小話筒藏大玄機 演出中話筒的選擇和使用技巧
更新時間：2018-7-4 8:37:21 編輯：爾何 文章來源:音響網(wǎng) 調(diào)整文字大小:【
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[導(dǎo)讀] 為了使演出中各種不同種類的樂器及各種不同風(fēng)格的演唱都能取得最佳音色的演唱效果，就需要選擇最適合演出風(fēng)格的話筒來進行拾音。
為了使演出中各種不同種類的樂器及各種不同風(fēng)格的演唱都能取得最佳音色的演唱效果，就需要選擇最適合演出風(fēng)格的話筒來進行拾音。
1.話筒在音響系統(tǒng)中的重要性
話筒是將音源的聲波轉(zhuǎn)換成電能(音頻電壓)的換能器，為電聲系統(tǒng)提供初始的音頻信號。如果在拾音的過程中，由于話筒的技術(shù)原因使音源中的頻率有所丟失或失真，后面的各級設(shè)備放大處理后通過音箱播放出的聲音也是一個被放大的頻率缺失和失真的聲音。故話筒是音 響系統(tǒng)中極為關(guān)鍵的一個環(huán)節(jié)。
2.話筒的分類及其應(yīng)用范圍
話筒的種類繁多，這是因為舞臺上有不同風(fēng)格的演出。如交響樂、民族音樂、通俗音樂、搖滾音樂，其樂隊由弦樂器、木管樂器、銅管樂器、打擊樂器等不同樂器組成;聲樂中有美聲風(fēng)格、民族風(fēng)格、通俗歌曲、搖滾歌曲等，其風(fēng)格不同，演唱特點不同，音質(zhì)也不同。所以要想使用一種話筒就把世界上的各種不同音源的最佳音色、最佳音質(zhì)狀態(tài)拾取進來是不可能的，音響工程師們就設(shè)計并制造出了各種不同結(jié)構(gòu)的話筒，用來匹配各種不同音源。常用的可分為如下幾種。
1) 動圈式話筒
動圈式話筒適用于語音、通俗歌曲演唱以及強聲級的樂器拾音。
2) 電容式話筒
電容式話筒靈敏度高、頻率響應(yīng)范圍寬、失真度小、噪聲低，適用于美聲歌曲演唱和弦樂器 的拾音。
3) 強指向性話筒
由于強指向性話筒對音源的方向有選擇性，因此多用于歌劇、話劇、戲曲舞臺臺口的拾音和 新聞采訪。
4) 壓力區(qū)話筒(PZM話筒)
這種話筒是由一個話筒極頭安置在一個反射區(qū)域內(nèi)，所有的聲波都要經(jīng)過反射面的反射進入話筒的極頭，所以也稱之為反射型話筒。由于各種聲波幾乎是同時進入話筒的極頭，所以就消除了由于多個音源而造成疏狀波形的失真。
壓力區(qū)話筒(PZM話筒)適用于歌舞晚會舞臺臺口拾音和某些樂器，如鋼琴、大提琴的拾音和集合采訪錄音。
5) 駐極體話筒
駐極體話筒因其高頻特性好，適用于某些中高音樂器拾音，如長笛、雙簧管、薩克斯管、吊 镲等以及語音的拾音使用。
6) 無線話筒
無線話筒的極頭有三種模式，其應(yīng)用范圍與有線話筒相似。
(1) 動圈式話筒適用于主持人、流行歌曲和搖滾歌曲的演唱，以及大型文藝演出活動。
(2) 領(lǐng)夾式無線話筒適用于歌劇、話劇、戲曲藝術(shù)舞臺的主要演員使用，也可以應(yīng)用在小品 藝術(shù)節(jié)目中。
(3) 耳話筒的組合模式適用于載歌載舞的歌舞節(jié)目，便于演員表演的發(fā)揮。
3.話筒的選擇與使用技巧
1.音源的特點
各種演唱風(fēng)格有其各自的特點，美聲歌曲音色優(yōu)美，民族歌曲具有民族風(fēng)味和地方色彩;通俗歌曲抒發(fā)情感;搖滾歌曲是唱激情的。為了保持和發(fā)揮各自演唱風(fēng)格的特點，就要選擇最 適合表現(xiàn)演唱風(fēng)格和特點的話筒來進行拾音。
