12月16日，時隔一年，勝豐群音響蔣曉東先生再次受邀來到珠海泰鋒電器進(jìn)行“三軸聽音法”的講座。
這次蔣先生帶了目前唯一符合聲音“三軸聽音法”的音響系統(tǒng)，Cittalabs（犀達(dá)） Oriole Ⅰ落地音箱+Cittalabs（犀達(dá)）Ambieality藍(lán)牙功放。另外，蔣先生還特意帶了Cittalabs（犀達(dá)）新推出的可以使任何系統(tǒng)都符合正確聲音三軸的DAC，以驗證聲音的骨架正確的重要性。
為了讓發(fā)燒友更容易的理解聲音的骨架，蔣先生用了一套McIntosh（美景圖）前后級+B&W（寶華）802來作對比對象。
一直以來，我們在倒弄音響都以“原音重現(xiàn)”為最終目標(biāo)。所以，講座開始，蔣先生就告訴我們，要知道什么樣的聲音才是“原音重現(xiàn)”，那么我們就要去了解“原音”。想要“原音重現(xiàn)”，最基礎(chǔ)的聲音的位置就不能錯。蔣先生拿了一把吉他演示吉他簡單的彈奏方式，從上往下，一根弦一根弦慢慢的彈撥。明顯的聽到聲音是從低音到高音，也就是說，吉他的低音在上方，高音在下方。剛聽到的時候，在場的發(fā)燒友都不以為然。是啊，看到真實(shí)的吉他，聽到真實(shí)的吉他彈奏也確實(shí)是這樣啊。但是那又代表什么呢？但當(dāng)蔣先生用McIntosh（麥景圖）前后級+B&W（寶華）802D的系統(tǒng)來播放他用IPad錄制的彈奏吉他的過程時，發(fā)燒友們都坐不住了。這怎么可能，B&W 802放出來的聲音是反過來的，低音在下面，高音在上面。Ipad看到的視頻是從低音到高音往下彈的，而B&W 802D放出來的聲音是從低音到高音往上跑的。而當(dāng)蔣先生再用他的Cittalabs（犀達(dá)）系統(tǒng)放這段視頻的時候，則是跟我們在視頻上看到的一樣，聽到低音在上面一路往下彈到高音弦。
蔣先生說，這就是“三軸聽音法”里面的“Y軸”。過去很多發(fā)燒友通過音響系統(tǒng)的音質(zhì)音色來判斷音響系統(tǒng)是否“原音重現(xiàn)”，這種做法是錯誤的。為什么這樣說？接下來蔣先生再做了一個小實(shí)驗，就是他向現(xiàn)場的發(fā)燒友借了一臺華為的手機(jī)，然后拿他的iPhone手機(jī)跟華為手機(jī)錄下他講的一句話。最后，用音響系統(tǒng)分辨放出兩只手機(jī)錄下來的聲音。結(jié)果兩段錄音的音質(zhì)音色，有明顯的差異。
蔣先生解釋說，用歌手演唱舉例，我們現(xiàn)在在音響系統(tǒng)聽到歌手的聲音是歌手的演唱再通過麥克風(fēng)錄制的聲音，而剛剛的實(shí)驗證明了不同的麥克風(fēng)錄制出來的音質(zhì)音色是完全不同的，那我們怎么能用音質(zhì)音色來判斷音響系統(tǒng)是否“原音重現(xiàn)”？
接下來，蔣先生提出了一個發(fā)燒友們重來沒聽過的概念“聲音的骨架”。只有“聲音的骨架”是正確的，才有機(jī)會做到“原音重現(xiàn)”。就像人一樣，只有在人的骨架正常的情況下，我們?nèi)ピu論他的美與不美才有意義。如果一個人的手長在下半身，腳長在上班身，我們還去評論他的皮膚，評論他的相貌美不美還有意義嗎？同理如果“聲音的骨架”是錯的，那么即使它的音質(zhì)再細(xì)膩，它的音色再華麗，它都無法做到“原音重現(xiàn)”。
蔣先生還詳細(xì)的講解了“三軸聽音法”的內(nèi)容：X軸用大提琴獨(dú)奏曲來驗證，大提琴的低音在左，高音在右；Y軸用吉他來驗證，吉他的低音在上，高音在下；Z軸用鋼琴來驗證，鋼琴的低音在離觀眾遠(yuǎn)的地方，高音在離觀眾近得地方。
最后，蔣先生將Cittalabs（犀達(dá)）的DAC接到McIntosh（美景圖）前后級+B&W（寶華）802D的系統(tǒng)上面再去聽蔣先生錄制的吉他的視頻。經(jīng)過Cittalabs（犀達(dá)）DAC處理后，McIntosh（美景圖）前后級+B&W（寶華）802D也明顯聽到吉他的聲音跟視頻上是一致的。
蔣先生一邊講解，一邊用樂器作示范，再加上音響系統(tǒng)一首一首對應(yīng)曲目的對比演示，更顯得蔣先生的講解生動易懂。發(fā)燒友們邊聽邊點(diǎn)頭，表示認(rèn)同。另外，蔣先生每說一個觀點(diǎn)都能用Cittalabs（犀達(dá)）系統(tǒng)放出跟他的觀點(diǎn)相對應(yīng)的聲音出來，使得他的講解說服力大增。我從來都沒有想過，關(guān)于聲音的問題，可以有人會用這么簡單的方式表達(dá)，而且，居然我都可以聽的懂。我回家后一定要用蔣先生的這種方法測試一下我家的音響，是不是真的骨架也是錯的！
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