提到號(hào)角喇叭,大家腦海中浮現(xiàn)的會(huì)是哪個(gè)廠牌的喇叭?是JBL?還是Klipsch?或是TAD?這個(gè)問題如果要我回答,我會(huì)不假思索地說「雷爾斯」!話說我第一次見到雷爾斯的喇叭,是在2009年的臺(tái)北電器公會(huì)音響展中.那時(shí)候,我第一次采訪音響展,一踏進(jìn)雷爾斯的展房,映入眼簾的便是樺木制成的的號(hào)角喇叭,那種充滿芬多精氣味的原木外觀,加上那樺木夾板制成、有著層層相疊的木質(zhì)紋路的號(hào)角開口,散發(fā)出濃厚的手工藝氣息,再加上那大型的布邊紙振盆單體,更為喇叭增添古典韻味,那種獨(dú)特的氣質(zhì)看起來就是與其它家的喇叭特別不同,在我心中留下難以抹滅的印象.
之後,每次前往采訪音響展,必定都有機(jī)會(huì)造訪雷爾斯的展房.不知道是不是號(hào)角高音還有紙振盆音色所致,我發(fā)現(xiàn)雷爾斯不管展出何款喇叭,音色寬松舒適,又帶有活潑的性格,聽起來一點(diǎn)都沒有壓力.然而,既然是采訪音響展,表示有無數(shù)個(gè)展房必須在短時(shí)間內(nèi)采訪拍攝完畢,自然無法在雷爾斯的展房停留太久的時(shí)間,因此每次聆聽雷爾斯,僅止於短暫的邂逅.
一進(jìn)門,雷爾斯的兩位主事者--柯俊益先生與黃日興先生,正好都在店內(nèi).大家都知道,雷爾斯的喇叭,從設(shè)計(jì)、生產(chǎn)制造、行銷、展覽,全都由這兩位一手包辦,因此過去在音響展中與兩位也有幾次見面之緣.由於在臺(tái)灣,自行設(shè)計(jì)、生產(chǎn)音響產(chǎn)品需要很大的勇氣,因此寒暄幾句後,我好奇的問了柯先生與黃先生,為什麼會(huì)成立雷爾斯?原來,兩位先前均在臺(tái)灣一家相當(dāng)知名的喇叭制造商--俊金上班.俊金的喇叭箱制作技術(shù)十分精良,采用積層夾板制成,特別堅(jiān)固,過去JBL、TAD都曾委托俊金制作喇叭箱.此外,俊金也自行制造過壓縮式號(hào)角單體與布邊紙振盆單體,過去在音響圈中也頗具口碑.2007年,柯先生與黃先生離開俊金,創(chuàng)立了雷爾斯,從無論單體或箱體設(shè)計(jì),均不難發(fā)現(xiàn)與俊金一脈相承,而雷爾斯在兩人的經(jīng)營之下,不僅在臺(tái)灣市場(chǎng)擁有極高的知名度,而且還名揚(yáng)中國,成績(jī)斐然.
我抵達(dá)雷爾斯時(shí),這次試聽的主角--Classical 12 SE,已經(jīng)不偏不倚地就定位.12 SE采2音路2單體設(shè)計(jì),高音由擁有37公分寬的木質(zhì)水平號(hào)角的壓縮式高音單體;依據(jù)雷爾斯的型號(hào)命名哲學(xué),數(shù)字代表低音單體的口徑,因此 12 SE搭載的是12寸低音振盆單體,并在單體的左右下方,各設(shè)置一個(gè)低音反射孔.至於 SE意為「Special Edition」,表示是Classical 12 M的落地版本.
過去采訪音響展時(shí),我知道雷爾斯使用的單體都是自己制造的,因此這次外試,我得好好把握機(jī)會(huì),請(qǐng)黃先生「用力」介紹他們單體的設(shè)計(jì)細(xì)節(jié).黃先生於是二話不說,便從試聽室桌子上拿起12 SE所使用的壓縮式單體樣品,將零件一一拆解,講述其設(shè)計(jì)原理.
