每一位混音工程師都有自己的秘密武器和神秘配方。在這篇文章里，我們就將探討總線處理——如何運(yùn)用而不用濫用這種方法，來達(dá)到最佳效果。
1. 何為總線處理，為何要做總線處理？
簡單而言，總線處理就是將一種或幾種改變信號的處理操作（比如壓縮或EQ）加諸于立體聲總線或Master推子上。因此，這種處理顯然會影響到所有的音軌，而不僅僅是某些樂器。
乍一看，這或許和我們的習(xí)慣相抵觸。畢竟，混音階段就是給個(gè)別錄音情況進(jìn)行調(diào)整平衡、修補(bǔ)問題的最后機(jī)會。那為什么還要做整體處理呢？
簡單的回答就是，它并非總是最佳選擇�？偩�處理并不能解決音軌失真這種具體的錄音問題，也不回讓某些部分達(dá)到某個(gè)理想點(diǎn)，這些工作都需要你一軌一軌去校正。但總線處理能夠做的是，給你的整體混音增加個(gè)性、風(fēng)格，打磨其質(zhì)感。正確操作的話，你的混音聽起來就像是早在進(jìn)入母帶處理之前就已經(jīng)具備母帶的感覺了。
這種技巧或許有一些心理暗示的成分�；煲羰莻�(gè)漫長乏味的過程。東調(diào)調(diào)西擰擰——開始就走錯(cuò)了方向，則可能一路碰壁，嚴(yán)重的甚至?xí)屇銓ψ约簡适ё孕�。而精�?xì)的總線處理則可以讓你的混音更接近成品，從而賦予你莫大的信心，令藝術(shù)家熱情大漲。突然之間，面對艱難抉擇時(shí)，你擁有了全新的視角。
2. 如何在混音總線上使用壓縮
混音總線上最常見的處理就是壓縮。讓眾多獨(dú)立音軌一起通過一個(gè)立體聲壓縮器，有助于將分離的音樂元素粘合形成一個(gè)整體。如果一首歌里存在電平的大幅變化，這就尤為重要。
溫和的設(shè)定是關(guān)鍵所在。起音慢（10-30毫秒），釋放快（不超過50毫秒，視音樂而定），壓縮比為2:1或者更小，在歌曲最大聲的時(shí)候則可以形成1到2個(gè)dB的增益衰減（如果是舞曲或嘻哈樂的話，衰減可能更多一點(diǎn)）。大大偏離這類設(shè)置的話，你的混音可能就顯得呆板且不自然。
SSL G-Master Buss Compressor插件能夠精準(zhǔn)地呈現(xiàn)同名傳奇控制臺中模擬電路的反應(yīng)，因此是你混音總線壓縮的絕佳選擇。它好用又有音樂性，能給聲音增添力度。謹(jǐn)慎使用的話，地鼓和軍鼓會脫穎而出，整個(gè)混音會顯得更加靠前，撲面而來。
SSL G-Master Buss Compressor
多段壓縮，對不同頻率范圍進(jìn)行獨(dú)立壓縮處理，則不適于運(yùn)用在總線上。如果你考慮使用多段壓縮修正你的混音，那么最好還是關(guān)注于個(gè)別的軌道。發(fā)揮創(chuàng)造力的使用多段壓縮，你也可能給混音帶來新奇套路。
你得清楚什么方式能為己用，并且得小心別一腳踏進(jìn)無法輕易走出的迷陣。
最后，任何混音總線壓縮的使用都和單獨(dú)音軌已加載的壓縮量緊密聯(lián)系。當(dāng)你確定混音本身已經(jīng)平衡完善了，再用總線壓縮，而它有可能會對你辛苦調(diào)整才完成的混音作品再次產(chǎn)生細(xì)微的改變。
3. 如何在混音總線上使用均衡
談及混音總線時(shí)，均衡器更多是針對個(gè)別案例單獨(dú)討論的�？傃灾�，達(dá)到平整的頻率響應(yīng)的最好方法，就是調(diào)整單獨(dú)音軌使它們形成完美融合。不過，要是你發(fā)現(xiàn)沒法通過改變每件樂器的均衡輕松解決問題，那么混音總線EQ可能能提供一個(gè)快速的解決方法。
舉例來說，你可以在50-60Hz的區(qū)域來一點(diǎn)提升，給地鼓和貝斯同時(shí)增加力度�；蛘�，你可以在300-500Hz區(qū)域做一點(diǎn)陷波設(shè)置來增加變化，提升最重要的中頻的清晰度，比如人聲和吉他。在8-12kHz區(qū)域，你還可以做一點(diǎn)擱架均衡提升，加入呼吸感，或者做一個(gè)輕輕的“微笑曲線”，在弱化中頻的同時(shí)強(qiáng)調(diào)兩端的低頻和高頻。
很多混音工程師還喜歡在總線上將均衡器當(dāng)作全局高通濾波器使用，以剔除25或30Hz的超低頻。（這個(gè)操作通常做在總線壓縮之前。）在很多音樂風(fēng)格中——舞曲和嘻哈除外，你都不太需要這些超低頻率的。即便你不太能聽到打掉的超低頻率，但去除它們可以讓整體混音顯得干凈，為母帶階段增加寶貴的動(dòng)態(tài)空間，還能令你的中頻更具表現(xiàn)力。
總線均衡上的提升和衰減幅度都要小，只用來去除模糊不清或尖銳的問題頻率。記住，在總線上，你的操作是在影響整個(gè)混音，你在此所做的可能無法在做母帶時(shí)更改。不管是提升還是衰減，1-2dB就好。如果你做了3dB以上的調(diào)整，建議你還是回去檢查一下單獨(dú)音軌。
