我國(guó)演藝市場(chǎng)日益呈現(xiàn)出分眾細(xì)化的特點(diǎn)，在市場(chǎng)環(huán)境的變局中，古老的木偶皮影的當(dāng)代價(jià)值和偶戲藝術(shù)的獨(dú)特之處越來(lái)越被認(rèn)識(shí)到，不僅是在戲劇行業(yè)或演藝行業(yè)的當(dāng)代價(jià)值，乃至基于社會(huì)文化大環(huán)境下的多重價(jià)值，都拓展了木偶皮影的生存空間，無(wú)論是對(duì)于偶戲的接受度抑或看待偶戲的觀念，還是偶戲的發(fā)展平臺(tái)抑或是偶戲跨界的廣度，都呈現(xiàn)出一些特別值得注意的新態(tài)勢(shì)。
在日益分眾細(xì)化的演出市場(chǎng)體系中，偶戲占有一席之地
差異化分眾市場(chǎng)的成熟，讓區(qū)別于兒童偶戲和戲曲偶戲的成人偶戲，有了一定數(shù)量的消費(fèi)人群。從古至今，偶戲一直對(duì)于兒童觀眾有著不可替代的號(hào)召力。近年來(lái)，成人觀眾對(duì)物體戲劇、裝置表演等現(xiàn)代樣式的偶戲也越來(lái)越喜愛(ài)，一些新創(chuàng)的話劇和音樂(lè)劇作品對(duì)木偶皮影元素也更為接納，一個(gè)細(xì)分的小眾市場(chǎng)越來(lái)越顯見(jiàn)。《戰(zhàn)馬》開啟了話劇與木偶的聯(lián)手，國(guó)家話劇院繼而在2016年末推出將皮影面具作為看點(diǎn)的肢體劇《羅剎國(guó)》，另一部由烏鎮(zhèn)戲劇推出的話劇《大先生》也運(yùn)用傀儡元素，中國(guó)兒童藝術(shù)劇院上演的中國(guó)、羅馬尼亞合作劇目《西游記》也采用現(xiàn)代偶戲豐富的造型和表演手段來(lái)表現(xiàn)中國(guó)經(jīng)典。
《戰(zhàn)馬》劇照
在北京、上海、廣州、杭州、青島等經(jīng)濟(jì)活躍的都市里，出現(xiàn)了專門從事偶戲表演或具有職業(yè)木偶創(chuàng)作演出能力的非國(guó)有劇團(tuán)或家班或社會(huì)機(jī)構(gòu)，例如北京韓非子皮影劇社、北京小鯨魚劇團(tuán)、上海哈皮木偶社、上海馬良工作室、浙江遼南皮影藝術(shù)劇團(tuán)、青島蓬萊木偶藝術(shù)團(tuán)等等。其中，上海馬良工作室創(chuàng)排的《爸爸的時(shí)光機(jī)》獲得口碑與票房的雙贏，繼上海國(guó)際藝術(shù)節(jié)首演走紅后，在美國(guó)商演市場(chǎng)做了一個(gè)小型巡演。這些私營(yíng)團(tuán)隊(duì)自主投資劇目或以其自身為主體申報(bào)政府創(chuàng)作資助，其作品選題往往獨(dú)出心裁。它們憑借敏銳的市場(chǎng)嗅覺(jué)，在市場(chǎng)中歷練沉浮，在中國(guó)木偶皮影格局中，成為在國(guó)營(yíng)主力軍之外，日漸壯大的有生力量。
舞臺(tái)劇《爸爸的時(shí)光機(jī)》的演員與道具
在演藝行業(yè)之外，少兒教育、當(dāng)代美術(shù)、展覽、旅游、電視綜藝等不同行業(yè)對(duì)于木偶皮影也拋出橄欖枝，偶戲與其他行業(yè)聯(lián)姻的形式和范圍迅速擴(kuò)展，借勢(shì)發(fā)展讓木偶皮影獲得在文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)中的更多合作面向，走出傳統(tǒng)的劇場(chǎng)和課堂、校園、少年宮等兒童空間，向咖啡廳、美術(shù)館、演播廳、寫字樓等文化創(chuàng)意空間延展。這類跨界合作所獲得的商業(yè)回報(bào)遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過(guò)傳統(tǒng)表演形式。
細(xì)分市場(chǎng)的利好，精品偶戲的增多，隨之而來(lái)，演藝資本表現(xiàn)出對(duì)偶戲品類作品的投資興趣，這些行業(yè)外的注目和傾慕，讓在木偶皮影專業(yè)劇團(tuán)工作的青年人才增強(qiáng)了對(duì)未來(lái)的信心。
木偶皮影的學(xué)位體系進(jìn)一步完善，學(xué)歷教育與職業(yè)培訓(xùn)相結(jié)合，形成世界領(lǐng)先的專業(yè)人才培養(yǎng)系統(tǒng)
僅僅在12年前，木偶皮影教育的學(xué)位設(shè)置還停留在中專層次，而今已發(fā)展為囊括大專、本科、碩士的階梯化高等教育系統(tǒng)，木偶皮影教育的學(xué)位體系漸臻完備。上海戲劇學(xué)院木偶專業(yè)自2004年創(chuàng)建以來(lái)，迄今為中國(guó)木偶皮影事業(yè)培養(yǎng)了數(shù)百名擁有高等學(xué)歷的專業(yè)人才，他們逐漸擔(dān)當(dāng)起各級(jí)木偶皮影藝術(shù)劇團(tuán)的業(yè)務(wù)重任。2016年起，中央戲劇學(xué)院木偶劇研究中心和北京戲曲職業(yè)藝術(shù)學(xué)院，分別開設(shè)了木偶皮影藝術(shù)的碩士和大專層次的學(xué)位。
