9月7日上午10點，我和幾個朋友應(yīng)邀來到番禺勝豐群音響，參加一個rega君子黑膠唱盤交流會。主辦方邀請了香港一位黑膠大師為我們現(xiàn)場演繹了唱盤的設(shè)定與調(diào)校方法。
原以為活動就這樣結(jié)束了，沒想到下午的活動會讓我們“耳”界大開。
下午由臺灣勝豐群音響的蔣曉東老師為我們演講由他自創(chuàng)的“三軸聽音法”。
為了讓我們更容易理解“三軸聽音法”的內(nèi)容，蔣老師特意準(zhǔn)備了兩套系統(tǒng)來作對比。一套是有經(jīng)過蔣老師精心調(diào)校的系統(tǒng)：Infinity R253落地音箱+Rega 君子 愛麗R合并功放+Rega 君子 金星CD機(jī)；另外一套是正常接線發(fā)聲但沒有經(jīng)過調(diào)整的系統(tǒng)：JBL 4319書架音箱+Rega 君子 依力斯特 合并功放+Rega 君子 土星CD機(jī)。大概估算一下，這兩套系統(tǒng)的差價大概在兩倍左右。蔣老師說：到目前為止，今年他已經(jīng)辦了接近20場的“三軸聽音法”的講座了，就今天用作對比的兩套系統(tǒng)的價差最小，平時演示的系統(tǒng)價差大概都在10~20倍之間。
我們都知道，最好的音響效果就是原音重現(xiàn)。也就是說，音響系統(tǒng)發(fā)出來的聲音越接近原始錄音，那么這套系統(tǒng)就越好。那么到底什么樣的聲音才是原音呢？我們沒辦法知道，畢竟我們不太可能出現(xiàn)在錄音現(xiàn)場。蔣老師為我們提供了一個最直接最方便的對比方式：用真實樂器發(fā)出來的聲音跟音響系統(tǒng)發(fā)出的聲音作對比。
蔣老師一邊用樂器演示，一邊跟我們講解：大提琴獨奏時，我們會聽到大提琴的低音在左，高音在右，聲音的左右移動我們定義為聲音的X軸；吉他獨奏是，我們會聽到吉他的高音在下，低音在上，聲音的高低移動（上下移動）我們定義為聲音的Y軸；鋼琴獨奏時，鋼琴的高音在前，低音在后，聲音的深淺移動我們定義為聲音的Z軸。這就是蔣老師獨創(chuàng)的“三軸聽音法”，一種最直接、便捷的辨別聲音正確性的方法。
隨后，蔣老師讓兩套系統(tǒng)一一發(fā)聲讓我們對比。有了真實的樂器作比照，我們很容易就聽出，那套有經(jīng)過調(diào)校的Infinity的系統(tǒng)明顯比JBL的系統(tǒng)更加接近真實樂器。蔣老師之所以用樂器獨奏來演示，是因為獨奏曲的樂器單一，細(xì)節(jié)表現(xiàn)更強(qiáng)，能讓我們更清晰的聽出兩套系統(tǒng)之間的差異。
為了加深我們對“三軸聽音法”的理解，蔣老師播放了不同風(fēng)格的音樂讓我們對比：人聲歌曲、交響樂、協(xié)奏曲等等。同時蔣老師也一一講解了這些音樂的錄音特點。讓我們更加清楚的知道原始錄音到底是怎么樣的。
在細(xì)心聆聽對比后我們會發(fā)現(xiàn)，經(jīng)過蔣老師調(diào)校有符合“三軸聽音法”的那套系統(tǒng)放出來的音樂會更加優(yōu)美、質(zhì)感更好、現(xiàn)場感更強(qiáng)、細(xì)節(jié)更清晰、低頻會更有力量。而沒有經(jīng)過調(diào)整的那套系統(tǒng)聽起來聲音會比較松散，同一個樂器的聲音會出現(xiàn)在不同的方位，聽交響樂時，響度低的樂器細(xì)節(jié)會被響度高的樂器所覆蓋。
講座最后，蔣老師跟我們說：我們沒有辦法分辨聲音的美與不美，因為這是哲學(xué)問題，每個人喜歡的音質(zhì)音色都不太一樣。但是我們有辦法分辨聲音的對錯，那就是“三軸聽音法”，因為如果音響系統(tǒng)的聲音三軸結(jié)構(gòu)是錯誤的話，那么即使它的高音再甜、中音再穩(wěn)、低音再沉都是沒有意義的。因為它無法發(fā)出正確的、真實的聲音。
非常感謝蔣老師的“三軸聽音法”又給我在發(fā)燒的路上上了寶貴的一課。
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