在秋色正濃的季節(jié)，安恒利(國(guó)際)有限公司【ACE】有幸與中央音樂(lè)學(xué)院朱詩(shī)家副教授共同完成「2017年度國(guó)家文化創(chuàng)新工程項(xiàng)目匯報(bào)全景聲VR,AR交互式多媒體藝術(shù)實(shí)驗(yàn)室-云之翼音樂(lè)會(huì)」。
云之翼音樂(lè)會(huì)由中日5位藝術(shù)家的8部藝術(shù)作品，曲目采用22.2聲道全景聲系統(tǒng)呈現(xiàn)，系統(tǒng)由28只ENNE MR系列組成，由STAGETEC界面功能最全的旗艦系列AURUS做為主調(diào)音臺(tái)。
1中央音樂(lè)學(xué)院-朱詩(shī)家副教授、安恒利(國(guó)際)有限公司音頻部總經(jīng)理-齊立新女士，開(kāi)幕致詞。
2朱詩(shī)家，2017年度國(guó)家文化創(chuàng)新工程項(xiàng)目中央音樂(lè)學(xué)院項(xiàng)目負(fù)責(zé)人，中國(guó)錄音師協(xié)會(huì)音樂(lè)錄制委員會(huì)副秘書(shū)長(zhǎng)，中國(guó)音樂(lè)家協(xié)會(huì)電子音樂(lè)學(xué)會(huì)理事，中國(guó)音樂(lè)家協(xié)會(huì)流行音樂(lè)學(xué)會(huì)教育委員會(huì)常任委員，中央音樂(lè)學(xué)院電子音樂(lè)作曲博士，中央音樂(lè)學(xué)院副教授，電子音樂(lè)作曲專(zhuān)業(yè)，音樂(lè)錄音專(zhuān)業(yè)雙專(zhuān)業(yè)碩士生導(dǎo)師。
朱詩(shī)家副教授為我們帶來(lái)了3首交互式音樂(lè)作品：
《云之翼》
為VR,AR，計(jì)算機(jī)交互音樂(lè)而作，使用了Kyma與為VR專(zhuān)門(mén)編寫(xiě)的動(dòng)作捕捉操控器軟件而作的互動(dòng)音樂(lè)作品，作品充分使用了Unity,Max/MSP8,Ableton Live以及自行開(kāi)發(fā)的Max for Live人工智能包絡(luò)控制，有機(jī)的的運(yùn)用了Merging公司Pyramix軟件7階Ambsonic算法處理進(jìn)行聲像的手柄控制，并重新安排了22.2聲道的聲音，并進(jìn)行了22.2聲道的聲音的操控。作品用電子化的噪音以及動(dòng)作捕捉形成的聲音變幻不定的像位來(lái)描繪多變的云所造成的各種聲音與印象。
《彼岸雷光》
為計(jì)算機(jī)、手機(jī)AR交互音樂(lè)而作，使用了Kyma與為手機(jī)專(zhuān)門(mén)編寫(xiě)的多點(diǎn)觸摸控制器與重力感應(yīng)陀螺的操控器軟件而作的互動(dòng)音樂(lè)作品，作品本身用電子化的噪音來(lái)描繪當(dāng)生命結(jié)束時(shí)，天堂和地獄里的許多雷聲轟鳴，靈魂墜落涅槃的巨大沖擊聲響。作品重新安排了22.2聲道的聲音，并有機(jī)的的運(yùn)用了Merging公司Pyramix軟件進(jìn)行了22.2聲道的聲音的操控。
《彼岸雷光II-為多部手機(jī)APP與Kyma 而作的交互電子音樂(lè)》
同樣使用了Kyma與為手機(jī)AR傳感器專(zhuān)門(mén)編寫(xiě)的軟件操控器而作的互動(dòng)音樂(lè)作品，作品本身用電子化的噪音來(lái)描繪許多雷聲轟鳴所造成的巨大的沖擊聲響。創(chuàng)造性的將各個(gè)不同傳感器所觸發(fā)的聲音與22.2全景聲所營(yíng)造的聲場(chǎng)有機(jī)結(jié)合。
西崗龍彥-東京藝術(shù)大學(xué)音樂(lè)學(xué)部音樂(lè)環(huán)境創(chuàng)造科教授