美聲歌曲之所以音色優(yōu)美是因為美聲歌曲的演唱都要經(jīng)過專門的發(fā)聲訓(xùn)練，無論是發(fā)音、氣息、共鳴的方法比較科學(xué)合理，演唱樂音的泛音比較豐富。一般都可達十幾個泛音，使用頻譜分析儀可測出一首歌曲的某一個樂音的泛音數(shù)量和每一個泛音的強度(幅度)，將基音和每一個泛音的頂點連接起來就是這個樂音的頻譜曲線。從基音幅度的高點和最后一個泛音的頂點連接起來，成為一條直線，根據(jù)意大利美聲學(xué)說，這條直線就是最佳美聲線。誰的頻譜曲線越接近這條美聲線，誰的音色就越優(yōu)美，這就是音色質(zhì)量的物理屬性。 泛音的數(shù)量越多，泛音的幅度越大，則音色的表現(xiàn)力越強。第1—6個泛音稱為低頻泛音，表現(xiàn)為音色豐滿、渾厚、堅實;第7—12個泛音稱為中頻泛音，表現(xiàn)為圓潤、和諧、自然; 第13～18個泛音稱為高頻泛音，表現(xiàn)為明亮、清透、純凈。
不同風(fēng)格的聲樂，其頻率內(nèi)容是不同的。男聲的基音頻率范圍在64—523 Hz之間，而女聲的基音頻率范圍在160—1 080 Hz之間。美聲歌曲演唱的高頻可達16 000—18 000 Hz。如果使用動圈式話筒為美聲歌曲拾音，樂音的高頻泛音的成分就會受到限制，這是動圈話筒的結(jié)構(gòu)所決定的。動圈話筒的振膜上膠粘的骨架上的線圈是采用金屬銅線繞制而成的，銅有一定的重量，要想將每秒鐘振動16 000—18 000次的聲波感應(yīng)到話筒膜片上是很難的。因為它要克服帶有大質(zhì)量音圈的往返運動的阻尼，所以動圈話筒的頻率響應(yīng)范圍在±2 dB以內(nèi)最高也就在14 000 Hz左右。如果采用動圈式話筒為美聲歌曲進行拾音就會使人感到演員情緒很飽滿、很豪放，聲音很響亮，但是聲音的質(zhì)量很差，音色的個性表現(xiàn)力和色彩的喧染失落了，這都是因為高頻泛音被限制所造成的。
欣賞歌曲的演唱時，外行聽熱鬧，看到演員演唱得很賣力氣，遂報以熱烈的掌聲，演員也樂此不疲，感到很滿意。而內(nèi)行聽門道，聽到高頻音色受到很大的損害，失去了色彩的藝術(shù)表現(xiàn)魅力，感到十分遺憾。如果選用電容式話筒對美聲歌曲進行拾音，則會取得非常理想的音色表現(xiàn)，因為電容話筒的振膜是采用純黃金(999)經(jīng)過高溫熔化，噴涂在一個高強度的樹脂薄膜上，振膜質(zhì)量小，所以頻率響應(yīng)范圍上限可以達到20 kHz。即使美聲歌曲的高頻泛音達到16 kHz、18 kHz時，聲波都能不受限制地振動振膜，使音色的個性和色彩都表現(xiàn)得非常完美。所以在一些專業(yè)性演出、營業(yè)性演出、藝術(shù)性文藝演出時應(yīng)選用電容式話筒進行拾音;如果在娛樂性文藝演出中，如歌舞廳、夜總會、聯(lián)歡會或公益性文藝演出和露天文藝演 出，在音色質(zhì)量級別要求不同時，使用高檔動圈式話筒進行拾音也是允許的。
2.話筒的使用
要想提高音色的質(zhì)量，話筒的使用很重要。首要的是選擇口形與話筒的最佳拾音距離。
搖滾歌曲的拾取
搖滾風(fēng)格的特點是激情、強勁、豪放，所以音量大、動態(tài)大，演員口形離話筒很近，完全是由歌手的情緒所控制的。當話筒離口形近時，會產(chǎn)生大信號而引起過荷失真，但是由于搖滾 歌曲對音色的要求并不十分嚴格，所以這也是允許的，音響師無法控制。
通俗歌曲的拾取
