)償角的正切函數(shù)�？梢钥闯鰝�(cè)滑力大小與針壓成正比，與補(bǔ)償角成正比，12吋臂補(bǔ)償角小于9吋臂，所受側(cè)滑力也小，如果補(bǔ)償角為零側(cè)滑力也為零，所以直切唱臂沒有測滑力。國外有人針對這個(gè)原理設(shè)計(jì)了側(cè)滑力測量裝置，結(jié)論是：9吋唱臂約為針壓力的20%，12吋唱臂約為針壓力的15%。
4.唱機(jī)調(diào)整
有人說玩黑膠玩的就是調(diào)整功夫，我覺得不過分，前面講的軟件硬件都是些基本條件，聲音能不能出彩最終還得看調(diào)整，沒有捷徑。所謂調(diào)整實(shí)際上就是盡最大可能去挖掘唱片里的所有聲音信息，調(diào)整的部位主要是唱頭，即使不在唱頭上也是為其服務(wù)的，調(diào)整項(xiàng)目中有的可用工具測量確定，有的無法測量或能測量也只能做參考，最后還需耳朵來定，我的經(jīng)驗(yàn)是相信第一感覺。
�。�1）安裝唱臂。對于自帶唱臂的唱機(jī)這一步基本可以省略，如果是另配唱臂，我們必須知道這支臂的軸距是多少，比照一下唱盤本身能否容納下這個(gè)軸距，是否需要加裝臂板等。確定唱臂軸心的位置一定要嚴(yán)格按照參數(shù)來，調(diào)整好并鎖緊，這很關(guān)鍵，否則后面的唱頭水平循跡角調(diào)整永遠(yuǎn)也無法到位。
（2）唱盤水平調(diào)整。這是最基本的一項(xiàng)調(diào)整，我們至少要備一個(gè)小水平儀，觀察部位是基座和轉(zhuǎn)盤，二者應(yīng)同為水平，若出現(xiàn)不一致又無法調(diào)整的情況，應(yīng)以轉(zhuǎn)盤為主。需要注意的是，有些型號唱機(jī)轉(zhuǎn)盤表面是設(shè)計(jì)成中間凹的，可以采用對稱方式調(diào)整，對于有些軟盤機(jī)型這項(xiàng)調(diào)整可能需要隨時(shí)進(jìn)行。
�。�3）唱頭垂直方位角調(diào)整。這是指從唱頭正前方看唱頭，其上下與唱片表面的夾角調(diào)整，要求為90度垂直，可以用三角尺立在唱盤上比照，或用小鏡子代替唱片放在唱盤上，觀察唱針桿與其倒影是否重合。此角度不正確兩聲道的分離度可能變差，時(shí)間久了針尖也可能有不均勻磨損，不過對于多數(shù)唱臂來說，這個(gè)角度是靠唱臂精度保證的而無需調(diào)整。
�。�4）唱頭水平循跡角調(diào)整。這是指唱頭在水平方向上與唱片半徑的夾角調(diào)整，同樣要求90度正切。對于直切臂沒什么問題，但對于轉(zhuǎn)軸唱臂前面分析過，即使調(diào)整到位最多也只有兩個(gè)位置可以做到，其它位置的誤差可以控制在±1.5度以內(nèi)，前提是軸距和有效長度必須準(zhǔn)確。此角度調(diào)整不到位的話聲音會顯得單薄，也可能影響聲場的定位。
還是以轉(zhuǎn)軸臂為例，首先是確定唱頭在唱臂上的位置，唱臂前端的唱頭安裝孔一般都留有可前后調(diào)整的余量，目的是讓唱針尖到臂軸心的距離剛好等于唱臂的有效長度。調(diào)整方法不難，找一張A4紙，先按軸距在紙上定好轉(zhuǎn)盤軸心和唱臂軸心的位置，以臂軸心為圓心以有效長度為半徑，畫出唱針在唱片上移動的圓弧軌跡，再在轉(zhuǎn)盤軸心處開7mm方或圓孔，將相關(guān)部分剪下并把開孔套在轉(zhuǎn)盤軸上，盡量做到紙上兩軸心與唱機(jī)兩軸心重合，這時(shí)調(diào)整唱頭在唱臂上的位置，讓唱針尖從唱盤外端到內(nèi)端都始終落在畫好的圓弧線上即可，然后半鎖緊唱頭螺絲以備細(xì)調(diào)水平角。這一步驟也有現(xiàn)成的規(guī)尺售賣，原理是一樣的。
接下來的細(xì)調(diào)要借助水平循跡角測試卡（盤），這類測試卡上一般都會有一些測試點(diǎn)，比如A1（60.3mm）、A2（117.4mm）、B1（66mm）、B2（120.9mm）等，這些點(diǎn)就是前面唱臂原理里所說的正切點(diǎn)的位置，可以有很多組，選哪一組都行，但不管是哪一組，其中一個(gè)點(diǎn)調(diào)整到正切，另一點(diǎn)也一定是正切，如果不對那是前面軸距或有效長度調(diào)整不正確的緣故，需要從新再來。這項(xiàng)調(diào)整如果借用一段細(xì)鉛筆芯會更準(zhǔn)確，方法是用膠帶將筆芯粘到唱頭前端或兩側(cè)，目的是延長唱頭表面的觀測范圍，當(dāng)針尖落在測試點(diǎn)上時(shí)用來比對與測試卡上的定位線是否平行，調(diào)整時(shí)注意唱頭只能原地左右轉(zhuǎn)動，不能再前后移動了，結(jié)束后要輕輕鎖緊。