黃先生首先表示,一般市面上最便宜、最容易取得的壓縮式單體,是為PA喇叭專用.PA喇叭要求效率高,好推動(dòng),讓聲音可以傳得遠(yuǎn),可是通常這些PA喇叭使用的壓縮式單體高音延伸性不佳,用在家用喇叭上,無法傳達(dá)出更為細(xì)致的聲音.他繼續(xù)說道,使用JBL或TAD上的HI-End等級(jí)壓縮式單體也不失為一個(gè)辦法,可是這些壓縮式單體為國外制造,價(jià)格不菲,無法讓喇叭的定價(jià)控制在合理的范圍中.因此,雷爾斯做了一個(gè)大膽的決定,就是「自己喇叭的壓縮式單體,自己制造」,才有能夠在合理的預(yù)算范圍內(nèi),打造出性能理想的壓縮式單體.
黃先生首先將壓縮式單體背後的鋁合金外殼卸下,讓我一窺內(nèi)部設(shè)計(jì).這個(gè)外殼以CNC技術(shù)車制而成,其內(nèi)有個(gè)凹槽,在振膜後方形成腔室,可以加深高音單體的低頻下潛能力.拿下外殼後,便可看到壓縮單體內(nèi)的44mm金屬振膜,散發(fā)著迷人的鐵灰色光暈.黃先生說,這個(gè)這個(gè)振膜以鈦金屬為材質(zhì),會(huì)將振膜口徑做到44mm,是希望這個(gè)壓縮單體的頻率響應(yīng)能往低頻方向延伸.此時(shí)我問黃先生,把振膜做大,讓單體可以發(fā)出更多的低頻,豈不犧牲了高頻?黃先生表示這個(gè)問題無須擔(dān)心,因?yàn)檎衲ひ遭伣饘僦瞥?而鈦金屬擁有絕佳的高頻延伸性能,即便將單體做到這麼大,頻率響應(yīng)依舊可以達(dá)到20 kHz.
這是12 SE上所用到的壓縮式高音單體,總重量達(dá)6公斤,一般的凸盆高音與之相比可說是小巫見大巫.
將壓縮式高音單體後蓋拆下後,可發(fā)現(xiàn)後蓋內(nèi)部有個(gè)CNC車制的凹槽,此凹槽有助加深高音單體的低頻下潛能力.
這便是壓縮式高音單體內(nèi)部使用的44mm鈦金屬振膜.大口徑加上鈦金屬的特性,能讓單體在頻率響應(yīng)的兩端有更好的延伸.
正因?yàn)閴嚎s式高音單體有這樣的獨(dú)特的設(shè)計(jì),12 SE的分頻點(diǎn)設(shè)在1,200 Hz,比一般的二音路喇叭都有來得低.黃先生說,這樣的設(shè)計(jì),讓高音單體重現(xiàn)人聲的工作更為吃重,可以讓人聲聽起來更為鮮活.小柯在一旁補(bǔ)充道:「別人的二音路喇叭是『高音單體』與『中低音單體』的配制,而我們的喇叭可以說是『高中音單體』與『低音單體』的配置.」
黃先生接下來將44mm鈦金屬振膜小心翼翼的取下,可看到呈同心圓排列的縫隙,黃先生說,這是壓縮式單體內(nèi)的等化錐.黃先生說,壓縮式單體中的鈦金屬振膜以Ferrite磁鐵驅(qū)動(dòng),其產(chǎn)生的聲波,會(huì)經(jīng)過等化錐上的縫隙,進(jìn)入2寸的細(xì)長(zhǎng)型喉管,最後藉由號(hào)角開口的角度擴(kuò)散而出.這樣的發(fā)聲原理,就與小號(hào)等銅管樂器的吹奏原理一樣,藉由細(xì)長(zhǎng)的通管,讓氣流高速通過時(shí)壓力增加,如此一來便可提高聲音的能量.解釋到此,黃先生不禁提醒大家,市面上有些喇叭看起來像使用壓縮式單體的號(hào)角喇叭,實(shí)際上只是把一般的凸盆高音單體安裝在號(hào)角之後,號(hào)角的功用僅有改變聲音的指向特性而已,發(fā)聲原理與效率,還是與一般的凸盆單體無異.
