演出市場(chǎng)變好，帶動(dòng)音樂(lè)劇的發(fā)展，越來(lái)越多的人去嘗試音樂(lè)劇的制作，但是，我們要理性地看待。受追捧的音樂(lè)劇背后，一方面是音樂(lè)劇的市場(chǎng)沒(méi)有完全打開(kāi)，另一方面我們的劇目水平也并沒(méi)有達(dá)到一定的高度。要讓觀眾去看你的音樂(lè)劇，不是那么簡(jiǎn)單！
北京6個(gè)月演出256場(chǎng)音樂(lè)劇，音樂(lè)劇市場(chǎng)卻不樂(lè)觀
2015年全國(guó)音樂(lè)劇票房收入增至2.26億，北京音樂(lè)劇演出票房增至1.23億元，增長(zhǎng)227%，演出場(chǎng)次839場(chǎng)，音樂(lè)劇迅速在全國(guó)演出市場(chǎng)中發(fā)展起來(lái)。
據(jù)道略演藝產(chǎn)業(yè)研究中心統(tǒng)計(jì)，2016年上半年北京音樂(lè)劇演出市場(chǎng)共演出256場(chǎng)，比去年同期下降42.7%；吸引觀眾人數(shù)12.8萬(wàn)人，比去年同期下降40.9%。所以說(shuō)，音樂(lè)劇的市場(chǎng)看起來(lái)可觀，但并不樂(lè)觀。
2016上半年北京上演音樂(lè)劇數(shù)目
數(shù)據(jù)統(tǒng)計(jì)音樂(lè)劇市場(chǎng)并不樂(lè)觀，那為什么大家還在追捧音樂(lè)劇呢？一方面來(lái)說(shuō)，延續(xù)2015年的發(fā)展趨勢(shì)，今年的引進(jìn)的劇目依舊很多，國(guó)外的優(yōu)秀音樂(lè)劇像《貓》、《音樂(lè)之聲》等等，培養(yǎng)了一部分的受眾群體。讓很多人看到了商機(jī)。另一方面，2015年以來(lái)，北京音樂(lè)劇的原創(chuàng)劇目數(shù)量也在不斷上升，伴隨著北京的整體演出市場(chǎng)變好，作為戲劇的分支音樂(lè)劇，必然會(huì)受到一定的帶動(dòng)作用。
一部分中產(chǎn)階級(jí)和有文化的年輕人開(kāi)始尋求精神的寄托。相對(duì)小眾的音樂(lè)劇就成了他們的首選，這就為音樂(lè)劇無(wú)形的在朋友圈做了推廣。
通過(guò)以上原因來(lái)看，音樂(lè)劇的發(fā)展的確勢(shì)頭正猛，不過(guò)，音樂(lè)劇市場(chǎng)看起來(lái)發(fā)展勢(shì)頭很好，但短期來(lái)看，對(duì)于音樂(lè)劇的投資仍然需要謹(jǐn)慎！
音樂(lè)劇前景光明，但投資大、受眾小、版權(quán)問(wèn)題制約其發(fā)展
音樂(lè)劇優(yōu)劣勢(shì)圖釋
首先，對(duì)于當(dāng)下熱衷的原版引進(jìn)來(lái)說(shuō)，原版引進(jìn)耗費(fèi)太多的人力物力，投資的成本高。之前圓核藝林方面透露，光《破銅爛鐵》的原版演員在北京的衣食住行，就是很大的一筆花銷，盡管他們現(xiàn)在做的反響很好，但前提是由母公司圓核經(jīng)典提供資金。
質(zhì)量差、演員素質(zhì)不高、技術(shù)水平不夠是中文版制作遇到的最大問(wèn)題。圓核藝林方面在接受采訪時(shí)說(shuō)過(guò)：“現(xiàn)在很多中文版的音樂(lè)劇，我覺(jué)得非常一般，劇本改編的質(zhì)量上跟原版雖然沒(méi)有太大的差異，但是演員有很大的問(wèn)題，音樂(lè)劇的演員并不是任何人都可以勝任。我也會(huì)嘗試中文版，但是我更不希望中文版是世界版本中最差的版本�！�
最近限韓令一出，除了很多綜藝和影視劇接連受到影響，戲劇演出也會(huì)有所影響。音樂(lè)劇作為一種舶來(lái)品，必然脫離不了中外的合作模式。比如之前在天橋藝術(shù)中心上演的《布萊梅樂(lè)隊(duì)》，就是中韓合作，韓方提供了很多的技術(shù)支持，包括作曲以及內(nèi)容的創(chuàng)作，當(dāng)時(shí)中方丑小鴨劇團(tuán)曾跟道略演藝提到過(guò)：“我們當(dāng)時(shí)最大的問(wèn)題就是韓方要求對(duì)劇本的原版呈現(xiàn)�！本瓦B專門(mén)制作音樂(lè)劇的七幕人生也曾透露，一個(gè)音樂(lè)劇的制作周期長(zhǎng)短，主要就是看版權(quán)的談判時(shí)間長(zhǎng)短，因?yàn)椴还苁俏覀儐为?dú)制作，還是中外合作，版權(quán)肯定是無(wú)法逃避的問(wèn)題，我們還是要遷就他們對(duì)劇本以及劇目呈現(xiàn)的要求，一句話：束手束腳。
所以說(shuō)，原版引進(jìn)、中文版制作以及中外合作這三種模式，只能作為短期策略，長(zhǎng)期來(lái)看，這樣做是不明智的。
原創(chuàng)音樂(lè)劇需要一個(gè)過(guò)程，并不能短期“解渴”演出市
發(fā)展階段圖
