“什么是好的聲音？”
“真實�！�
這是音響行業(yè)的蕭條時代，很多過去曾經(jīng)是hi-end傳奇的音響品牌，有的隨著優(yōu)秀設計師離開而沒落，有的不得不向市場妥協(xié)，走上被收購和商業(yè)運作的道路。很多音響廠家艱難度日，不少音響經(jīng)銷商也紛紛轉(zhuǎn)行，在這個可以稱為行業(yè)冬天的時代，為了優(yōu)秀產(chǎn)品的理想仍然在堅持的音響品牌，都是值得尊重的。
每一件音響器材的打造都帶有設計師的理念烙印。掌握聲音重播的技術(shù)，很重要，雖然已經(jīng)不容易，也只能說是器材設計的基礎(chǔ)部分。決定器材重播最終呈現(xiàn)出來的聲音狀態(tài)，真正對于器材有根本性意義的，還是設計師對聲音的理解，對音樂的理解。本文的開頭那一段與cittalabs音響的主設計師蔣曉東先生的簡短對話，就是蔣曉東先生在二十幾年的從業(yè)思考和音樂審美中，得到的核心成果，也是蔣曉東先生想要給到cittalabs音響的產(chǎn)品理念。雖然簡潔，但很不簡單。
真實的意義是很難被理解的。不要說普通發(fā)燒友，就是從事音響行業(yè)的設計人員，要解釋清楚什么是真實，都不是件容易的事情。音樂現(xiàn)場的真實，與錄音師加工制作以后想讓你聽到的真實，并不一樣。高保真其實是一個偽概念。作為一個普通的發(fā)燒友，在我的聽音經(jīng)驗里，如果要讓我說出什么是真實，我會說，一是密度要足夠高。密度越高的聲音，越接近真實的樂器，只有足夠的密度，才可能做到接近真實樂器的聲音。二是器材系統(tǒng)里樂器的聲音在泛音部分的處理。每一種真實的樂器都對應著相應的泛音，做好這部分的泛音處理，才會讓真實樂器在音響系統(tǒng)中接近重現(xiàn)。而蔣曉東先生對真實的理解又向底層基礎(chǔ)更進了一步。他經(jīng)過對錄音制作和重播的大量研究思考，總結(jié)出“三軸聽音法”。三軸聽音法確定了一種判斷聲音結(jié)構(gòu)是否正確的標準方式，可以通過技術(shù)研發(fā)使用在音響器材的很多方面。在他看來，通過三軸聽音法判定正確的聲音結(jié)構(gòu)，在這個基礎(chǔ)骨架上構(gòu)成的聲音形態(tài)，才可以稱得上真實。
和蔣曉東先生的幾次交流，我看見他懷著要讓大部分人不用很多花費就能聽到好聲音的理想，努力想把音樂的美帶給更多的人，我很認同，也被他所感動。他是這個行業(yè)值得尊重的理想主義者，也是為數(shù)不多的既懂音樂美學也會器材設計的技術(shù)強人。所以我在cittalabs音響的Oriole 1落地箱剛上市的時候就定了一對，這對箱子也確實沒有讓我失望。
Cittalabs音響是我的第三套系統(tǒng)。我還有一套系統(tǒng)是杰士的號角皇音箱，一套是西湖的TM3音箱。價格上Cittalabs音響遠遠低于我其他兩套系統(tǒng)，如果是以聲論價，Cittalabs音響我只有兩個字評價，超值。
Oriole 1落地箱是三路5單元的設計，一個高音單元，兩個6寸半的中音單元，兩個6寸半的低音單元。這對箱子外形精致秀氣，整套搭配Cittalabs自家量身定制的功放，低頻規(guī)模卻龐大到令人驚訝，在《阿姐鼓》的超大動態(tài)催逼下，整個空間充滿既有重量又蓬松的低頻，讓人難以相信這僅僅是兩個6寸半低音單元發(fā)出的聲音。這套音響聲音溫潤，中頻稍許厚度，聽起來順耳舒服，中低頻表現(xiàn)得很扎實，古典樂的重量感，人聲的密度感，爵士鼓的力度感，張弛有度，各頻段的平衡度處理得不錯，很耐聽。小提琴擦弦的粘滯感、銅管樂的金屬感和穿透力演繹到位，解析力、結(jié)像、聲音分離度都達到了我的要求。整套系統(tǒng)融入了蔣曉東先生三軸聽音的專利技術(shù)，畫面感與現(xiàn)場感豐滿準確，不足的地方在于低頻瞬態(tài)響應稍差，高低頻延伸還不是很理想。蔣先生說這是因為新的箱子，出于保護箱子的目的，功放的輸出功率做了限制，新的音箱等到慢慢煲開了，他會把輸出功率的限制去掉，同時也會做固件的升級，聲音會更好。
現(xiàn)在這套Cittalabs音響落地箱放在朋友的店里煲箱，煲過一段時間以后，高低頻的延伸進步很多。這套音響試著搭配過開盤機，鮮活和流暢感非常突出。也試過把配套的功放拿去推我的西湖TM3，居然也能推得有模有樣，只是音色不夠匹配。這臺功放自帶藍牙輸入和唱放，功能比較齊全了，如果以后能夠加入平衡口輸入會更好。
Cittalabs音響的中文名字叫犀達，取心有靈犀，一聽到達的意義。我更愿意把它理解成悉達，洞悉，達者，正如設計師蔣曉東先生給我的印象。祝愿蔣曉東先生能夠不斷地創(chuàng)造出好的作品，把內(nèi)心的理想落定在現(xiàn)實中。
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