鈦金屬振膜卸下後,可看見等化錐,振膜震動(dòng)時(shí),聲波會(huì)穿過等化錐上的縫隙,再透過2寸的細(xì)長(zhǎng)型喉管擠壓而出.
12 SE的號(hào)角高音還有一個(gè)十分獨(dú)特的設(shè)計(jì),那便是音量可以調(diào)整.在12 SE背部的銘板上,有一個(gè)高音音量調(diào)整旋鈕,可從無衰減的0 dB調(diào)整至完全無聲.黃先生說,這個(gè)音量調(diào)整的建議預(yù)設(shè)值為「4」.他解釋,這樣的設(shè)計(jì),是考量到大家的聆聽空間聲學(xué)條件不同,透過調(diào)整高音的音量,可以讓喇叭的聽感更加平衡.不過,黃先生也提醒大家,這個(gè)調(diào)整高音音量只是權(quán)宜之際,空間的問題還是要從空間下手,才是治本之道.
12 SE背部的銘板上,有一個(gè)高音音量調(diào)整旋鈕,可從無衰減的0 dB調(diào)整至完全無聲,讓玩家可依照自家聆聽空間的聲學(xué)條件調(diào)整.
12寸布邊紙振盆單體采短沖程設(shè)計(jì)
12SE的高音壓縮式單體有著如此眾多的設(shè)計(jì)細(xì)節(jié),其低音單體自然也有許多故事.這個(gè)低音單體的口徑達(dá)12寸,紙漿與玻璃纖維混合,表面具有同心圓排列的波浪皺褶,如此設(shè)計(jì)可以增加振盆的強(qiáng)韌度,承受強(qiáng)大的驅(qū)動(dòng)力;防塵蓋上具有不規(guī)則的皺摺,正式此單體以真空吸附方式成形的證據(jù).至於驅(qū)動(dòng)單體的磁力結(jié)構(gòu),也與壓縮式高音單體一樣,采用Ferrite磁鐵.
這個(gè)低音單體采用布邊懸邊,有著W形的凹摺,其上具有一層黑亮的膠質(zhì)涂層,可加強(qiáng)懸邊的強(qiáng)度.這種布邊懸邊,與一般的橡膠懸邊相比,沖程較短.黃先生解釋,一方面低音單體口徑達(dá)12寸,面積已經(jīng)夠大了,能量充足,無須要靠長(zhǎng)沖程去提升能量;另一方面,短沖程的設(shè)計(jì),可以讓單體反應(yīng)更快,傳達(dá)出暫態(tài)敏捷、細(xì)節(jié)清晰的低音,單體運(yùn)作時(shí),也能維持高度的工作線性,減少失真.由以上可見,雖然低音單體由雷爾斯設(shè)計(jì)制造,但是很多設(shè)計(jì)細(xì)節(jié)依舊「遵循古法」,無非是讓單體接近古董單體的韻味,傳達(dá)出寬松舒適的低頻質(zhì)感.
12 SE上的低音振盆單體,其振膜以紙漿與玻璃纖維混合,并以真空吸附方式成型;懸邊則以涂有特殊膠質(zhì)的布質(zhì)制成,沖程短,反應(yīng)速度快,可傳達(dá)靈敏、極具控制力的低音.
低音單體以傳統(tǒng)常見的大型Ferrite磁鐵.