通過(guò)下圖可以看出，2015年的音樂(lè)劇市場(chǎng)，最大的一個(gè)特點(diǎn)就是原創(chuàng)劇目增長(zhǎng)迅速。這也激勵(lì)了一大批戲劇藝術(shù)家們開(kāi)始創(chuàng)作，不過(guò)結(jié)果卻并不如人意。以音樂(lè)劇作為定位的天橋藝術(shù)中心的負(fù)責(zé)人說(shuō)，盡管去年音樂(lè)劇的票房收入增長(zhǎng)很多，單天橋藝術(shù)中心引進(jìn)的《劇院魅影》來(lái)說(shuō)，就收獲了6000萬(wàn)票房，但這樣的一部劇是百年不遇的，不能拿個(gè)例劇目去評(píng)估整個(gè)市場(chǎng)，尤其是這部劇在整體中占了很大的比重。
音樂(lè)劇的市場(chǎng)并不樂(lè)觀，原因有3點(diǎn)：第一，中國(guó)國(guó)內(nèi)音樂(lè)劇發(fā)展時(shí)間太短，觀眾的審美習(xí)慣沒(méi)有培養(yǎng)出來(lái)，同時(shí)我們對(duì)于音樂(lè)劇的理解也不夠深刻，很難跳出原有的套路模式。第二，音樂(lè)劇對(duì)于制作的各個(gè)方面要求高，比如演員的要求，不僅要求演員要現(xiàn)場(chǎng)能唱詞，還需要有很好的肢體動(dòng)作。
七幕人生前段時(shí)間的音樂(lè)劇《音樂(lè)之聲》，里面的小演員就是通過(guò)海選來(lái)選拔，他們提到：“選擇演員是我們遇到的最大的問(wèn)題。在很多歐美國(guó)家，小朋友們從小就會(huì)接觸到這些，本身這方面的藝術(shù)素質(zhì)就比我們的基礎(chǔ)高很多，但是國(guó)內(nèi)并不是這樣，所以我們打算建立小演員的培訓(xùn)機(jī)構(gòu)。”不約而同的是，圓核藝林方面也說(shuō)過(guò)：“接下來(lái)如果我們做《破銅爛鐵》的中文版，演員會(huì)是我們面臨的一個(gè)重要的問(wèn)題，中國(guó)其實(shí)沒(méi)有專業(yè)的音樂(lè)劇演員培訓(xùn)，我可能要針對(duì)他們制定專業(yè)的培訓(xùn)計(jì)劃�！�
第三，做音樂(lè)劇傷錢(qián)，而且原創(chuàng)音樂(lè)劇風(fēng)險(xiǎn)性很大，我們并不反對(duì)音樂(lè)劇市場(chǎng)很大這個(gè)觀點(diǎn)，現(xiàn)在我們做原創(chuàng)劇目的確也是個(gè)很好的勢(shì)頭，但更像是一種實(shí)驗(yàn)，畢竟我們的音樂(lè)劇正處在一個(gè)不穩(wěn)定的過(guò)程當(dāng)中。
限韓令雖發(fā)，但音樂(lè)劇仍要學(xué)習(xí)他人所長(zhǎng)
這段時(shí)間，國(guó)內(nèi)的影視劇公司和綜藝公司被突如其來(lái)的限韓令搞得摸不著頭腦，眾多的吃瓜群眾開(kāi)始從各地如雨后春筍般出來(lái)抨擊，但客觀來(lái)說(shuō)，國(guó)外的很多優(yōu)點(diǎn)是我們所欠缺的，就拿韓國(guó)舉例來(lái)說(shuō)，之前大概有70%以上的音樂(lè)劇來(lái)自原版引進(jìn)，現(xiàn)在卻只有50%左右，而且原創(chuàng)劇目的質(zhì)量也開(kāi)始變好，先模仿再創(chuàng)作并不沖突。
在韓國(guó)，包括國(guó)外的百老匯，明星演員都以演音樂(lè)劇為榮，但中國(guó)卻很少。最近大家都在談音樂(lè)的粉絲經(jīng)濟(jì)，我們是否可以認(rèn)為韓國(guó)的音樂(lè)劇早就已經(jīng)把粉絲經(jīng)濟(jì)植入到演出市場(chǎng)中呢？反觀中國(guó)，我們也咨詢過(guò)很多的演出商，不管是舞臺(tái)劇《仙劍》的制作團(tuán)隊(duì)，還是七幕人生，他們都希望明星加入戲劇演出，但他們都反映這并不現(xiàn)實(shí)。原因有三點(diǎn)：首先的一個(gè)問(wèn)題就是檔期，這是很現(xiàn)實(shí)無(wú)奈的事情。其次是報(bào)酬少，就算明星答應(yīng)，明星背后的經(jīng)紀(jì)公司也不會(huì)同意，一部電視劇和綜藝的片酬，是音樂(lè)劇無(wú)法比擬的。最后音樂(lè)劇對(duì)于明星綜合素質(zhì)要求高，音樂(lè)劇需要現(xiàn)場(chǎng)演唱，以及現(xiàn)場(chǎng)的舞蹈肢體的呈現(xiàn)，并不是所有人都有這個(gè)自信。
我們很難預(yù)估音樂(lè)劇市場(chǎng)未來(lái)的發(fā)展，數(shù)據(jù)只能作為一種參考。不過(guò)值得肯定的是，目前在中國(guó)，音樂(lè)劇在中國(guó)的確很有市場(chǎng)。但同時(shí)也是一個(gè)長(zhǎng)期發(fā)展過(guò)程，并不是一個(gè)短期內(nèi)可以賺錢(qián)的演出，也不是任何一家演出團(tuán)隊(duì)就能輕易嘗試的演出形式。
文/李露 |
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