VR品牌“第二現(xiàn)場(chǎng)”日前舉辦了一場(chǎng)別開(kāi)生面的體驗(yàn)活動(dòng)，觀眾可以通過(guò)頭戴設(shè)備觀看VR版話劇《沒(méi)有表情的人》。區(qū)別于現(xiàn)場(chǎng)演出，VR版話劇突破了劇場(chǎng)空間的限制，在演出現(xiàn)場(chǎng)附近同期開(kāi)展VR版話劇的放映，不僅能增加觀看演出的人數(shù)，帶動(dòng)話劇演出的營(yíng)收，也可讓觀眾對(duì)同一部話劇有不同的感受。然而，VR版話劇的視效體驗(yàn)依然是推廣時(shí)的痛點(diǎn)，而若想借VR帶熱話劇演出市場(chǎng)，版權(quán)把控也是關(guān)鍵的一環(huán)。
突破演出空間限制
將傳統(tǒng)演出方式與新型科技結(jié)合，正逐漸改變著觀眾的觀劇方式。VR品牌“第二現(xiàn)場(chǎng)”日前推出了話劇《沒(méi)有表情的人》的VR版本，消費(fèi)者無(wú)需再受熱門(mén)演出所在劇場(chǎng)空間和場(chǎng)次的限制，通過(guò)頭戴設(shè)備便可以在最佳位置觀看話劇演出。
據(jù)悉，VR版話劇是先用VR技術(shù)錄制話劇內(nèi)容，等話劇公映結(jié)束后，再銷售VR話劇觀影票，實(shí)施定點(diǎn)放映，讓觀看話劇演出像觀看電影一樣方便。通過(guò)這樣的放映方式，不僅能增加觀看演出的人數(shù)，彌補(bǔ)話劇現(xiàn)場(chǎng)演出耗時(shí)費(fèi)力難復(fù)制的缺陷，帶動(dòng)話劇演出的營(yíng)收，也可以讓觀眾對(duì)同一部話劇有不同的視效感受。
大麥品牌公關(guān)部經(jīng)理王璇表示，“第二現(xiàn)場(chǎng)”力圖通過(guò)VR更好地還原“現(xiàn)場(chǎng)”的概念，但為了達(dá)到理想的效果還需進(jìn)行更多資源的整合。目前，“第二現(xiàn)場(chǎng)”除了推出VR版話劇《沒(méi)有表情的人》，《出租屋》、《太陽(yáng)黑子》等VR版本的舞臺(tái)劇同樣獲得了不少觀眾的認(rèn)可。除了“第二現(xiàn)場(chǎng)”外，此前開(kāi)心麻花與暴風(fēng)魔鏡也達(dá)成戰(zhàn)略合作，暴風(fēng)魔鏡提供VR技術(shù)支撐，開(kāi)心麻花提供話劇內(nèi)容，《夏洛特?zé)⿶馈�、《李茶的姑媽》、《爺們兒·叁》三部話劇的�?jīng)典片段也上線了暴風(fēng)魔鏡App。
雖然VR技術(shù)為話劇演出開(kāi)辟了新的盈利點(diǎn)與觀看渠道，但在《盜墓筆記》系列舞臺(tái)劇導(dǎo)演劉方祺看來(lái)，話劇等現(xiàn)場(chǎng)演出是一個(gè)不斷優(yōu)化的過(guò)程，每一場(chǎng)演出所呈現(xiàn)的內(nèi)容都存在差異，與電影不同，現(xiàn)場(chǎng)演出可以通過(guò)“假定義”的方式給予觀眾更多的想象空間，而電影則是通過(guò)大量?jī)?nèi)容的呈現(xiàn)來(lái)彌補(bǔ)觀眾的想象，這就是為什么現(xiàn)場(chǎng)演出更具有張力的原因，“電影只要拍好了就可以重復(fù)放映，但是話劇其實(shí)很有必要通過(guò)大量重復(fù)性的演出打磨作品”。
視效體驗(yàn)有待提升
主打沉浸式體驗(yàn)的VR技術(shù)，通過(guò)全景視角轉(zhuǎn)換，可以更好地渲染話劇氛圍，將觀眾帶入情節(jié)，特別是懸疑驚悚內(nèi)容，以及密閉空間題材的話劇非常適合通過(guò)VR來(lái)呈現(xiàn)。然而，在實(shí)際體驗(yàn)中，VR視效仍存在瑕疵。
有體驗(yàn)者向北京商報(bào)記者表示，雖然VR版話劇中的聲音、感染力都很強(qiáng)，但是由于話劇演出現(xiàn)場(chǎng)燈光變化比較多，劇場(chǎng)實(shí)地錄制燈光偏暗時(shí)，VR版話劇的畫(huà)質(zhì)會(huì)出現(xiàn)偏差。為了保證體驗(yàn)效果，VR話劇在錄制時(shí)就要提前調(diào)節(jié)燈光，并采用補(bǔ)光、分段拍攝等技術(shù)方式提升視覺(jué)效果。目前，VR版話劇更適用于轉(zhuǎn)場(chǎng)較少、可以一鏡到底的話劇劇目，轉(zhuǎn)場(chǎng)過(guò)多的大型多線話劇通過(guò)VR觀看時(shí)，畫(huà)面則會(huì)顯得生硬、凌亂。
