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　　跟著技術(shù)提高和本錢降低后，中聽式監(jiān)聽耳機(jī)開始在市場上流行起來，每個需要在舞臺上監(jiān)聽的音樂人都開始伎癢。
　　比起傳統(tǒng)監(jiān)聽音箱，中聽式監(jiān)聽耳機(jī)的確有很多特點和好處。然而，中聽式監(jiān)聽耳機(jī)并不是解決任何題目的靈丹妙藥。固然它外觀專業(yè)，但的確存在一些缺點和世人對其的誤區(qū)，在決定要使用它之前，最好先了解這些誤區(qū)和其中的題目：
　　誤區(qū)一：“監(jiān)聽耳性能解決一切監(jiān)聽題目”
　　監(jiān)聽耳機(jī)的功效有時的確被放大了。出于各種原因，表演者對舞臺監(jiān)聽系統(tǒng)不滿足，有可能寄但愿通過佩戴監(jiān)聽耳機(jī)來解決。但良多人不知道的是，監(jiān)聽耳機(jī)和音箱一樣，也會受到GIGO原則的影響，甚至更嚴(yán)峻。
　　舉個例子來說吧，也許你覺得地板上的監(jiān)聽音箱總不能讓你聽清每個所想要聽清的部門，于是你決定使用中聽式監(jiān)聽耳機(jī)�，F(xiàn)在，這個欠佳的混音直接發(fā)送到你的耳朵里了，輸入的混音有題目，耳機(jī)里可沒有住著一個小調(diào)音師再幫你混音。所以，你聽到的依然是糟糕的聲音。更可怕的是，因為中聽式監(jiān)聽耳機(jī)會隔絕一些附近環(huán)境的聲音，現(xiàn)在舞臺上的鼓聲、手箱就變得更難以聽清。寄但愿于手箱和監(jiān)聽音箱一起聽的解決辦法也被堵死。這種情況下，你對電平的細(xì)微變化可能變得不敏感，難以去細(xì)膩地處理表演技巧和力度。
　　假如只用監(jiān)聽耳機(jī)不用監(jiān)聽音箱的話，貝司那種撲面而來的物理壓感就消失了。
　　所以監(jiān)聽耳機(jī)里要放入什么聲音，混音怎么鋪排是需要單獨智慧地考慮的。假如你是一名鼓手，需要跟隨一段貝司采樣去吹奏，在舞臺監(jiān)聽音箱中，你覺得音箱發(fā)出的貝司低頻與底鼓有沖突，導(dǎo)致兩者都聽不清。那么可以先讓調(diào)音師對鼓手的監(jiān)聽音箱進(jìn)行調(diào)節(jié)，假如碰到無法獨立調(diào)節(jié)EQ的監(jiān)聽音箱或其他無法解決的題目，再用監(jiān)聽耳機(jī)隔絕低頻的干擾（不外低頻沒有高頻那么輕易隔絕），或者只在耳機(jī)中放入采樣，以補償監(jiān)聽。
　　假如是在大型演唱會或者音樂節(jié)演出，監(jiān)聽耳機(jī)隔絕外部聲音的特性還會影響你感慨感染現(xiàn)場，影響互動的情緒。所以我們能看到在一些大牌音樂節(jié)現(xiàn)場，假如表演者使用監(jiān)聽耳機(jī)的話，專業(yè)音響團(tuán)隊會通過指向觀眾的麥克風(fēng)將現(xiàn)場的氛圍傳送到表演者的監(jiān)聽耳機(jī)中。一些高端驅(qū)動的頭戴式監(jiān)聽耳機(jī)上甚至還有小小的麥克風(fēng)來補償環(huán)境聲。
　　還有就是，戴著監(jiān)聽耳機(jī)，你很難感慨感染到一些低頻或超低信息。假如只用監(jiān)聽耳機(jī)不用監(jiān)聽音箱的話，貝司那種撲面而來的物理壓感就消失了。這可能會降低你的感知度，影響到表演的情緒。
　　誤區(qū)二：“有中聽監(jiān)聽總比沒有強”
　　這句話是放在資金有限的情況下來說的。假如你是以“金錢無窮”的方式打開，那么天然是各種好裝備多多益善，但絕大多數(shù)情況下，資金老是有限的。想戴著中聽監(jiān)聽在臺上靈活自如地表演，必然要依賴無線技術(shù)，而能達(dá)到尺度的無線技術(shù)比普通監(jiān)聽系統(tǒng)昂貴很多——精彩的頻率響應(yīng)、凈透的音質(zhì)、無干擾的信號——這些都需要高投入的高端設(shè)備來完成。你實在可以花費更少的資金去添置能達(dá)到平等效果甚至更優(yōu)效果的監(jiān)聽音箱系統(tǒng)。
　　所以假如在預(yù)算有限的情況下還要追求中聽監(jiān)聽和無線設(shè)備，不僅達(dá)不到預(yù)期的效果，反而會讓你的投資者后悔當(dāng)初沒有把這筆錢投在別的地方。
　　誤區(qū)三：“既然花錢買了中聽監(jiān)聽，就一定要時時用上”
　　花大價錢買了什么東西就一定要常常用，這是我們常常能聽到的一個希奇邏輯。無論是什么東西，用在點子上遠(yuǎn)比不經(jīng)計劃的使用要智慧。什么情況下沒有必要或者不宜使用中聽監(jiān)聽呢？
　　沒必要使用：排練或以往演出時沒有任何監(jiān)聽難題，配器間頻率沖突題目不大，不需要聽采樣等等。
　　不宜使用的情況：增加中聽監(jiān)聽系統(tǒng)就意味著需要更多的調(diào)音時間，假如參加的是一場調(diào)音時間緊張的演出并且沒有商量的余地的話，應(yīng)該把更多的時間分配給樂隊的全體成員，去調(diào)試最必需的部門。一般情況下，一個三大件樂隊裝臺、試鼓、調(diào)手箱、試麥、總體調(diào)節(jié)和基本監(jiān)聽這一個必需流程就需要至少30分鐘的時間，假如還有其他周邊或配器那么就更加復(fù)雜。在時間很緊張的情況下，你需要考慮是否還有時間去安裝和試用中聽監(jiān)聽設(shè)備。
　　誤區(qū)四：“普通耳機(jī)也可以用來監(jiān)聽”
　　普通耳機(jī)，即使價格不菲，也并不能代替中聽監(jiān)聽系統(tǒng)。平時大家用來聽音樂的耳機(jī)與用于現(xiàn)場的中聽監(jiān)聽耳機(jī)有著很大區(qū)別。因此，即使你花錢買了耳機(jī)放大器來DIY一個中聽監(jiān)聽方案，也需要購買準(zhǔn)確匹配的耳機(jī)。它們之間除了上面提到的抗干擾、頻率響應(yīng)等特性上的差別，還有一個很重要的差別就是隔音和保護(hù)聽力的功能。將普通耳機(jī)用于舞臺監(jiān)聽，很有可能會對聽力造成傷害。
　　正如良多聽力保護(hù)的文章中提到的，我們只有一雙耳朵來應(yīng)對這個瘋狂的世界，對于長期暴露在高分貝環(huán)境中的音樂人來說，保護(hù)聽力尤其必要。我見過良多想在現(xiàn)場使用中聽監(jiān)聽系統(tǒng)的樂手，上臺直接取出一對普通耳機(jī)，讓我把它接在任何能反饋監(jiān)聽的線路上。我當(dāng)場就醉了。出于各種原因，它并不有效！