過去的音樂制作在相當長時間純粹靠模擬手段來完成的。所謂模擬，就是將聲音對空氣的震動轉(zhuǎn)化成電流，再通過磁頭將磁場偏轉(zhuǎn)記錄在磁帶上。黑膠產(chǎn)品。是模擬錄音時代的一種載體。模擬錄音年代，從19世紀末一直延續(xù)到20世紀80年代，才逐漸被數(shù)碼錄音所取代，并且這種取代是漸進式的，準確的說，音樂制作全面進入數(shù)碼年代，是發(fā)生在20世紀90年代中后期的事。在這之前的音樂制作，很多都是在模擬年代所錄音的作品。
CD是純數(shù)碼載體，和黑膠不同，鐳射光頭拾取的訊號本身就是數(shù)碼訊號，發(fā)燒友聽到的聲音，是通過CD機內(nèi)的D/A轉(zhuǎn)換器，從數(shù)碼訊號轉(zhuǎn)換成模擬訊號，經(jīng)放大至揚聲器而傳到你的耳朵。很多高級CD機動輒好幾萬甚至十幾萬，很大原因是因為他們在DAC和輸出級落重本，才有比一般CD機更令人滿意的音質(zhì)。
近五年開始的黑膠唱片復蘇，在市場占有率快速增長，單單在英國這幾年的銷量增加了10倍。同時在十幾年前被停掉的美國黑膠唱片制造工廠Disc Makers也宣布重啟生產(chǎn)線。
早期CD剛面世的時候，聲音表現(xiàn)令人稱奇，相比傳統(tǒng)的模擬系統(tǒng)，普遍被認為CD才是音訊格式的未來，是最好的聲音載體。歸根結(jié)底，對于一般的消費者，他們并沒有足夠優(yōu)秀的音響設(shè)備來區(qū)分哪種聲音較好，但是CD的數(shù)碼化唱片擁有更高的響度，以及對于聲音的細節(jié)有更加明顯的表現(xiàn)，所以很多消費者認為CD的聲音是好過黑膠或者傳統(tǒng)模擬音訊，但是，現(xiàn)實顯然并不是這樣。簡單的一個理念，發(fā)燒友口中所說的音樂動態(tài)，究竟是指什么？其實就是一首音樂或者一套音響器材，從音樂聲音最小聲到最大聲之間的距離�；蛘咭皇讟非钊跻艉妥顝娨舻捻懚戎g的差距，就是動態(tài)的范圍。這點對很多CD用家來說，也許會覺得CD的動態(tài)一定好過黑膠。這就是個美麗的誤會，CD在制作整首曲目時的響度調(diào)節(jié)平均都非常高，刻意偏大弱音的響度來突出細節(jié)，但是因為采用數(shù)碼的處理能力，所以被控制在一個非常好的范圍里，而不會出現(xiàn)過載的破音。曾經(jīng)有人做過實驗，將同一個錄音的CD和黑膠兩個版本進行對比，將黑膠版本轉(zhuǎn)成24bit/96kHz和24bit/44.1kHz兩種解像度的檔案格式，CD則是標準的16bit/44.1 kHz解像度。對比的結(jié)果可以看出24bit/96kHZ之LP-WAV音頻頻響明顯要寬，高頻達到了32kHZ，聽音感覺也是如此，CD音訊實際上將22kHZ以上的高頻截掉了，嚴格意義上來說，CD音訊并不是無損音訊。根據(jù)CD唱片制作原理的資料介紹，當年制訂CD標準時認為，人的聽覺最高只能到20KHZ，就把CD的高頻響應(yīng)頻率定在22kHZ，實際上就把22kHZ以上的高頻截掉了。取樣頻率是決定數(shù)碼音頻的頻響寬度，44.1kHz取樣率只能到22kHZ，96kHz可達到48kHz。由黑膠轉(zhuǎn)錄的24bit-96kHz音訊，可將22kHZ以上的音頻記錄和播放，22kHZ-48kHz這個頻段的音訊還是很強烈的。
CD的記錄本身為數(shù)碼模式，也就是說將音樂訊號轉(zhuǎn)換成0和1進行記錄。并且音頻訊號以一個個凹點燒錄到CD的反射層上。這就是說播放CD時，需憑借CD光頭的鐳射光射到凹點時經(jīng)反射后輸出訊號。也就是點于點之間有空缺時就無訊號輸出，這就有細微訊號的丟失。 SACD和DSD等的音樂檔案為什么那么大，就是增加了解碼的密度，減少這種訊號的丟失。而LP是模擬記錄模式。是連續(xù)性的輸出。訊號連續(xù)被刻錄在V型兩邊槽壁內(nèi)，黑膠唱頭的唱針是連續(xù)性在坑槽內(nèi)滑行讀取訊號。這也就大大減少了音頻訊號的損失。
對于現(xiàn)在采用的數(shù)碼播放方式來說，相比傳統(tǒng)的模擬設(shè)備還是有很多無法替代的地方，其使用的方便性是無可替代的。當然隨著數(shù)碼音樂的取樣率越來越高，技術(shù)也越來越成熟時，我們今后會看到越來越多優(yōu)秀的數(shù)碼音頻播放產(chǎn)品，而這兩者之間的差距也注定會越來越小。對于目前來說，黑膠在重播效果上有明顯較佳的效果。這也是為什么發(fā)燒友總是說黑膠聲音聽起來比較有感情。這僅僅是發(fā)燒友口中習慣性表述。實際則是黑膠有著豐富的訊息量和密度感。
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