▲全國政協(xié)委員濮存昕。新京報(bào)圖片/秦斌 攝
近年來，興建大劇院的熱潮正從省會(huì)等城市向二、三線城市蔓延，許多中小城市也把大劇院列入建設(shè)規(guī)劃。其中，不少劇院體量龐大、裝修豪華，成本不菲。
日前，全國政協(xié)委員濮存昕在接受記者專訪時(shí)表示，像上海大劇院這種規(guī)模的劇院，目前在全國有40多個(gè)，但其中一些已建成的大劇院基本處于閑置狀態(tài)。另一方面，劇院在一味追求“大”的情況下，也使得觀眾的觀賞感以及演員表演力傳達(dá)都受到了影響。濮存昕認(rèn)為，劇院建設(shè)不要只追求建筑美感，專業(yè)劇團(tuán)、藝術(shù)家、觀眾說好才行，“劇院建設(shè)應(yīng)該是專業(yè)、實(shí)用、現(xiàn)代化這么一個(gè)順序�！�
劇院建設(shè)Theater Construction
劇場(chǎng)不用太豪華 但要讓它門庭若市
記者：對(duì)于目前興建的劇院過大、過多問題，你了解到的情況是怎樣的？
濮存昕：國家大劇院、上海大劇院這種規(guī)模的劇院，據(jù)我所知（全國）現(xiàn)在有40多個(gè)。但是怎么能讓這些劇院都有演出？
很多地方都存在劇院不飽和、空置的現(xiàn)象。很多地級(jí)市、富裕地區(qū)的縣級(jí)市，都有很大規(guī)模的大劇院，建筑風(fēng)格都統(tǒng)一追求高大上，變成一個(gè)大空殼子里面擺幾個(gè)空間，冬天要燒暖氣，夏天要有空調(diào)，能源耗費(fèi)很厲害。
記者：在你看來，劇院建設(shè)應(yīng)該是什么樣的？
濮存昕：劇院建設(shè)應(yīng)該是專業(yè)、實(shí)用、現(xiàn)代化這樣一個(gè)順序。內(nèi)部裝修不用奢華，可以不考慮用好的木地板、大理石。
記者：針對(duì)當(dāng)前劇院建設(shè)的現(xiàn)狀，你有什么具體建議？
濮存昕：不要蓋三樓。劇院三樓即便賣便宜票，也是對(duì)不起觀眾的一個(gè)位置。功能上一加三樓的設(shè)計(jì)，首先成本就上去了。而且演員在臺(tái)上用原聲表演才有真實(shí)性，但那么大的劇場(chǎng)，很多劇團(tuán)演出都是帶麥克風(fēng)的。因?yàn)閯?chǎng)大，最后一排觀眾看我們就是一點(diǎn)點(diǎn)，我們演員也很沒有自信心，能夠讓他們欣賞到我們細(xì)微的表演部分。
歌劇院可以大一些，能容納1500人就可以了，戲劇劇院應(yīng)該在1000人以下，如果不是十分精彩的演出不可能都是滿場(chǎng)。
記者：劇院造價(jià)高，想收回成本，是不是會(huì)直接反映到票價(jià)上？
濮存昕：票價(jià)不應(yīng)該太貴，劇場(chǎng)藝術(shù)應(yīng)該承擔(dān)一定的社會(huì)公益功能。城市的夜生活都是吃飯、喝酒、打牌嗎？應(yīng)該有文化設(shè)施的繁榮。書店、圖書館、劇場(chǎng)、電影院、健身房是不是有人，是一個(gè)城市品格的體現(xiàn)。劇場(chǎng)不用太豪華，但要讓它門庭若市，每天晚上都有人來享受文化精神的需求。
記者：除了話劇演出，劇院太大對(duì)其他劇種的演出有什么影響？
濮存昕：現(xiàn)在絲竹聲也聽不到了，絲竹聲是手指肚磨琴的摩擦聲。但因?yàn)閯?chǎng)太大，沒有這個(gè)耳福了。其實(shí)，對(duì)于很多地方的劇種而言，應(yīng)該建設(shè)適合那個(gè)行當(dāng)演出的劇場(chǎng)。
記者：對(duì)于現(xiàn)在已經(jīng)建成的大劇院，有什么方法可以把資源利用起來呢？
濮存昕：只有市場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng)，讓劇場(chǎng)一定得有項(xiàng)目演。重要的還是劇院建設(shè)時(shí)應(yīng)多聽聽意見，不是說“這個(gè)劇院是我主政的時(shí)候建的，你看它多漂亮”。不要只追求建筑美感，專業(yè)劇團(tuán)、藝術(shù)家、觀眾說好才行。
人才培養(yǎng)personnel training
戲劇人才教育 太早的標(biāo)新立異不好
記者：現(xiàn)在電視劇、電影都在跟戲劇搶奪好演員，你覺得劇團(tuán)應(yīng)該有什么樣好的激勵(lì)機(jī)制？
濮存昕：現(xiàn)在是一個(gè)劇團(tuán)頭一年報(bào)了預(yù)算，第二年要是根據(jù)創(chuàng)作有調(diào)整，想把這筆錢挪一下，這是不可以的。