《天平亂聲》
是受日本NHK放送技術(shù)研究所的委托，為NHK開(kāi)發(fā)的22.2多聲道音響系統(tǒng)的錄音及播放而作的實(shí)驗(yàn)性作品�！短炱絹y聲》是將4管編制的管弦樂(lè)團(tuán)分成5份，全面包圍觀眾席的樂(lè)器配置，最大限度地活用22.2多聲道音響系統(tǒng)的再生效果，這部作品采用了雅樂(lè)的風(fēng)格。
《胡蝶》
也是以22.2多聲道音響系統(tǒng)而作的作品，是由東京藝術(shù)大學(xué)以傳統(tǒng)藝術(shù)與最新技術(shù)的融合的新的藝術(shù)實(shí)踐為主題，得到文部科學(xué)省的助成而制作的。所有音響都是用馬林巴的聲音制作而成。
森威功-日本私立東京洗足音樂(lè)學(xué)院計(jì)算機(jī)音樂(lè)副教授
《月虹》
這首作品是在于2019年3月首演的作品《Whitebow》的基礎(chǔ)上添加了視覺(jué)效果部分，從而修改成為視聽(tīng)作品。聲音和視覺(jué)元素的多層過(guò)渡逐漸體現(xiàn)并賦予了月弓以動(dòng)畫(huà)的效果， 隨著淺色彩和光線的平衡不斷變化。
李英姿-東京藝術(shù)大學(xué)音樂(lè)環(huán)境創(chuàng)造科碩士
為我們帶來(lái)了《SEARCHING》，表達(dá)一種在現(xiàn)實(shí)中尋找生活的氣息，在虛幻中尋求飄渺的空間，在真實(shí)與虛幻中尋找自我。永遠(yuǎn)都不知道是對(duì)是錯(cuò)，就是一直不停地探索、追尋著。
作品使用Luc Ferrari的音源為素材，有些保留其原有音源，讓作品中還保留一份自然環(huán)境音，像是真實(shí)的環(huán)境。有些將素材加工變成新的聲音，讓作品中環(huán)繞著電子的氣息，像是虛幻的空間。此外還主要通過(guò)運(yùn)用日本的傳統(tǒng)樂(lè)器-尺八（Shakuhachi）來(lái)作為貫穿整個(gè)作品的主線條，讓作品融合傳統(tǒng)與現(xiàn)代，為作品的電子音樂(lè)增添一份別樣的色彩。希望通過(guò)22.2多聲道音響系統(tǒng)來(lái)呈現(xiàn)動(dòng)態(tài)空間的流動(dòng)性，給人更真切地感受。
后藤英-東京藝術(shù)大學(xué)音樂(lè)環(huán)境創(chuàng)造科副教授，作曲家、新媒體藝術(shù)家
《Continuum》
詮釋了作者對(duì)整體音樂(lè)作品的布局策劃理念。緩緩移動(dòng)的持續(xù)音，自始至終貫穿并徐徐變幻于不同場(chǎng)景之中。整體音樂(lè)形式既不往任何方向上加以牽引，也不在張力上施以增減。同時(shí)也并沒(méi)有諸如無(wú)人機(jī)或周?chē)h(huán)境音的效果。時(shí)間線簡(jiǎn)單自然地交織在一起。這樣的創(chuàng)作理念源于兩個(gè)關(guān)鍵詞：迷宮（labyrinth）和同義反復(fù)（tautology）。稀疏的素材被不斷牽引，回到各式各樣的邏輯脈絡(luò)當(dāng)中，并隨著圖像進(jìn)行變幻。相互交織的音樂(lè)，與時(shí)間層也一同編制在一起，欣賞起來(lái)猶如闖入聽(tīng)覺(jué)迷宮一般。3
安恒利(國(guó)際)有限公司-浦逸倩為大家介紹自定義多聲道全景聲空間的系統(tǒng)布局、結(jié)構(gòu)及多聲道系統(tǒng)的后期制作和現(xiàn)場(chǎng)制作。