12 SE的箱體與雷爾斯其它喇叭一樣,采用俄國樺木制成的夾板制成.樺木生長(zhǎng)於寒帶地區(qū),生長(zhǎng)速度慢,密度高,質(zhì)地相當(dāng)堅(jiān)硬.此外,雷爾斯在制作樺木夾板時(shí),特別將直向、橫向木板穿插堆疊,然後高壓黏合,形成基層夾板.黃先生認(rèn)為,這樣的樺木夾板,不但質(zhì)地密度高,而且因?yàn)椴煌炯y方向的木板相互堆疊,因此材質(zhì)特性不一致,反而可以藉此降低不必要的共振發(fā)生,比起一般常見的MDF更適合拿來制作音箱.除此之外,12 SE的箱體內(nèi)部也有以俄國樺木制成的龍骨架構(gòu),讓喇叭在運(yùn)作時(shí)依舊穩(wěn)如泰山,維持聲音的清晰度.
由於樺木夾板有這樣優(yōu)異的特性,因此自然成為制作水平號(hào)角的良好材質(zhì).12 SE的號(hào)角水平開口達(dá)37公分,其開口曲線由CNC方式切割而出,質(zhì)地細(xì)密滑順,并且表現(xiàn)出手工千層蛋糕般美麗的紋路.黃先生指出,因?yàn)檫@樣制作的號(hào)角質(zhì)地堅(jiān)硬,不易共振,因此當(dāng)聲音自號(hào)角傳送而出時(shí),樺木號(hào)角對(duì)聲音造成的音染極低,如此一來更能展現(xiàn)出號(hào)角高音鮮活,而且近聽不會(huì)覺得刺耳.「很多人覺得號(hào)角高音無法近距離聽,是因?yàn)楣旁鐣r(shí)候很多高音號(hào)角是以金屬制成,容易跟聲波一起共振,因此近聽會(huì)覺得刺耳.以樺木夾板制成的號(hào)角,可以避免這方面的問題.」黃先生說道.
號(hào)角美聲近在咫尺 Lals Classical 12SE
12 SE的號(hào)角水平開口達(dá)37公分,由俄國樺木夾板制成,其開口曲線由CNC方式切割而出,有著美麗的木紋,質(zhì)地細(xì)密滑順.
了解完了12 SE的設(shè)計(jì),我發(fā)現(xiàn)與雷爾斯另一款喇叭Neo Classical 12看起來十分類似,讓我不禁好奇兩者之間有何差異.黃先生回答,兩者之間除了貼皮顏色不同之外,最大的差異還是在箱體設(shè)計(jì)上:Neo Classical 12為圓弧形設(shè)計(jì),箱體設(shè)計(jì)較為復(fù)雜,而12 SE為方形設(shè)計(jì),設(shè)計(jì)制造上便單純?cè)S多.不過黃先生強(qiáng)調(diào),Neo Classical 12與12 SE的聽感不會(huì)相差太多,若您想要購買雷爾斯的落地喇叭,12 SE會(huì)是較為實(shí)惠的選擇.
試聽空間與居家環(huán)境相仿
雷爾斯的試聽空間就位於一樓店面,格局方正,靠路邊的落地玻璃窗以窗簾遮起,降低反射音的產(chǎn)生.黃先生與柯先生強(qiáng)調(diào),在這個(gè)試聽空間內(nèi)他們并沒有做太多的聲學(xué)處理,無非是想要讓試聽空間符合一般居家的試聽狀況,讓顧客在雷爾斯聆聽時(shí)與在家不會(huì)相差太多.不過筆者在跟柯先生、黃先生聊天時(shí),發(fā)現(xiàn)這個(gè)空間的殘響并不特別多,就算不用大聲講話也可以聽得特別清楚.如此一來,這次試聽更可以聽到整套系統(tǒng)的真實(shí)面目,不必費(fèi)心猜測(cè)哪些聽感是系統(tǒng)所致,哪些聽感是空間所致.