（5）唱頭垂直循跡角（VTA）調(diào)整。這是指唱針尖進(jìn)入唱片坑槽時(shí)從側(cè)面看其與垂直方向的角度調(diào)整，原則上應(yīng)該與母盤刻片時(shí)一致，但實(shí)際很難實(shí)現(xiàn)，原因是唱片的刻片工藝不同此角度也不同，再加上播放時(shí)唱片厚度不同也影響到此角度，所以這項(xiàng)參數(shù)也成了懸案，更麻煩的是它會影響聲音的音色，耳朵挺敏感。
那么我們該如何調(diào)整呢？其實(shí)也不用那么麻煩，唱頭在設(shè)計(jì)時(shí)都給考慮進(jìn)去了，我們只需調(diào)整唱臂讓唱頭的上表面與唱片平行就基本OK了。首先找一張厚度適中的唱片放在唱盤上，然后設(shè)定好針壓，這時(shí)唱臂帶著唱頭就會自然的落在唱片上，再輕輕松開唱臂軸的固定螺絲，慢慢抬高或降低臂軸調(diào)整即可，記得最后要鎖緊螺絲。不過前面提到此參數(shù)并不唯一，這是個(gè)問題但也留下了改變音色的空間，經(jīng)驗(yàn)告訴我們讓唱臂軸端略高一點(diǎn)點(diǎn)聲音也許更有光澤，至于是高出1毫米還是多少就要由耳朵來定了。作為參照，可以裁一個(gè)比唱頭上表面到唱片表面略矮一點(diǎn)的平行紙條，立著放在唱頭旁比照會更容易調(diào)整。
�。�6）針壓力設(shè)定。這項(xiàng)設(shè)定需要有一個(gè)針壓計(jì)，靜平衡唱臂通過調(diào)整尾部平衡錘來設(shè)定，動平衡唱臂則需要先調(diào)整平衡錘讓唱臂呈自由水平狀態(tài)，然后再調(diào)整唱臂內(nèi)彈簧或磁力鈕到相應(yīng)數(shù)值。一般來講針壓力都是按唱頭推薦的數(shù)值來設(shè)定，但要注意靜平衡臂在測量時(shí)測量面應(yīng)與唱片表面同高度，否則所測數(shù)值就不準(zhǔn)了，高了大低了小。針壓力對聲音聽感也有影響，輕了活重了死，過輕過重都會增加唱針的磨損。
�。�7）抗側(cè)滑力設(shè)定�？箓�(cè)滑力就是再給唱針施加一個(gè)與側(cè)滑力大小相等、方向相反的力，用以平衡側(cè)滑力對唱針的影響，使左右受力基本相等，否則唱針可能會因不均勻磨損提前報(bào)廢。
方向相反沒問題，指向唱片外側(cè)就是了，但大小是多少呢？測量基本不可能，幸好前面唱臂原理介紹中我們已有了結(jié)論，唱臂上也有相應(yīng)的裝置，按此設(shè)定就行了。不過實(shí)際調(diào)整時(shí)還是很難給出準(zhǔn)確值，所謂設(shè)定也不過是個(gè)估計(jì)，既然如此我建議寧小勿大，捎帶著還能提高點(diǎn)循跡能力。
�。�8）嚴(yán)格避震。我們知道，黑膠唱片的播放是依賴唱針在其音頻坑槽里拾取振動信號而實(shí)現(xiàn)的，坑槽寬不過50微米，深不過22微米，唱針的振幅不會超過這個(gè)范圍，因此任何外來的，哪怕是非常輕微的擾動都會對其工作產(chǎn)生嚴(yán)重干擾，所以對于避震這個(gè)問題多么強(qiáng)調(diào)都不過分，而且可以立竿見影，比如聲音背景會更寧靜、細(xì)節(jié)更豐富清晰、音樂氣氛更好等。至于具體有哪些好方法完全可以因地制宜，例如在唱機(jī)下面墊上兩硬夾一軟的墊子效果就很好，檢驗(yàn)時(shí)用手敲敲臺面，對正在播放的唱片沒有任何影響才算及格。
�。�9）防灰塵。這個(gè)算不上調(diào)整但要同樣引起重視，我們知道唱針尖和唱片坑槽的尺寸都是微米級的，任何微小灰塵對它們來講可能都是堵墻，其結(jié)果必然是聲音聽起來不干凈，甚至還會損壞唱片，所以不管從哪個(gè)角度看，防塵和清潔都是必不可少的，最起碼對購買的舊唱片要先清洗再收藏吧，對沒有防塵罩的唱機(jī)做一個(gè)扣上對誰都有好處。
實(shí)際上如何玩好黑膠這個(gè)話題不會有結(jié)尾，我自己有差不多十年的經(jīng)歷也還是在邊聽邊琢磨，但有一點(diǎn)不可否認(rèn)，就是付出越多得到也越多，至于得到些什么，用心體會吧。
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