從文旅演藝項(xiàng)目切入，和大家分享了多聲道環(huán)繞聲系統(tǒng)在《又見(jiàn)馬六甲》，《駝鈴傳奇》的音響系統(tǒng)中的創(chuàng)新應(yīng)用。基于對(duì)象的聲源運(yùn)動(dòng)，擺脫了傳統(tǒng)基于揚(yáng)聲器通道的制作方式，創(chuàng)造了更豐富的聲音運(yùn)動(dòng)軌跡，創(chuàng)造了三維聲音空間，加強(qiáng)了觀看者對(duì)聲音的具象感知。同時(shí)，與大家分享了基于現(xiàn)場(chǎng)22.2環(huán)繞聲系統(tǒng)制作的《最終幻想》片段的測(cè)試片，展示了安恒利在自定義環(huán)繞聲系統(tǒng)上的制作探索。
沉浸式環(huán)繞聲是近年來(lái)比較熱門(mén)的一個(gè)話題，沉浸式環(huán)繞聲允許每一只音箱都采用單獨(dú)的音源信號(hào)，每只音箱的聲音內(nèi)容都可以不同，這樣，就能夠構(gòu)筑一個(gè)真正的多聲道系統(tǒng)。
隨著演藝類(lèi)演出的不斷發(fā)展，環(huán)繞聲、沉浸聲技術(shù)也逐漸被使用到擴(kuò)聲領(lǐng)域中。而且由于演藝類(lèi)演出與現(xiàn)場(chǎng)擴(kuò)聲有很大的區(qū)別，演藝類(lèi)演出通常采用還音方式，每場(chǎng)演出內(nèi)容都基本相同，因此所有的節(jié)目源可以提前做好，包括環(huán)繞聲或沉浸聲等效果聲，都可以提前做好在現(xiàn)場(chǎng)播放即可，因此，演藝類(lèi)演出使用這些新技術(shù)的可能性和便利性比現(xiàn)場(chǎng)擴(kuò)聲好很多。
沉浸式環(huán)繞聲，與以前的效果聲相比，
有很大的不同：
⬥聲音空間體驗(yàn)更加真實(shí)
沉浸式環(huán)繞聲除了在觀眾席四周布置揚(yáng)聲器外，在觀眾席頂部也布置揚(yáng)聲器，這些頂部揚(yáng)聲器可以將整個(gè)環(huán)繞聲場(chǎng)從二維空間擴(kuò)展到三維立體空間，營(yíng)造更加真實(shí)的環(huán)繞聲感受。例如一些下雨、飛鳥(niǎo)飛過(guò)，頂部的揚(yáng)聲器的補(bǔ)充，使觀眾真切的感受導(dǎo)演想要營(yíng)造的聲音空間。
⬥聲源定位更加準(zhǔn)確
沉浸式環(huán)繞聲可以每只音箱單獨(dú)一個(gè)通道，這樣聲音從前到后或者從左到右的過(guò)渡可以更加平滑自然，聲音由點(diǎn)及面，靈活性更高。有更好的聲源定位，為聲音制作提供了更好的創(chuàng)意空間。
⬥更快的情感帶入
《又見(jiàn)馬六甲》中，沉浸式環(huán)繞聲帶來(lái)的四周的海浪包圍感，以及頂部環(huán)繞聲道的水滴效果，所有的聽(tīng)覺(jué)特效與視覺(jué)體驗(yàn)融合在一起，迅速的就把觀眾帶到戲中，和船隊(duì)一起感受當(dāng)時(shí)的風(fēng)浪和兇險(xiǎn)。
與此同時(shí)，沉浸式環(huán)繞聲系統(tǒng)并沒(méi)有一個(gè)統(tǒng)一的標(biāo)準(zhǔn)或格式，也對(duì)系統(tǒng)提出了新的挑戰(zhàn)。
⬥系統(tǒng)投入成本增加
由于揚(yáng)聲器數(shù)量增加，因此對(duì)應(yīng)的調(diào)音臺(tái)通道、DSP處理器通道、功放通道都相應(yīng)的增加。
⬥系統(tǒng)調(diào)試難度增加
由于每只揚(yáng)聲器都既可以作為單獨(dú)的聲源信號(hào)使用，又需要作為整體環(huán)境信號(hào)使用，因此在系統(tǒng)調(diào)試時(shí)，每只揚(yáng)聲器都需要單獨(dú)調(diào)校。除此之外，還需要調(diào)整整個(gè)揚(yáng)聲器系統(tǒng)的電平、延時(shí)、均衡、相位等等參數(shù)，使它們?cè)谝黄鸸ぷ鲿r(shí)，能夠產(chǎn)生一個(gè)完整的聲場(chǎng)空間。
⬥后期制作難度增加
