如果說演員是需要敏感、用心感觸所飾不同角色的喜怒哀樂和心情，使在紙上的人物得以真實地行走天地間。那在幕后的他們也同樣，纖細敏感，需要足夠敏銳的觀察與體會，才能使腦海的聲音得以真實地躍入耳間。他們是銀幕后的聲音創(chuàng)作者，是導(dǎo)演對這個綺麗世界的聲音表達。
聲音設(shè)計師是一個小眾的職業(yè)群體，相較于能獲得更多投資和關(guān)注的攝影及視覺化制作部門來說，這是一個坐在調(diào)音臺前只有音箱出聲陪伴的工作，他們用自己的方式述說著一個個娓娓動聽的故事，撐起了電影音畫世界的半壁江山。
初見楊江老師是北京干燥無雨的九月，我們一坐下來聊的是沛國、炎國潮濕綿雨的七天。開門見山地直指這場雨，就像《影》開場就是炎、沛兩國的約戰(zhàn)，也正是這場雨，讓沛國有了贏的機會，讓影片有了聲的撐力。
楊江老師
《影》- 聲音設(shè)計師
楊江老師是張藝謀導(dǎo)演《影》這部作品的聲音設(shè)計師，其之前的聲音制作涵蓋從懸疑的《催眠大師》到奇幻類《畫皮2》再到紀錄片《德拉姆》等，提及這些不同類型的電影聲音制作和質(zhì)感把握時，他緩緩道出這幾年的心聲：我給自己定了一個要求，每做一部戲我有一個目標，就對自己�！懂嬈�2》的目標是新音色，《催眠大師》是要聲音的表現(xiàn)力，《尋龍訣》是終混技術(shù)的提高。
回望，
也許不是他終于遇見了《影》，
而是，
相逢必有時。
▲ 五十五屆金馬獎《影》獲得十二項提名，其中楊江、趙楠老師入圍最佳音效獎
▲ 楊江 - 聲音設(shè)計作品
榮獲第55屆臺灣電影金馬獎最佳音效提名獎 -《影》
榮獲第53屆臺灣電影金馬獎最佳音效提名獎 -《皮繩上的魂》
榮獲第30屆中國電影金雞獎最佳錄音提名獎 -《催眠大師》
榮獲2012年度中國電影電視技術(shù)學(xué)會聲音制作優(yōu)秀作品獎（電影類）一等獎 -《畫皮II》
榮獲第7屆華語青年影像論壇年度新銳錄音師獎
01一聲聲，一更更 -【尋】
老舍先生的一句春雨貴如油，在南方生活的人來看，這句話像是隔了一層黑字白紙，與現(xiàn)實終究是不盡相同，這段時間的南方是不道愁人不喜聽，空階滴到明。南北方不光下雨時節(jié)不同，雨的聽感也各異，一方水土養(yǎng)一方雨，雨聲也有自己的脾性。
《影》里的雨亦然，作為打底整部影片氣質(zhì)的聲音，如肌膚底色般重要，楊江差不多已經(jīng)尋遍了國內(nèi)外能找到的雨聲素材，同時自己動手錄制了很多，卻始終沒有找到想要的那個聲音。故事架空了三國荊州的歷史，沒想到最后還是在荊州找到了它，正是自然界最為真實的呈現(xiàn)才可以如此奇妙和精準。楊江師從來啟箴先生，最后尋到的是老師幾十年前在湖北錄的雨聲，“這個雨直直打在荊州的土地上，非常狠、非常有力量，有股勁兒在。”楊江一直在采訪中重復(fù)一個詞：“有勁兒”。
▲《影》
問
是什么幫助了您在編輯棚內(nèi)的工作，同時能夠撐住影片的聲音氣質(zhì)？
楊
因為我編輯棚里使用的都是最新的7系JBL音箱，聽什么東西它都不吃力，勁很足，而且更廣泛的“甜點位置”很精準、真實的聲音還原，比如說我有時候工作累了，稍微坐矮一點聽到的聲音，和早上坐正常高度位置時候聽的聲音沒有太大差別，這完全受益于圖像控制波導(dǎo)技術(shù)，區(qū)別于有些音箱當(dāng)人坐矮了一點位置聽的時候，那高音頭可能偏高了一點，聽著就會有差異。音箱在細節(jié)方面的表現(xiàn)力，就這部電影來說所有的聲音細節(jié)全要，然后再做取舍。那首先要都能聽到，7系音箱能給你解析出來，我覺得就這點還真是好，包括大動態(tài)范圍，傘的聲音，還原很真實。我第一次聽為什么感覺它好，因為第一直觀就覺得它有勁。我喜歡那種比較“狠”的聲音，尤其這個戲做得特別“狠”。既要有股內(nèi)在的勁又要有侘寂的美學(xué)理念，要表現(xiàn)這種聲音氣質(zhì)的話，對音箱本身的要求會很高，因為需要不染色的聲音同時解析力足夠好，兼顧高低音頻的轉(zhuǎn)換和大動態(tài)范圍，最好是音箱表現(xiàn)的聲音也和影片一樣的氣質(zhì)，足夠有內(nèi)勁兒，它們正好能相遇。
▲《影》片段 - 沛?zhèn)?/P>
▲ JBL 7系
02寂 | 勁 -【師從與新】