在學(xué)歷教育之外，從2015年開始，江蘇省木偶劇團(tuán)、上海戲劇學(xué)院、浙江音樂(lè)學(xué)院等先后舉辦了面向全國(guó)不同藝齡和木偶皮影種類的在職培訓(xùn)課程。
總之，像我國(guó)這樣將木偶皮影學(xué)位教育體系和職業(yè)再培訓(xùn)緊密銜接的專業(yè)人才培養(yǎng)系統(tǒng)，在國(guó)際上是很少見(jiàn)的。
木偶皮影理論研究獲得長(zhǎng)足進(jìn)步，成果數(shù)量增加，基礎(chǔ)數(shù)據(jù)和一手材料助力行業(yè)發(fā)展
隨著環(huán)境的轉(zhuǎn)暖和創(chuàng)作的繁榮，圍繞木偶皮影的理論研究也獲得長(zhǎng)足進(jìn)步。一方面，木偶皮影作為戲劇戲曲的分支學(xué)科，所受的重視程度進(jìn)一步提高，例如，中國(guó)藝術(shù)研究院戲曲研究所的《十二五期間戲劇戲曲學(xué)(含木偶、皮影)發(fā)展研究報(bào)告》，不僅將木偶皮影納入其中，并且著以重墨；另一方面，在各省市的研究基金和各部委學(xué)術(shù)立項(xiàng)中，與木偶皮影相關(guān)的科研成果數(shù)量呈上升之勢(shì)，部分以往鮮為人知的稀有木偶小劇種也走入研究視線，如《海南臨高人偶戲表演特色及藝術(shù)特征》和《廣東木偶戲調(diào)查研究》分別入選海南省、廣州市的哲社規(guī)劃課題；《潛山木偶戲現(xiàn)狀調(diào)查及保護(hù)對(duì)策研究》入選教育部人文社科研究基金等。這些理論成果，不僅可以為各級(jí)主管部門的研判形勢(shì)或政策制定，提供更扎實(shí)細(xì)致的基礎(chǔ)數(shù)據(jù)和一手材料，也可以通過(guò)與院團(tuán)藝術(shù)的實(shí)踐互動(dòng)，在行業(yè)中發(fā)揮更多積極作用。
事實(shí)上，木偶皮影行業(yè)出現(xiàn)這些新現(xiàn)象和新變化并非驟然，其動(dòng)力源于偶戲在市場(chǎng)和社會(huì)中的適應(yīng)，而市場(chǎng)的調(diào)整則源于不斷變化的觀眾審美和觀賞需求，恰如前任世界木偶聯(lián)會(huì)主席亨瑞克教授所說(shuō)的：“因?yàn)橛^眾對(duì)木偶其他潛在表現(xiàn)形式的期待，木偶得以進(jìn)入嶄新的領(lǐng)地�！�
因此，為了保持向好的發(fā)展態(tài)勢(shì)，我們更應(yīng)冷靜地看待上述的利好因素和若干仍待解決的困難：首先，偶戲的成人觀眾群仍然窄小，在相當(dāng)程度上依附其他舞臺(tái)類型的受眾群體，市場(chǎng)定位與話劇、音樂(lè)劇等其他舞臺(tái)劇類型存在交叉重疊；其次，“木偶劇、皮影劇=兒童劇”“木偶皮影表演=末技微藝”等傳統(tǒng)觀念根深蒂固，仍阻礙著偶戲在市場(chǎng)中的競(jìng)爭(zhēng)力；再次，與兒童偶戲和商業(yè)偶劇的處境不同，古典的戲曲化木偶皮影劇目仍被冷落，乏人問(wèn)津，老藝人紛紛離世，“接續(xù)斷裂的偶戲古典傳統(tǒng)”已時(shí)不我待。期盼在未來(lái)的全國(guó)性木偶皮影展演展示活動(dòng)中，可以針對(duì)傳統(tǒng)戲曲化木偶皮影劇目給予更多扶持，尤其是那些完善保留著古典木偶皮影表演程式和藝術(shù)規(guī)制的經(jīng)典劇目，為古典木偶皮影劇目的薪火相傳提供條件和機(jī)遇，讓有志于木偶皮影的青年人才得到學(xué)習(xí)古典表演、繼承傳統(tǒng)劇目的契機(jī)。
從行業(yè)生態(tài)層面上，還有很多問(wèn)題值得深思——如何既因勢(shì)利導(dǎo)地發(fā)揚(yáng)有利一面，又解決亟待突破的創(chuàng)作題材和主創(chuàng)人才等難題?如何尊重不同類型偶戲在市場(chǎng)受眾和藝術(shù)特色等方面的差異，研究不同類型偶戲的存續(xù)難度，并依據(jù)其在文化、經(jīng)濟(jì)和社會(huì)的不同功能與多重價(jià)值，制定有針對(duì)性的、差異化的扶植和鼓勵(lì)政策?要努力解決這些問(wèn)題，推動(dòng)木偶皮影藝術(shù)持續(xù)性保持良好態(tài)勢(shì)。
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