在傳統(tǒng)的演藝項(xiàng)目中，基本都是作曲的音樂(lè)做完后，直接拿來(lái)在系統(tǒng)中播放就可以。但是沉浸式環(huán)繞聲系統(tǒng)可以做出更多不一樣的效果�？梢愿鶕�(jù)需要，將有些聲音放在前面，有些聲音放在后面，也可以針對(duì)不同的樂(lè)器進(jìn)行。甚至還可以讓觀眾感覺(jué)，音樂(lè)也是流動(dòng)的，隨著劇情不斷的進(jìn)行發(fā)展和變化。
為了應(yīng)對(duì)這些技術(shù)難度所帶來(lái)的挑戰(zhàn)，在系統(tǒng)中我們采用針對(duì)沉浸式環(huán)繞聲所設(shè)計(jì)的一臺(tái)處理器ACETEC DELTA ABLE32。這臺(tái)處理器具有Dante數(shù)字信號(hào)輸入，32路模擬輸出，可以最多擴(kuò)展至64個(gè)模擬輸出通道。同時(shí)，它具有UPMIX上混，Dynamic Steer-ing動(dòng)態(tài)音頻轉(zhuǎn)移，BASS MANAGER低頻管理，以及全功能的均衡、分頻、延時(shí)、壓限等處理功能，除了沉浸式環(huán)繞聲制作外，也可以對(duì)整個(gè)聲場(chǎng)進(jìn)行調(diào)試和控制。
薩爾氏斯泰克傳媒技術(shù)(北京)有限公司-曾東先生為大家介紹STAGETEC三維聲解決方案。并介紹了STAGETEC系統(tǒng)在國(guó)內(nèi)外的主要音樂(lè)廳、劇場(chǎng)劇院的業(yè)績(jī)，擴(kuò)聲調(diào)音臺(tái)與制作調(diào)音臺(tái)的差別，STAGETEC調(diào)音臺(tái)對(duì)現(xiàn)場(chǎng)三維聲的支持以及基于對(duì)象的現(xiàn)場(chǎng)三維聲制作系統(tǒng)。
⬥STAGETEC在現(xiàn)場(chǎng)擴(kuò)聲的業(yè)績(jī)
簡(jiǎn)要介紹了德國(guó)、奧地利、俄羅斯的音樂(lè)廳、劇場(chǎng)劇院以及挪威、斯洛伐克、亞美尼亞等國(guó)家大劇院、國(guó)內(nèi)大劇院使用STAGETEC的情況。并給大家介紹了國(guó)慶70周年STAGETEC系統(tǒng)作為核心音頻網(wǎng)絡(luò)的使用情況。
⬥擴(kuò)聲調(diào)音臺(tái)與制作調(diào)音臺(tái)的差別
兩者的差別不僅僅在造價(jià)方便，更多的是在網(wǎng)絡(luò)化、IP化與視頻的友好接口方便，尤其是同步時(shí)鐘精度的巨大差別。
⬥STAGETEC調(diào)音臺(tái)對(duì)現(xiàn)場(chǎng)三維聲的支持情況
STAGETEC AURUS, AVATUS目前已支持 5.1.4, 7.1.4, 22.2母線，當(dāng)中國(guó)三維聲標(biāo)準(zhǔn)發(fā)布后，也會(huì)同期發(fā)布支持中國(guó)三維聲標(biāo)準(zhǔn)的三維聲母線。即使是10年前采購(gòu)的AURUS調(diào)音臺(tái)，也支持升級(jí)到5.1.4, 7.1.4, 22.2母線（需要 RMDQ 核心處理卡）
⬥基于對(duì)象的現(xiàn)場(chǎng)三維聲制作系統(tǒng)
曾東先生介紹了荷蘭ASA的基于對(duì)象的現(xiàn)場(chǎng)三維聲制作系統(tǒng)，并表示在不久的將來(lái)，用戶(hù)可以在AVATUS調(diào)音臺(tái)上直接操控ASA現(xiàn)場(chǎng)三維聲制作系統(tǒng)。
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合影留念
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