在器材搭配方面,雷爾斯一開始安排的擴(kuò)大機(jī)為B.M.C. CS2,輸出功率可達(dá)200W.一般人想到號(hào)角高音,總是會(huì)想到以低功率的300B真空管擴(kuò)大機(jī),可是雷爾斯認(rèn)為以大功率晶體機(jī)推動(dòng)高效率的號(hào)角喇叭,可以讓擴(kuò)大機(jī)在工作效率充裕的狀態(tài)下推動(dòng)喇叭,如此一來可以避免擴(kuò)大機(jī)產(chǎn)生過多的失真.至於訊源,由於雷爾斯的音樂播放媒體以數(shù)位檔為主,因此不用CD播放機(jī),而是用小巧輕便、功能多元的Audiolab M-DAC最為訊源.好在當(dāng)天我有攜帶我的Macbook Pro,可以播放我自己熟悉的音樂檔案.
號(hào)角美聲近在咫尺 Lals Classical 12SE
試聽時(shí)搭配的訊源為Audiolab M-DAC,USB DAC、耳擴(kuò)、數(shù)位前級(jí)多功能合一,是相當(dāng)著名的高C/P值機(jī)種.一開始負(fù)責(zé)推動(dòng)12 SE的擴(kuò)大機(jī)為B.M.C. CS2,內(nèi)部采用獨(dú)家設(shè)計(jì)的「LEF」無負(fù)載效應(yīng)設(shè)計(jì),讓擴(kuò)大機(jī)輸出不受喇叭阻抗變化影響,8歐姆負(fù)載輸出功率為200瓦,4歐姆阻抗下則功率為350瓦.
我首先播放的是法國大提琴家Orphelie Gaillard的演奏專輯《Alvorada》(Aparte AP104)中,法雅所寫的〈霍達(dá)舞曲(Jota)〉.聲音一出,那種我過往在音響展雷爾斯展房中聽到的舒適感受.音樂開場(chǎng)時(shí),左方傳來的吉他的彈奏,有如剛泡好的熱可可一般,有著濃郁香醇的氣息與蒸騰的熱度;右方傳來的陣陣響板聲,音色厚實(shí)而具體,但是反應(yīng)迅速,節(jié)奏輕快,不像有些音色走向厚實(shí)的器材,聽起來有種過於凝滯、堅(jiān)硬的聽感.隨後傳來的大提琴舒緩拉奏旋律,聽起來有如炭筆畫出來的線條,不但清楚表現(xiàn)出強(qiáng)弱力道下造成的粗細(xì)變化,而且音色柔軟溫厚,密度寬松,十分符合一般人對(duì)大提琴音色的想像.
透過這個(gè)編制簡(jiǎn)單的小品演奏,不難聽出這對(duì)12 SE可以重現(xiàn)出遼闊的空間感.聆聽此曲時(shí),可以聽出樂器定位落於喇叭後方,而且音場(chǎng)的寬闊度大約到達(dá)九點(diǎn)半與兩點(diǎn)半的方向,并且感受得到大提琴音色位居中央略為前方的位置,吉他與其它打擊樂器則位於兩側(cè)後方的位置,展現(xiàn)出寬闊的舞臺(tái)廣度以及適切的深度層次.此外,SE-12重現(xiàn)音樂中的動(dòng)態(tài)起伏,愈強(qiáng)則強(qiáng),愈弱則弱,呈現(xiàn)出機(jī)敏的反應(yīng)與良好的控制力,不會(huì)讓人有後繼無力的問題.我想,號(hào)角高音就是這一種特色,讓音樂聽起來特別活潑,特別吸引人.
