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現(xiàn)場調(diào)音壓縮器使用方法和最佳時機
更新時間:2019-10-24 16:30:07 編輯:溫情 文章來源:雅馬哈 調(diào)整文字大小:【

在 Live 現(xiàn)場調(diào)音中,壓縮器的使用方法和最佳時機是?

Vol.18壓縮器的使用

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要點概述

◦現(xiàn)在幾乎所有數(shù)字調(diào)音臺在每個通道上都會配置壓縮器。甚至 MGP 調(diào)音臺,也在許多輸入聲道上配置簡單的壓縮器。

◦您掌握了它的正確使用方法后,可以使混音效果大大改善,它們傳統(tǒng)上總是位于機架的獨立單元中,因此從未在調(diào)音臺上出現(xiàn)過。

◦壓縮器的使用方法有很多種:包括輕柔平滑聲音的動態(tài)范圍,使聲音聽起來更悅耳,更容易與其他樂器的聲音融合。

◦讓聲音更有力,更渾厚,從而相比與混音中其他樂器的聲音顯得更為突出。

◦第一種讓聲音變得更平滑的技術,通常用于主唱和主旋律樂器,而第二種讓聲音變得更有力的技術,則用于旋律樂器,如鼓和低音吉他。

◦讓我們首先看看,TF 調(diào)音臺壓縮器的所有可用參數(shù),考慮一下它們到底是如何塑造聲音的,最重要的是閾值參數(shù),閾值決定了應用壓縮的最低水平。

◦如果設置的太低,聲音壓縮程度會過大,聽起來毫無生氣,應將其設置為來自聲源的中等聲音不會達到閾值,但是響亮聲音會超過閾值:看看左側 IN 表旁邊的指示燈。

◦接下來,調(diào)整比率,比率決定了壓縮程度。選擇 3:1 是常用的主唱設置,這意味著當輸入電平增加 3 dB 時,輸出電平僅增加 1 dB。

◦而對于現(xiàn)場音樂而言,壓縮比一般不會設置超過 8:1。這決定了聲音動態(tài)范圍的穩(wěn)定程度。低比率聽起來更自然,而高頻率能夠提高一致性。

◦建立時間和恢復時間是影響壓縮器行為的兩個參數(shù):以多快的速度向響亮聲音應用壓縮,以及在聲音再次低于閾值后,以多快的速度停止應用壓縮。

◦在缺乏經(jīng)驗的用戶看來,這兩個參數(shù)很復雜,為了獲得美妙的聲音,需要為各種類型的聲音或樂器設置不同的壓縮范圍。

◦5 ms 或更短的快速建立時間,將捕獲并壓縮大多數(shù)瞬態(tài)聲音,并適用于管理人聲和旋律樂器。不過,如此快速的建立時間會減少鼓、低音樂器和吉他彈奏聲音的自然插入和起音速度。

◦在這些情況下,大約 20 到 30 ms 的建立時間會更合適:聲音的開頭部分不受壓縮,然后控制剩余聲音的聲級。恢復時間需要視樂器的演奏速度而改變。

◦流暢的主唱或樂音,可能會有 100 到 300 ms 的恢復時間。對于快速演奏的鼓和吉他來說,這可能太慢了,作為一般規(guī)則,恢復時間應至少保持為建立時間的 2 倍。

◦所以對于鼓和低音樂器來說,恢復時間在 40 到 80 ms 之間應該比較適合。如果應用了大量壓縮,導致聲道的整體電平降低,補償增益參數(shù)會顯得非常有用。

◦提高補償增益可以重新提升電平,對于流暢的主唱和旋律樂器聲音,補償增益不應超過 5 或 6 dB。

◦對于極端的鼓和吉他聲音,可以應用較大幅度的增益。基本來說,使用補償增益來讓壓縮器輸出電平與輸入電平實現(xiàn)匹配。

◦最后,使用“Knee”選項,可以選擇在達到閾值水平時立即應用壓縮,還是逐漸應用壓縮。使用“Soft”可獲得更自然的聲音,而使用“Hard”則更具工業(yè)效果。

◦聆聽這三個文件,并看看波形。藍色的是低音吉他,沒有壓縮。綠色和紫色的壓縮比為 6:1,補償增益為 +5 dB。

◦只是建立和恢復時間不同,綠色文件使用 25 ms 的建立時間,而恢復時間為 90 ms:注意如何在聲音的剩余衰減被消除的同時,增強每個聲音的開頭部分。聲音聽起來更有節(jié)奏,還刺激。

◦紫色文件使用 1 ms 的建立時間,而恢復時間為 1,000 ms:它的波形更平滑,但卻以犧牲其個性為代價,因此變得比較乏味。

◦對您來說,現(xiàn)在進行的所有參數(shù)調(diào)整可能太多了。別擔心:您可以在 TF 控制臺中使用簡單的 1 旋鈕 COMP 模式,或者 MGP 調(diào)音臺上的 1 旋鈕 COMP 模式,輕松的調(diào)整聲音。

◦前 50% 的調(diào)整對聲音進行相當微妙的壓縮,這種壓縮適用于主唱和主樂器的聲音,之后壓縮程度越來越明顯,并可用于增加更有節(jié)奏的輸入源在聲音中占的比重,例如底鼓和小軍鼓,低音和節(jié)奏吉他。

◦它可用于提供一致性更高的厚重聲音,對于吉他等樂器,它可用在抑制掃弦發(fā)出巨響的同時,增強撥弦的聲音。

◦應用這個設置后,因密切注意立體聲主控電平:提高壓縮器補償增益,意味著可能需要降低一點輸入聲道推子的電平。

◦現(xiàn)場混音時,注意不要應用過多壓縮。原因很簡單,在每個聲道上都可以應用壓縮并不意味這就應該應用壓縮。使用壓縮是為了讓聲音變得更令人興奮或更悅耳。

◦不過,也一定要保留真正的樂手及樂器聲音中的那份,活潑、動感又充滿活力的感覺。

◦下一講中,我們將對幾個輸入聲道應用噪聲門。這些噪聲門能夠清楚聲音中的噪音。之后,我們將接著介紹輸出壓縮。

 


關于雅馬哈
雅馬哈公司是在1887年成立具體悠久歷史的公司。雅馬哈通過全世界范圍的銷售公司,在世界市場占有穩(wěn)固的位置。

  一百多年前,一個叫山葉寅楠的年輕企業(yè)家著手制作高品質的簧管風琴并創(chuàng)建了雅馬哈公司。不久,公司不僅生產(chǎn)出日本第一臺鋼琴,同時得到了海外的認可。1904年,雅馬哈鋼琴和風琴在圣路易世界博覽會上榮獲榮譽大獎。

  基于良好的開端,雅馬哈公司逐漸發(fā)展成為全球最受歡迎的樂器制造商。隨著公司的發(fā)展,雅馬哈公司憑借其一直秉承的前沿技術和精湛的工藝,在更廣范圍內(nèi)的產(chǎn)品和服務領域進行多元化投資。

  如今,雅馬哈在樂器、視聽產(chǎn)品、信息技術、新媒體業(yè)務、家具、汽車配件、特種金屬、音樂教育以及度假村等商業(yè)領域一直處于領先地位。然而,正如我們的音樂起源一樣,不論我們從事什么行業(yè),也不論我們在哪個國家,我們始終追求公共價值的完美協(xié)調(diào),正是這些形成了雅馬哈世界。
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