到話筒代言人，沒有任何人能夠比簽約印度杰出的鼓手和打擊樂手Sivamani更為合適。他將自己身體的節(jié)奏律動傳遞到一系列令人眼花繚亂的無生命物體上，這些物體包括水瓶、手提箱、棕櫚葉、廚房用具和金屬桶，以及更為傳統(tǒng)的鼓、鈸和鑼等等，所有這些聲音都需要在他的演出過程中靈敏地拾取并進行混音。Sivamani沒有哪兩場演出是完全相同的，他賦予每一場演出以令人印象深刻的戲劇性和表演技巧。這一成就很大程度上得益于長期擔(dān)任主擴工程師的Nitin Joshi，他利用擺放給不同演出用具的大量話筒，并在混音過程中加入豐富的處理，從而在產(chǎn)生的非樂音中創(chuàng)造出魔力。
“我們面臨的主要挑戰(zhàn)是聲反饋，因為我使用了32只話筒，演出過程中它們都是打開的，” Joshi在Harman Live Arena舞臺的后臺向我們解釋道，“我無法讓任何通道啞音，因為我不知道他接下來要演奏什么。因此當(dāng)我在進行現(xiàn)場演出混音的時候，我必須對所有信號進行控制。當(dāng)樂器靠近擴聲揚聲器時，例如在小型場館中，便會產(chǎn)生巨大的挑戰(zhàn)，因為擴聲聲音會反饋進入樂器話筒。而如果舞臺和擴聲揚聲器存在一些距離時，比如在像這樣的大型場地中，我的工作便會變得輕松，也不會出現(xiàn)什么問題，但是在小型場館中你真的很難提高擴聲聲壓級�！迸c此同時，為每場演出準(zhǔn)備鼓樂器的復(fù)雜工作則落到了團隊中另一位不可或缺的成員——鼓技師Subramanian Krishnan的肩上。
Sivamani和現(xiàn)場音響師Nitin Joshi
Sivamani的童年在欽奈度過，從兒時對于節(jié)奏律動的癡迷，至今已經(jīng)經(jīng)歷了漫長的時間。他的父親S MAnandan是一名打擊樂手，曾與泰米爾電影音樂家K V Mahadevan有過廣泛的合作，因此Sivamani在很小的時候便清楚打鼓將成為他一生的事業(yè)。作為A R Rahman的首席打擊樂手，Sivamani獲得了認(rèn)可，并繼續(xù)與Rahman保持著合作。除此之外，Sivamani還曾與眾多知名的印度作曲家和音樂家合作在舞臺上露面，他所面對的觀從世界領(lǐng)導(dǎo)人和超級明星，一直到他在印度鄉(xiāng)村的一眾粉絲。他前往世界各地演出，與眾多國際上的音樂天才同臺表演，參演電影并發(fā)行了多張專輯，2019年，他被授予印度第四級公民榮譽獎，即Padma Shri（蓮花士勛章）。
同時，Sivamani也是一位有精神追求的人，除了定期的巡回演出外，人們經(jīng)�？梢栽谟《鹊貐^(qū)的寺廟和靜修處發(fā)現(xiàn)他在演奏�！斑@里面臨的挑戰(zhàn)是沒有預(yù)算購置出色的音響系統(tǒng)，所以有時我們不得不創(chuàng)造性地使用我們所提供的設(shè)備，” Joshi解釋道，“盡管如此，由于他是Harman品牌的代言人，因此擁有眾多的話筒選擇，我們在演出過程中會隨身攜帶�！�
Harman India公司早在2011年便與Sivamani簽約，他已成為制造商Palm India展會展位舞臺的常駐表演嘉賓。“從某種意義上來講，這是一種共生關(guān)系，Siva的演出具備充足的動態(tài)，且一直富于變化，而他表演所使用的AKG話筒也擁有相同的動態(tài)表現(xiàn)，并在不斷革新”，Harman Professional Solutions部門印度和南盟地區(qū)高級總監(jiān)Prashant Govindan表示，“他對話筒的應(yīng)用為傳統(tǒng)和其他的使用方式提供了出色的參考，從而有助于發(fā)掘這些話筒使用的無限可能性�！�
Harman為表演提供了大量的AKG話筒選擇，其中包括用于軍鼓、地嗵鼓、手鼓和巫毒鼓（非洲粘土容器）的C518微型電容夾式話筒、用于底鼓的D12VR心形大振膜動圈話筒、用于低音嗵鼓、鑼和庫爾德手鼓的D112動圈低音鼓話筒、用于Octobans鼓、Rototoms鼓、Chendas鼓、土耳其手鼓和其他類似鼓樂器的D40動圈樂器話筒，以及一只C535參考級電容話筒，用于對裝滿水的水桶拾音，鼓手會把木質(zhì)沙錘浸入桶中。此外，AKG C451小振膜電容話筒則用作Overhead話筒。