此時(shí),雖然覺得12-SE有著鮮活的聽感,但是總覺得低頻的力道稍微軟弱了一點(diǎn),讓音樂聽起來帶些陰柔的氣息.於是,播放我較為熟悉的印度西塔琴與塔布拉手鼓合奏音樂(Nimbus NI5268),結(jié)果播放塔布拉手鼓快速擊奏的樂段,力度表現(xiàn)比起平常弱了許多.此時(shí),我突然回想起某一次,透過B.M.C. CS2推動(dòng)Adam Compact MK III書架喇叭聆聽相同的樂曲,也有類似的感受.於是,我跟黃先生聊了一下我當(dāng)下的聽感,他說,BMC CS2的確是聽起來較為柔了一些,建議我可以將擴(kuò)大機(jī)換成Crown Audio Amcron PSL-2前級(jí)與Techron 5530 Power後級(jí),聽感會(huì)直接而有力一些.
Crown的Amcron PSL-2前級(jí)(左)與Techron 5530 Power後級(jí)(右)皆是80年代出產(chǎn)的錄音室專用擴(kuò)大機(jī),推動(dòng)12 SE可以獲得力道更強(qiáng)的沖擊力.
換好了擴(kuò)大機(jī)之後,再聽相同樂曲,西塔琴琴聲綿延帶筋,鼓聲粒粒分明,能夠清晰呈現(xiàn)高低起伏的Q度與線條,而且鼓聲從一開始的弱聲,經(jīng)過一連串的打擊之後抵達(dá)強(qiáng)音,這之間的強(qiáng)弱變化層次分明,情緒變化波瀾迭起,生動(dòng)萬分.換了擴(kuò)大機(jī)之後,整體聽感彷佛注入能量飲料,力度更為強(qiáng)勁,反應(yīng)更為迅速.而這樣的聽感改變,也顯示SE-12是一對(duì)十分透明的喇叭,能立即反映出擴(kuò)大機(jī)的特性.
接下來,我播放以中東樂器烏德琴演奏的世界音樂專輯《The Astoudning Eyes of Rita》(ECM 2705)中的同名樂曲.烏德琴(Oud)是盛行於阿拉伯世界的彈撥樂器,外型與魯特琴極為類似,然而音箱背部有著極大的弧度,音色深沈渾厚,比魯特琴更有彈性.透過這套系統(tǒng)播放,不但能夠表現(xiàn)出烏德琴特有的豐腴線條,曲線特別彈跳有勁,而且鼓聲有著下潛極深的聽感,節(jié)奏有力又不失輕快,彷佛生動(dòng)勾勒出阿拉伯肚皮舞舞者性感的腰身曲線.整段樂曲聽下來,柔順輕松,有帶著幾分性感撩人的韻味.
播放卡拉揚(yáng)指揮柏林愛樂的海頓神劇《創(chuàng)世紀(jì)》(DG 449 761-2)中的〈Mit Staunen sieht das Wunderwerk〉,體驗(yàn)12 SE重現(xiàn)人聲與管弦樂團(tuán)樂曲的重現(xiàn)能力.女高音雅諾維茲的聲音一出,可以明顯感受到其成像位置落於喇叭前方的中央處,而管弦樂團(tuán)位於喇叭的後方,之後出現(xiàn)的合唱團(tuán),同樣也落於喇叭略為前方的位置,人聲的聽感比管弦樂團(tuán)更為突出,這表示12 SE略為強(qiáng)調(diào)人聲的地位,相信這是壓縮式號(hào)角高音擁有良好的頻率下潛能力、讓一部分人聲重現(xiàn)的工作由號(hào)角擔(dān)當(dāng)所致.此外,女高音歌聲唱到最高音彷佛不費(fèi)吹灰之力,歌聲共鳴點(diǎn)彷佛自丹田直通天靈蓋,絲毫不費(fèi)吹灰之力.
12 SE的質(zhì)感透明的特性,不但可以直接反應(yīng)前端器材的音色,就連錄音的品質(zhì)也能交代得一清二楚.例如在播放這段1966年於柏林耶穌基督大教堂錄制的老錄音,可以聽到其底噪比先前其它錄音要來得高,音場(chǎng)也更為寬闊,而且還能讓人聽到堂音,還原聲音的高度.以前聆聽這段錄音沒有特別注意到的Double Bass,透過這對(duì)喇叭播放反而讓我首次注意到,其彈播的聲響具有彈力舒適、寬松的質(zhì)感,讓音樂有著舒適的支撐.