“觀看VR版話劇片段是可以接受的，但是整部話劇都用VR設(shè)備來(lái)觀看，頭部恐怕不能長(zhǎng)時(shí)間地負(fù)重�！盫R版話劇體驗(yàn)者盧女士表示，一部話劇的演出時(shí)長(zhǎng)至少在一個(gè)小時(shí)以上，一直戴著VR設(shè)備必然會(huì)不舒服，而且VR版話劇通常展現(xiàn)的是全景視角，有時(shí)難以準(zhǔn)確找到話劇內(nèi)容的關(guān)注點(diǎn)，與此同時(shí)，VR設(shè)備的眩暈問(wèn)題目前尚未解決，長(zhǎng)時(shí)間觀看VR版話劇可能會(huì)讓體驗(yàn)效果大打折扣。
業(yè)內(nèi)分析人士指出，新型科技給話劇演出帶來(lái)很多意想不到的變化，特別是VR技術(shù)給了觀眾走進(jìn)特定場(chǎng)景的可能性。雖然這些改變并不完善，但對(duì)于演出市場(chǎng)的影響卻是積極的，因?yàn)榭萍寄茯?qū)動(dòng)話劇傳播方式的變革，為話劇市場(chǎng)贏來(lái)更多觀眾。在此情形下，若想改善VR版話劇的視效體驗(yàn)，除了錄制技術(shù)的提升外，也不能少了現(xiàn)場(chǎng)互動(dòng)。例如，VR版話劇內(nèi)容制作方可以增加3D道具投放功能，通過(guò)讓觀眾在觀看時(shí)贈(zèng)送3D虛擬道具來(lái)增加交互體驗(yàn)。
長(zhǎng)線推廣需把控版權(quán)
“話劇本身就是注重舞臺(tái)藝術(shù)的演出形式，因而主流傳播渠道便是線下的劇場(chǎng)演出，但是融入VR技術(shù)之后，話劇演出的傳播渠道也被進(jìn)一步延長(zhǎng)。”北演公司董事長(zhǎng)張海君指出，將話劇錄制成視頻播放的很少，制作成VR版本的就更少，這是一個(gè)新的領(lǐng)域，還需要更多的探索。
在一些話劇愛(ài)好者看來(lái)，目前VR話劇仍需在指定地點(diǎn)播放，不能實(shí)現(xiàn)隨時(shí)隨地自由觀看，如果可以將傳播渠道拓展到線上，通過(guò)付費(fèi)觀看的方式，可以進(jìn)一步帶火話劇演出市場(chǎng)。但是有話劇導(dǎo)演向北京商報(bào)記者表示，即使是需要連接VR設(shè)備才能觀看的VR話劇內(nèi)容，也存在被盜版的風(fēng)險(xiǎn)，而且此類內(nèi)容在App或者視頻網(wǎng)站上推廣時(shí)，不但對(duì)拍攝格式有要求，還需與演出方、出品方以及播出方等在利益分配、版權(quán)保護(hù)等方面達(dá)成一致，流程較為繁瑣也不易取得成功，反而是目前采取的線下體驗(yàn)方式，更有利于長(zhǎng)線推廣，把控版權(quán)避免盜版，同時(shí)還能較快獲取播放內(nèi)容的問(wèn)題反饋，以便及時(shí)糾錯(cuò)、調(diào)整。
此外，VR版話劇的票價(jià)也有可能成為內(nèi)容推廣時(shí)的痛點(diǎn)。北京商報(bào)記者調(diào)查發(fā)現(xiàn)，目前話劇演出的票價(jià)大多集中在100元左右，但是觀看VR話劇的票價(jià)可能遠(yuǎn)高于現(xiàn)場(chǎng)演出的票價(jià)，畢竟無(wú)論是錄制設(shè)備還是觀看設(shè)備，VR版話劇都需要大量的前期投入，然而較高的收費(fèi)標(biāo)準(zhǔn)或許會(huì)隔離一部分消費(fèi)者。
VR與話劇、演唱會(huì)等演出方式結(jié)合，總能吸引消費(fèi)者的目光，這證明VR在演出領(lǐng)域還有巨大的市場(chǎng)潛力有待挖掘。但無(wú)論是哪種演出形式與VR相結(jié)合，內(nèi)容品質(zhì)才是立足市場(chǎng)的關(guān)鍵，在此基礎(chǔ)上以VR為中心，在影視、音樂(lè)以及游戲開(kāi)發(fā)、周邊產(chǎn)品、圖書(shū)等角度進(jìn)行有計(jì)劃的開(kāi)發(fā)與推廣，才能讓VR演出內(nèi)容不僅停留在視效體驗(yàn)，而是更多的滲透和影響到消費(fèi)者的生活。
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