在此有一個(gè)忠告：運(yùn)用總線均衡時(shí)，始終對比著參考音軌來審視你自己的調(diào)整是非常重要的。踩镲的亮度或者地鼓的沖擊聲可以作為你聆聽的標(biāo)尺。
4. 如何在混音總線上使用飽和
飽和說起來很微妙，它可以給混音總線帶來非�？岬男Ч�。過去幾十年間，你聽到的音樂都是錄制在磁帶上的。磁帶飽和，對瞬態(tài)細(xì)節(jié)的吸收融合極其輕微而具音樂性，這就是我們鐘愛那些錄音杰作的一大原因。對磁帶的模擬插件，比如 Kramer Master Tape或者Abbey Road J37 Tape確實(shí)能夠?qū)?jīng)過太過干凈混音的聲音加以打磨，并增添完滿感和音樂性——尤其是對純軟件化混音的作品。在混音過程的開始（具體位置有待爭論，下面詳述）就加上它，可以給聲音帶來不錯(cuò)的潤色，減少你之后的工作量。
不過，需要注意的是，任何類型的飽和——磁帶飽和也好，電子管飽和也好，變壓器飽和也好，不管什么——如果用得過分，都會產(chǎn)生大問題。因此，在總線上運(yùn)用它通常比在單獨(dú)音軌上更好，這樣就不會重復(fù)累積效果。但是還要進(jìn)行仔細(xì)的監(jiān)控，因?yàn)檫^多的飽和會模糊掉細(xì)節(jié)。如同其他類型的信號處理一樣，用得要謹(jǐn)慎有節(jié)制。
Kramer Master Tape
Abbey Road J37 Tape
5. 限制器或其他效果應(yīng)該放在總線上嗎？
答案很簡單，不要。限制器處理最好在母帶時(shí)再用，而不是用在混音。立體聲聲像、Mid/Side、混響、調(diào)制、激勵(lì)或者去嘶聲，也都同理。
6. 使用整合型的總線插件完成“最后潤色”
最新一代的整合型總線插件超新的工作方式大大簡化了工作流程，立竿見影。著名混音工程師Chris Lord-Alge的CLA MixDown，提供了四個(gè)推子來控制混音的色彩、動(dòng)態(tài)和過載。
與制作人、混音師Greg Wells合作推出的Greg Wells MixCentric也運(yùn)用了同樣的方式，只有一個(gè)旋鈕，但結(jié)合了EQ、壓縮和諧波失真，來增強(qiáng)并平衡混音音質(zhì)。
CLA MixDown
Greg Wells MixCentric
7. 何時(shí)對總線進(jìn)行處理？
總線處理有兩種基本方式：混音工程一開始就做，或者在混音的最后。信不信由你，究竟哪種方式更好，混音師界大有爭論。
前面提到，在工程初期就給混音加上具備“高完成度”的聽感，會給混音師和音樂人極大鼓舞。在最開始就進(jìn)行總線處理，讓你用更少時(shí)間去創(chuàng)建出聲音更好的混音狀態(tài)，能幫你在進(jìn)行混音決斷時(shí)將更多注意力集中在各種元素的相互作用上。
此外，如果你從一開始就基于總線處理進(jìn)行混音，那么它就會成為聲音的一部分。對一些工程師來說，混音總線的重點(diǎn)就在于，給整個(gè)混音工作創(chuàng)造一種環(huán)境，而不是最后再加工。Chris Lord-Alge就推薦在開始混音之前將他的CLA MixDown插件掛在Master通道上。
這種工作方式需要一個(gè)適應(yīng)過程。比如，如果你使用總線壓縮的話，動(dòng)態(tài)表現(xiàn)不會像你通常所期待的那樣。事實(shí)上，當(dāng)你開大一個(gè)通道時(shí)，你可能會發(fā)現(xiàn)總線壓縮會將它又調(diào)小了！就是說，你或許會發(fā)現(xiàn)自己并不需要在某個(gè)軌道上增加那么多的壓縮，而需要一點(diǎn)自動(dòng)控制來讓所有要素都能有所呈現(xiàn)。通過總線壓縮的混音聲音與通過單獨(dú)壓縮器控制的聲音截然不同，作用更強(qiáng)烈也更顯著。
還有不少工程師說，如果你從一開始就使用總線處理，那偷點(diǎn)懶干活也能完成最基礎(chǔ)的混音任務(wù)。他們還論證說，經(jīng)過了總線處理再想修復(fù)問題很困難，因?yàn)榛煲魰r(shí)牽一發(fā)就得動(dòng)全身。
這些爭論沒有所謂誰對誰錯(cuò)。兩種方式都試試看，你就知道哪種適合自己了。
8. 每一步操作都要輕輕來
請記住，總線處理的關(guān)鍵就是輕微適度。因?yàn)橛绊懙氖钦麄�(gè)混音，所以一點(diǎn)點(diǎn)調(diào)整就可能偏離出很遠(yuǎn)。你的每一步細(xì)微操作，不論是好是壞，都會給整個(gè)聲音帶來巨大差別。比方說，使用總線均衡給一個(gè)特定頻率提升1dB的結(jié)果，和給好多軌一下子提升好幾倍是等量齊觀的！
不過人們常說，高風(fēng)險(xiǎn)帶來高回報(bào)�？偩�處理是混音藝術(shù)中的一種激動(dòng)人心的手法，確實(shí)我們值得深入研究一番。
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