通俗歌曲是抒發(fā)情感的，即要唱得親切，又要唱得深情。當話筒離口形近時，音色表現(xiàn)得很親切。因為話筒離口形近，話筒拾取的是直達聲，拉近了歌手與聽眾的距離，所以增強了親切感;而當話筒離口形有一定距離時，進入話筒的聲音除直達聲外還有少量的混響聲，增加了空間感，增強了音色的豐滿度，音色表現(xiàn)得很深情。所以通俗歌曲演唱應(yīng)該將話筒與口形保持在3—6 cm，此為最佳的音色拾音距離。如韋唯在演唱歌曲時，就將話筒置于下巴以下，音色既親切又深情，而且話筒不擋臉，保持了完美的舞臺形象，做到了聲容并茂。可是，一些年輕歌手總是將話筒置于很貼近口形的位置，惟恐話筒離口形遠，聲音變小，結(jié)果擋住了少半個臉，破壞了整體形象。其實完全不必擔(dān)心音量變小，因為音響師只要手指在(FADER)推拉電位器上向上推一點，音量馬上就會提升。所以，音響師有必要在演出前與歌手進行溝通，告知歌手根據(jù)歌詞和音樂的情感來掌握并保持話筒與口形間正確的距離，以取得最為理 想的演唱音響藝術(shù)效果和完美的舞臺形象。
民族歌曲的拾取
大多數(shù)民歌手都有一付好嗓子，所以在音量上都有較好的表現(xiàn)，而重要的是要發(fā)揮音色的藝術(shù)表現(xiàn)力。要想通過話筒拾取最佳的音色成分，就要使口形與話筒保持適當?shù)木嚯x。通常，可以根據(jù)歌詞內(nèi)容和音樂的感情與力度控制在5—10 cm的距離為佳。這樣可以拾取歌聲豐富的泛音成分。低頻泛音豐滿音色表現(xiàn)得堅實、渾厚;中頻泛音豐滿音色表現(xiàn)得圓潤、和諧、自然;高頻泛音豐滿音色則顯得個性表現(xiàn)力強，色彩豐富，使音色的藝術(shù)表現(xiàn)力增強。如彭麗媛、宋祖英、于文華等著名歌唱家，話筒運用得好，所以既有很完美的音色表現(xiàn)，又呈現(xiàn)出了完整的舞臺藝術(shù)形象。如果能讓人們感覺歌聲是由演員唱出來的，而話筒似有似無，這是音響系統(tǒng)運用的最佳境界。
音響師有必要給歌手建立正確觀念，歌聲不是越大越好，而是音色越美越好;同時，建議民歌手將話筒與口形保持在適當距離，選擇在最佳拾音范圍，從而保證音色的質(zhì)量，呈現(xiàn)完美 的舞臺藝術(shù)形象。
主持人聲音的拾取
作為專業(yè)主持人，一般都是經(jīng)過專門訓(xùn)練的，例如語音的發(fā)聲、吐字、共鳴、氣息、語速、節(jié)律等，都是主持人的基本功，所以主持人的音量是不用擔(dān)心的。要想做到聲容并茂，主持人的舞臺形象就變得很重要了。此時，話筒不能喧賓奪主而成為畫面上的中心點。話筒與口形的最佳位置應(yīng)控制在臉形以下，要露出完整的臉形以保持完美的舞臺藝術(shù)形象，要用美麗的形象喧染氣氛，以吸引觀眾聽取談話內(nèi)容。如著名的主持人陳鐸、倪萍、李詠、楊瀾等，他們在主持節(jié)目時都將話筒放在臉形以下。但有些年輕的主持人常常將話筒遮住了少半個臉，破壞了美麗的形象，尤其是在雙人主持節(jié)目時，當主持人不講話時，話筒卻還停留在嘴邊，或放在胸口以上，給人們的印象很緊張的感覺，尤其在一些輕松且娛樂性較強的節(jié)目中更不適合。大家都知道在駕車時要雙手緊握方向盤，目視正前方;而散步時就要雙手下垂，自然擺動，不會再做出一付雙手駕車的姿勢了。同樣，主持人在不講話時就應(yīng)把話筒放下來， 展露風(fēng)采，構(gòu)筑美好的舞臺形象。
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