在大型的文藝活動(dòng)，特別是在大型的戶外演出中，我們通常需要一部輸入單元足夠多，輸出單元（包括編組輸出和輔助輸出）要盡量多，操作界面易記，容易掌握，功能強(qiáng)大的調(diào)音臺來作為現(xiàn)場的擴(kuò)聲控制。
然而，在工作中，我們經(jīng)常會(huì)遇見這樣的問題：舞臺的每個(gè)樂手，或演奏的每個(gè)聲部都要求有單獨(dú)的監(jiān)聽；在同一臺晚會(huì)中不同國家，不同種類，風(fēng)格不一的節(jié)目源，他們對舞臺監(jiān)聽的要求各不相同，而此時(shí)調(diào)音臺所能提供的監(jiān)聽數(shù)量基于輸出路數(shù)不足或其他因素又滿足不了他們的要求。
我們知道，在高質(zhì)量的戶外演出中，調(diào)音臺和處理設(shè)備一般放在正對舞臺的觀眾席中，功放在離揚(yáng)聲器最近的地方。這樣的布局有利于音響師及時(shí)發(fā)現(xiàn)聲場的變化，音響師對現(xiàn)場氣氛的掌握比較直觀，功放的線路損耗也減為最小。
但此時(shí)的信號傳輸卻是個(gè)大問題，因?yàn)橐┻^觀眾區(qū)，電纜的鋪設(shè)要盡量少，如果此時(shí)按上述要求，一個(gè)搖滾（或流行）樂隊(duì)每個(gè)樂手要求單獨(dú)監(jiān)聽的話，調(diào)音臺，功放就要輸出8到10路信號，這還不算主擴(kuò)聲信號。
要知道傳輸電纜的資源利用是十分珍貴的。另外，舞臺監(jiān)聽和主擴(kuò)聲在功能上是兩個(gè)獨(dú)立的音響系統(tǒng)，當(dāng)我們遇到上述情況時(shí)，由于主擴(kuò)音響師距舞臺較遠(yuǎn)，舞臺上的聲場變化、音色布局都不得而知，即使有故障發(fā)生，音響師也是一頭霧水、無暇顧及。
那么，究竟怎樣才能解決這一問題呢——并機(jī) ，通常，我們在調(diào)音臺資源不夠（即輸入、輸出滿足不了要求），會(huì)把多個(gè)調(diào)音臺并在一起使用，也會(huì)把一個(gè)調(diào)音臺的多路信號進(jìn)行混縮，然后傳輸給距離較遠(yuǎn)的主調(diào)音臺進(jìn)行擴(kuò)聲。這樣也解決了一部分問題，但是，通常意義的并機(jī)存在著一個(gè)核心問題：兩個(gè)調(diào)音臺不能進(jìn)行分別控制，一個(gè)調(diào)音臺音色的改變勢必改變另外一個(gè)調(diào)音臺的音色。即兩個(gè)調(diào)音臺存在著主、輔關(guān)系。
在實(shí)踐中，解決上述問題我們只需一條音頻綜合電纜和兩部型號和功能相等的調(diào)音臺即可！我們使用音頻電纜時(shí)，一般都只是用到了把信號進(jìn)行傳輸這一基本功能。
其實(shí)，音頻電纜還可以象信號分配器一樣把一個(gè)信號進(jìn)行多個(gè)分配：音頻電纜兩端的接線盒上，有三種輸入方式——卡依公、卡依母、6.3直插；我們把一個(gè)信號注入任何一個(gè)輸入端口，由于這三個(gè)端口是并聯(lián)方式，所以在一個(gè)電纜兩端，同一序號下的輸出接口就有5個(gè)。
利用這5個(gè)并口，在電纜兩頭各裝主控調(diào)音臺、監(jiān)聽調(diào)音臺一部，各自提取信號。主控音響師和舞臺現(xiàn)場音響師在自己的調(diào)音臺實(shí)行各自的補(bǔ)償、放大和分配。這樣不僅解決了調(diào)音臺輸出路數(shù)不足，解決了分區(qū)監(jiān)聽，還解決了信號傳輸中的各個(gè)問題，真正實(shí)現(xiàn)了調(diào)音臺并機(jī)對接。
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