最後,我播放品客佛洛伊德《The Wall》(EMI 5099902944623)中的〈Is Anybody Out There〉至〈Comofortably Numb〉的樂段.播放過程中,同樣也可以感受到人聲位叭前方的位置,而樂器與其它合成音效在廣大的音場(chǎng)中飄蕩,每個(gè)聲音出現(xiàn)後帶有的微微殘響更能清楚聽聞,空間效果廣闊而明顯.讓我彷佛身處於品客佛洛伊德營造的潛意識(shí)世界,更能融入音樂的情緒.樂曲中間出現(xiàn)的空心吉他彈奏,有著流水般柔潤的質(zhì)感,小提琴聲更有這寬松柔順的線條,而在搖滾樂中特別強(qiáng)調(diào)的低音節(jié)奏,雖然聽起來也有這比一般喇叭較為寬松的質(zhì)感,可是依舊強(qiáng)而有力,反應(yīng)迅速,不會(huì)因?yàn)橥夏鄮?故作姿態(tài).
滿足您對(duì)經(jīng)典之聲的渴望
聽到此時(shí),也不知不覺得到了五、六點(diǎn),也該是我停下試聽工作的時(shí)刻.此時(shí),陸陸續(xù)續(xù)有柯先生與黃先生的好友熟客來到門市之中,想必雷爾斯門市每天一到這個(gè)時(shí)刻,便「群賢畢至」,不難想像這是一個(gè)聊天、聊音響、享受音樂的風(fēng)水寶地.當(dāng)天一整個(gè)下午聆聽下來,我發(fā)現(xiàn)12 SE擁有許多聽感舒適的要件,包括質(zhì)地寬松、音場(chǎng)寬闊、形體豐腴等等特色.此外,12 SE擁有明快的反應(yīng)速度,細(xì)節(jié)清晰,活潑生動(dòng),讓音樂情緒有著快速的豐富變化.這樣的音色走向,與我過去聆聽同樣有著壓縮式號(hào)角高音與紙振盆單體的Daniel Hertz M8十分類似,然而,可能12 SE的樺木夾板音箱與號(hào)角所致,12 SE多了幾分溫潤、厚實(shí)的質(zhì)感.此外,12 SE略為著重人聲的描繪,讓人聲聽起來比其它聲音略為突出,我想這是因?yàn)?2 SE的分頻點(diǎn)設(shè)的比一般喇叭低所致.
12 SE有著如此舒適迷人的聽感,外觀設(shè)計(jì)也展現(xiàn)高超的工藝,定價(jià)大約在十四萬左右,以這樣尺寸的落地型喇叭以及用料來說,可以說十分實(shí)惠,再加上12 SE的音箱、單體,全由臺(tái)灣人自行打造,更讓我不禁對(duì)這對(duì)喇叭肅然起敬.對(duì)於想要擁有壓縮式號(hào)角高音與布邊紙振盆低音喇叭的玩家而言,您何須舍近求遠(yuǎn),在進(jìn)口古董喇叭中苦苦尋覓?雷爾斯的12 SE相信一定不會(huì)讓您失望!
器材規(guī)格
Lals Classical 12 SE
型式:2單體2音路號(hào)角喇叭
單體:44mm鈦振膜壓縮式高音單體、12寸布邊紙振盆單體
號(hào)角水平開口:37cm
靈敏度:96dB / W(1m)
阻抗:8Ω
頻率響應(yīng):40 Hz~20 kHz
分頻點(diǎn):1200 Hz
最大推薦擴(kuò)大機(jī)功率:500W
貼皮:正面貼白栓木、側(cè)面貼黑檀木皮
尺寸:450(w) x 1070(h) x 370(d) mm
凈重:46 Kg
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