Sivamani最喜歡的道具包括一個大水瓶，他經(jīng)常在舞臺上或觀眾中演奏這個瓶子，同時還有一個堅硬的旅行箱，他會把箱子拉出來，并使用鼓槌在上面飛速敲擊。這兩件演出用具均使用一套AKG DMS 700無線話筒系統(tǒng)以及一臺DPT700腰包發(fā)射機和一只AKG C411 PP領(lǐng)夾式話筒進行拾音。領(lǐng)夾話筒放置在瓶子中，腰包位于瓶子外部，而旅行箱的拾音話筒和腰包均用膠帶粘在箱子內(nèi)部。一臺AKG APS4天線功率分配器和AKG SRA2BW有源寬頻指向性天線能夠確保發(fā)射機和接收機之間的射頻信號和音頻信號保持連貫。
裝有AKG DMS 700無線麥克風(fēng)系統(tǒng)的行李箱
在如此緊張復(fù)雜的演出中，密切的團隊合作是至關(guān)重要的，而在長達10年的合作過程中，鼓手和他的主擴工程師之間的相互欣賞是顯而易見的�！巴琒i vamani一起工作非常直接，因為他知道自己想要什么，這使我的工作變得輕松多了，” Joshi說道。
“Nitin是一位大師，他能夠理解我的音響理念，是一位了不起的工程師，” Si vamani評價道，“ 我們在巡演的路上也遇到了一些挑戰(zhàn)，比如說最近在孟加拉國的演出，盡管他一直跟隨技術(shù)的發(fā)展，然而在演出中他不得不使用一張模擬調(diào)音臺，我始終相信他能夠處理好自己所面臨的任何情況�！�
在Harman Live Arena現(xiàn)場演出中，采用的技術(shù)解決方案包括一張Soundcraft Vi3000 36推子數(shù)字調(diào)音臺，并配置有四塊Vistonics II觸摸屏，由Harman India公司提供并用作主擴聲調(diào)音臺�，F(xiàn)場的JBL擴聲系統(tǒng)由舞臺兩側(cè)各6只VTX A8雙8英寸線陣列揚聲器以及各6只VTX G28雙18英寸超低音揚聲器組成，它們均通過Crown功放推動。舞臺返送監(jiān)聽同樣使用了一張Vi3000調(diào)音臺，兩張調(diào)音臺共享一臺帶有64個輸入和32個輸出的Vi舞臺接口箱。調(diào)音臺之間的增益共享由一個DOGS（直接輸出增益穩(wěn)定器）處理，而遠程話筒監(jiān)控功能允許用戶在調(diào)音臺處監(jiān)測和控制支持以太網(wǎng)控制的話筒設(shè)備。已接入話筒的通道可以顯示射頻、啞音和電池狀態(tài)，而話筒接收機的增益控制能夠在調(diào)音臺主機處進行調(diào)整。整個現(xiàn)場實況演出的多軌錄音通過Dante協(xié)議來完成。
隨意性和自然性在Sivamani的表演中扮演著重要的角色。例如，在Palm India展會上，一同參加演出的還有由拉賈斯坦小號手Aamir Bhiyani領(lǐng)銜的R-Bharat銅管樂團，盡管旅行箱成為了核心角色，使得樂團和鼓手之間的互動愈發(fā)嫻熟，但是這是他們第一次一起出現(xiàn)在舞臺上，之前甚至沒有進行過排練。
正在表演中的Sivamani
“我每隔一天就要參加一場演出，總是在演出路上，”Si vamani表示，“每一次我都會增加一些新的表演用具，因此Nitin 在每場演出中都會得到驚喜，特別是在我們巡演的時候�！�
聽到這里，音響工程師的臉上掠過一絲苦笑�！拔覀儠龅揭恍┤耍麄儠徒oSivamani一些演奏的禮物，比如當(dāng)?shù)氐臉菲鳎@增加了他的地域特色，”他證實說，“每一天都是不同的，位置在變化，樂器和通道的數(shù)量在變化，他演奏的音樂也在變化，沒有什么是一成不變的。演出中會有一些編好的內(nèi)容，但除此之外，表演完全是真實自然的。那天他有什么樣的感受就會帶來什么樣的表演，每一場演出均與眾不同�！�
從觀眾對他的表演所做出的反應(yīng)可以看出，不知道會出現(xiàn)什么場面的不僅僅是音響師。當(dāng)一群熱情的觀眾為一個男人敲打著一個破舊的塑料容器而欣喜若狂地跳舞時，我們很難對Sivamani的口頭禪“節(jié)奏就是上帝”做出反駁。
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