細(xì)心的觀眾也許可以發(fā)現(xiàn)，在《歌手》2017第三期演唱中，杜麗莎在上場(chǎng)的時(shí)候，與別的歌手使用無(wú)線話筒不一樣的是，她演唱過(guò)程中用的是有線話筒，而且沒(méi)有帶耳返，這其中有什么奧秘呢?
杜麗莎
1.無(wú)線話筒和有線話筒的區(qū)別
我們知道，由于無(wú)線話筒可隨意走動(dòng)，使用起來(lái)更方便，因此目前大多數(shù)的現(xiàn)場(chǎng)演出都流行使用無(wú)線話筒。無(wú)線話筒的工作原理是通過(guò)無(wú)線話筒的調(diào)制(壓縮)然后無(wú)線傳輸?shù)浇邮諜C(jī)，接收機(jī)解調(diào)(解壓)，所以調(diào)制解調(diào)技術(shù)的好壞直接影響到聲音的還原度。
有線話筒是不需要通過(guò)調(diào)制解調(diào)，所以聲音還原度高，抗干擾和保密安全性也比無(wú)線話筒更強(qiáng)。有線話筒關(guān)鍵在音頭，而無(wú)線話筒不僅要有好的音頭，更主要是無(wú)線技術(shù)。杜麗莎在歌手舞臺(tái)選擇有線話筒，估計(jì)是看中了有線話筒的音質(zhì)還原度更高吧。
2.為什么杜麗莎可以不戴耳返?
“耳返”就是歌手戴在耳朵里像耳塞一樣的東西。有2個(gè)作用，歌手在唱現(xiàn)場(chǎng)的時(shí)候往往聽(tīng)不到自己的聲音，因此實(shí)力一般的歌手需要耳返來(lái)監(jiān)聽(tīng)自己的聲音是不是走音或者走調(diào)。歌手也聽(tīng)不到伴奏或者伴奏有延遲，耳返同時(shí)也把伴奏送到歌手耳邊。真正有實(shí)力的歌手是不需要伴奏或者監(jiān)聽(tīng)自己聲音的。他們往往已經(jīng)練就了一張口就唱準(zhǔn)音，唱準(zhǔn)拍子，哪怕現(xiàn)場(chǎng)再鬧也和他們無(wú)關(guān)，他們唱他們自己的。這就是實(shí)力。
補(bǔ)充：因?yàn)楝F(xiàn)場(chǎng)場(chǎng)地不是一個(gè)小房間，所以會(huì)有聲音的延遲(就是歌手聽(tīng)到伴奏往往已經(jīng)晚了)或者變質(zhì)，所以耳返把伴奏送到歌手耳邊保證他們不會(huì)唱錯(cuò)拍子或走音走調(diào)。
所以杜麗莎不帶耳返也是源自于她對(duì)自己歌唱實(shí)力的自信。很多網(wǎng)友提到，在《我是歌手》第二季中，鄧紫棋曾經(jīng)因?yàn)槎祮?wèn)題而中斷演唱，要求重唱，兩位歌手的實(shí)力從中也能窺見(jiàn)一斑。
鄧紫棋
當(dāng)然，戴不戴耳返并不是判斷歌手實(shí)力的唯一標(biāo)準(zhǔn)。這跟歌手的演唱習(xí)慣也有很大關(guān)系。通常老一輩的歌手都不帶耳返，因?yàn)槟菚r(shí)候耳返還沒(méi)發(fā)明。當(dāng)然，不帶耳返說(shuō)明了有很強(qiáng)大的實(shí)力，樂(lè)感，自信，劉歡就不喜歡帶耳返。在《我是歌手》舞臺(tái)中，譚晶也是不喜歡戴耳返，鄭淳元也試過(guò)不戴耳返，也是因?yàn)椤段沂歉枋帧肺枧_(tái)比較小，返聽(tīng)音箱離得近，不會(huì)出現(xiàn)聲音延遲的情況。
鄭淳元
如果是萬(wàn)人體育館，不管是再厲害的歌手，估計(jì)也要帶上耳返，否則聲音就延遲得不像話了。就像我們之前的文章提到過(guò)，今年浙江衛(wèi)視跨年的耳返出現(xiàn)了問(wèn)題，造成很多歌手演唱失誤，這是因?yàn)檫@場(chǎng)跨年演唱會(huì)是在深圳上萬(wàn)人體育館舉行的。在非常大型的演出場(chǎng)地，由于聲音傳播速度的問(wèn)題，歌手聽(tīng)到的伴奏可能會(huì)有延遲。如果音響輸出有一定延遲那就瘋了，再加上各個(gè)擴(kuò)音器之間的互相干擾，而且遠(yuǎn)近還不同，到耳邊時(shí)就只剩嗡嗡聲了。
樸樹(shù)在浙江衛(wèi)視跨年晚會(huì)中
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