影的畫面美學(xué)是倚靠傳統(tǒng)的水墨畫風(fēng)格為基礎(chǔ)構(gòu)建，影的聲音美學(xué)是遵循禪藝的侘寂美學(xué)風(fēng)格為底色暈開�！皩ξ襾碚f，我覺得你現(xiàn)在比年輕時更美，那時你是個年輕女人，與你那時的容貌相比，我更喜歡你現(xiàn)在備受摧殘的面容”。杜拉斯《情人》的始句內(nèi)里也蘊含著侘寂的精氣神，去掉繁華，始留被歲月及自然刻下的真實。楊江首次與張藝謀導(dǎo)演合作，同時首次嘗試先有美學(xué)概念打底，圍繞“侘寂”這一風(fēng)格定位開始聲音的塑造和選擇，也是JBL 7系列有源監(jiān)聽音箱首次與國內(nèi)大熒幕結(jié)緣。如果說之前的工作流程是先完成大部分聲音制作后才有了聲音基調(diào)的確立，這一次則是與以往工作方法大不相同，是一種新的工作方法。
▲ 侘寂 /《影》
問 對您來說這次是不一樣的創(chuàng)作經(jīng)歷，找到了一個新的工作方法，通過美學(xué)概念引申到接下來的聲音創(chuàng)作，那您覺得聲音創(chuàng)作過程中什么事物對您尤為重要？
楊
我是很少換工作用的東西。比如說像音箱這種，不輕易換。你必須要熟悉這個音箱，才能做到拋開技術(shù)層面的東西，省下時間去搞創(chuàng)作。音箱的特質(zhì)等肯定要掌握，這是最基本的東西。比如說像插件，我可以去找各種新的，因為它在不停的更新。新的音色，新的團隊，這些都可以嘗試不同的、帶來新的感覺。但是音箱我覺得不要輕易更換，因為這有一個聽覺習(xí)慣在里面。越了解它，可以省下時間去尋求更多創(chuàng)新的東西�？赡苈曇舯旧碜龅谋容^突出有新意，但是音箱不好或者不熟悉的話，那聲音的表現(xiàn)就是一大問題，做出來的東西想法再好，人家聽不到。JBL 7系我覺得起碼未來的5到10年應(yīng)該不會換。因為我原來跟師傅干的時候20多歲，他們就一直用JBL 4410，用了多少年了，4410已經(jīng)成為一個行業(yè)統(tǒng)一的標準了。我在一直使用過程中的時候，反而越可以拋棄掉它，可以完全不顧慮它這方面的事，總不能因為音箱或者工作站，再天天琢磨使用等問題，這是最最基礎(chǔ)的保障。
▲ Deluxe Toronto, Canada Dolby Atmos，Dub Stages
問
這次您在編輯棚里做了哪些工作？有哪些不一樣嗎？
楊
我這次在編輯的過程中做了很多預(yù)混工作，省下更多的精力在創(chuàng)作方面。其實這個片子體量大工作量也大，它是個文藝電影，雖然打斗成分不是很多，但是大量的時間我需要尋找聲音的氣質(zhì)。編輯的時候，監(jiān)聽相對固定。比如環(huán)境，我可能之前編過兩遍了，再編一遍，20天之內(nèi)我就可以迅速的把這個解決掉，剩下的時間完全就可以去做別的，超額完成了工作，就是因為這次在編輯棚內(nèi)做了稍微有點預(yù)混性質(zhì)的工作。
問
那您心目中好的監(jiān)聽音箱應(yīng)該具備哪些特質(zhì)，您選擇的標準又是什么？
楊
我覺得對我們做聲音的電影編輯來說，第一：要準確，必須要準確。第二：要統(tǒng)一，從聲音的還原和表現(xiàn)力上來說，我希望最好是混錄棚跟院線是相對統(tǒng)一的狀態(tài)，能保證聲音表現(xiàn)從編輯混錄一直到放映具有一致性，不能說我在這弄完他出去聲音不一樣了。為什么一直選擇JBL就是有這樣的考慮，因為大量電影院使用JBL的音箱，那么考慮到一致性，所以前端監(jiān)聽環(huán)境選擇JBL也是必然。另外：我做片子不管臺詞、動效、音效、我喜歡比較有勁的，我做聲兒就比較想往有勁兒的方向做。這個音箱能將聲音表現(xiàn)得很細膩，而且不費勁。
中山影城使用的JBL影院音箱
JBL 7系在Post Works New York City使用
影片中子虞的支撐是權(quán)利與欲望“一生醉心于權(quán)謀與征伐，卻從未領(lǐng)略過天下之美�！辩R州的支撐是母親與小艾“只要你想做的事情，我都愿意為你而做�！迸媪嫉闹问菉Z回真正的實權(quán)“你不是棋子”。
▲《影》人物海報
如果說人物需要信念的支撐，
聲音需要美學(xué)的支撐，
產(chǎn)品需要技術(shù)的支撐。
JBL 7系提供強有力的支撐 - 驅(qū)動單元技術(shù)。
▲JBL 驅(qū)動單元技術(shù)
王小波先生在《尋找無雙》里說，“生命是一場偶然，我們在其中尋找因果。每個人一輩子必有一件事是他一生的主題�！� 真實不染色的聲音是JBL監(jiān)聽一生的主題。
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