改革就是“人”和“錢”的事，人要流動(dòng)。有委員也說，打破院團(tuán)體制建立起人才流動(dòng)的競(jìng)爭(zhēng)機(jī)制，全世界文化發(fā)達(dá)國家都是這樣，一年一任聘，演員都是幾個(gè)劇團(tuán)輪流。
人一定要流動(dòng)，那我們四級(jí)演員制就要打破。我們現(xiàn)在還是國家一級(jí)、二級(jí)演員制，要?jiǎng)诱娓竦膯�？那需要開很系統(tǒng)的會(huì)去討論，我也不一定一說就對(duì)。慢慢來吧。
記者：大家看人藝，看的還是你和楊立新這些“老人”，新人感覺還不能扛起大旗。你對(duì)人藝在人才培養(yǎng)上有什么想法？
濮存昕：我們做得很不好。和整個(gè)系統(tǒng)教育有關(guān)，要嚴(yán)格技法教學(xué)，太早的創(chuàng)新、標(biāo)新立異不好，創(chuàng)新從教學(xué)上下手很麻煩。素描不畫了，明暗、透視不講究了，顏色一扔就是作品了嗎？
后繼有人，一定要看教育是什么。我們和學(xué)院又是兩個(gè)系統(tǒng)，我們不可以到學(xué)院去，級(jí)別都是麻煩事，我自己又沒有學(xué)歷，小學(xué)六年級(jí)文化程度，不能去當(dāng)副教，沒有資歷。京劇、戲曲、曲藝這種藝術(shù)需要師承關(guān)系，現(xiàn)在就沒有了。學(xué)生是跟誰學(xué)的？只能說是學(xué)院里的班主任，但班主任就是按照教學(xué)大綱教。學(xué)戲應(yīng)該也要學(xué)老師的為人，這是師承。
于是之老師之前說，他擔(dān)心（戲劇演出）沒座，當(dāng)年是沒座，現(xiàn)在老百姓有錢了，文化消費(fèi)成為生活方式一部分的時(shí)候，我們又內(nèi)存不足了。
記者：為什么會(huì)出現(xiàn)這種情況？
濮存昕：因?yàn)樾姓珡?qiáng)的時(shí)候，大家會(huì)有“我給公家干活呢”這種感覺，其實(shí)應(yīng)該是為自己干活。雖然客觀上起著繁榮社會(huì)主義文化發(fā)展的作用，但真的是因?yàn)樽约簮圻@行，喜歡在觀眾面前表演，這才是演戲的動(dòng)力，你才會(huì)自己去看美展、聽音樂會(huì)、讀書，提高自己的基本功。但現(xiàn)在年輕人這個(gè)本能沒有了，只知道要機(jī)會(huì)。
記者：那在培養(yǎng)人才上，你有什么好的建議？
濮存昕：國家話劇院院長周予援也在講，學(xué)院和劇團(tuán)合作。晚上學(xué)校就別安排課了，讓學(xué)生來劇院當(dāng)群眾演員，劇團(tuán)也缺人。但我們現(xiàn)在互相之間沒有這種狀態(tài)。其實(shí)所有話題都是減少行政化，拿藝術(shù)本身繁榮說事、拿觀眾對(duì)演員評(píng)價(jià)說事，不是領(lǐng)導(dǎo)說事、業(yè)績量化指標(biāo)說事。
記者：和戲劇相比，現(xiàn)在的年輕人可能更多地在看網(wǎng)絡(luò)劇，但現(xiàn)實(shí)是，網(wǎng)絡(luò)劇作品的質(zhì)量也參差不齊，你怎么看這些劇？
濮存昕：不能埋怨市場(chǎng)，我們?nèi)笔У奈幕嗔�，戲曲和傳統(tǒng)文化的振興，不是給錢就行的。
新聞內(nèi)存500座以下小劇場(chǎng)納入低價(jià)票補(bǔ)貼去年12月，北京市文化局惠民低價(jià)票演出補(bǔ)貼政策完成修訂，呼聲很高的500座以下小劇場(chǎng)首次納入補(bǔ)貼范疇。這意味著，北京3000座以下符合條件的營業(yè)性演出場(chǎng)所全部進(jìn)入補(bǔ)貼范圍。
北京市惠民低價(jià)票政策是通過對(duì)部分低價(jià)票區(qū)域給予補(bǔ)貼的管理模式，引導(dǎo)劇場(chǎng)擴(kuò)大低價(jià)票區(qū)域，降低演出票價(jià)。全新管理辦法出臺(tái)后，將在原有100元以下低價(jià)票設(shè)置達(dá)到30%以上的基礎(chǔ)上，增加對(duì)兒童劇目100元以下低價(jià)票設(shè)置須達(dá)到40%以上的要求。此外，在原有對(duì)符合條件的一般項(xiàng)目每張補(bǔ)貼100元，大型高水平歌劇、舞劇、交響音樂會(huì)每張補(bǔ)貼200元的基礎(chǔ)上，增加對(duì)500座以下小型劇場(chǎng)的演出項(xiàng)目每張補(bǔ)貼80元的規(guī)定。
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