當(dāng)您與Jacquire King交流時(shí)，您可以很快發(fā)現(xiàn)，音樂就是他的心頭所愛。而且他還十分擅長于捕捉挖掘其他藝術(shù)家的演繹。在過去30年間，這位格萊美獲獎(jiǎng)制作人/工程師塑造了一些十分具有個(gè)性的音樂，從Kings of Leon到Tom Waits到Norah Jones到James Bay。
我們?cè)谒腘ashville錄音室與他見了一面，他正在與Daughtry合作一個(gè)項(xiàng)目，并且正打算開始與City in Color和Parachute合作，這些合作能讓他進(jìn)一步深化自己的錄音和混音技巧，以及深化Auto-Tune在他處理各種風(fēng)格人聲時(shí)起到的幫助。
您的錄音事業(yè)于30年前就已起步，
但不是每個(gè)人都知道剛開始時(shí)您只有一個(gè)磁帶機(jī)。
那時(shí)候我還很小，想成為一個(gè)電臺(tái)DJ。那時(shí)候使用磁帶機(jī)錄音只是我的一個(gè)愛好，然后我學(xué)著玩了一段時(shí)間的吉他和貝斯。我朋友那時(shí)候在一個(gè)更厲害些的樂隊(duì)中，我對(duì)他們的擴(kuò)聲系統(tǒng)和四軌錄音機(jī)很感興趣。大概就是從那時(shí)開始的。
是什么驅(qū)使您來到Nashville？
我妻子她老家在這兒。我來這兒拜訪朋友，而我妻子也和他們都很熟悉。我們開始了一段長期的關(guān)系，然后我獲得了一個(gè)為Switchfoot樂隊(duì)制作的機(jī)會(huì)，他們被Nashville廠牌簽下。我的時(shí)間主要分配在三藩市和洛杉磯之間，之后我在Nashville花費(fèi)了更多的時(shí)間。我們結(jié)婚后決定一起搬來這邊。我以前沒想到過Nashville會(huì)變成現(xiàn)在這個(gè)樣子�，F(xiàn)在這個(gè)城市也許已經(jīng)成為了世界錄音之都。我來這兒大概已經(jīng)18年了。我覺得自己過著幸運(yùn)的人生，因?yàn)楫?dāng)我在80年代末去到三藩市時(shí)，那里也正在發(fā)生一些不得了的事情。
您總是在正確的時(shí)間出現(xiàn)在正確的地方。
那段時(shí)間是灣區(qū)錄音室的黃金年代，
而現(xiàn)在您正在見證Nashville朝著這個(gè)方向前進(jìn)。
絕對(duì)是這樣的，我就是有這樣的運(yùn)氣。只要跟著自己的直覺走就好。我所做的唯一一個(gè)自己的決定是19歲時(shí)打算成為一位專業(yè)的錄音師——我想制作偉大的唱片，就像那些打動(dòng)我的唱片一樣。
您有提到Tom Dowd、Rudy Van Gelder
和Les Paul給了您很多早期的影響。
能否說說他們是如何影響您的？
在他們那個(gè)年代，由于技術(shù)的限制和音樂風(fēng)格的大趨勢(shì)，錄音的目的就是捕捉演繹。這些人之所以成為先驅(qū)，不僅是因?yàn)樗麄冊(cè)诩夹g(shù)上十分前衛(wèi)，同時(shí)也由于他們?cè)诓蹲剿囆g(shù)上也十分出色，他們?cè)谘堇[的當(dāng)下時(shí)時(shí)刻刻捕捉到了那些動(dòng)人的瞬間……他們實(shí)實(shí)在在得啟發(fā)了我。我在大概十一二歲時(shí)發(fā)現(xiàn)了Jimi Hendrix。我開始有了些頓悟：錄音不僅是將發(fā)生在錄音室中的事情錄制下來。他們其實(shí)是把錄音室當(dāng)成了一個(gè)樂器。他們打開了我的想象之門。
我從來不是一個(gè)特別遵從技術(shù)的音樂人，我可以玩很多種樂器，但對(duì)它們不是很擅長，我在十八九歲時(shí)決定要鉆研錄音室這門樂器！
聊會(huì)那三個(gè)人……其實(shí)有很多人能作為參考，但這三個(gè)人對(duì)我來說十分重要。另外，Ray Charles。Cream和Allman Brothers，Tom Dowd……Eric Clapton和好多其他 人事物都對(duì)我十分重要。
另外，說到這些，其實(shí)最重要的事情是大膽利用樂手們的演奏素材組成一首偉大的歌曲，或者創(chuàng)造一些能夠連接人心的獨(dú)特音樂。我發(fā)現(xiàn)自己最喜歡做的事情就是去作為這樣一種“管道”而存在。
這種目標(biāo)是如何影響
您在錄音室中選擇的工具的呢？
現(xiàn)在市面上能選擇的工具有很多，想要成為一位創(chuàng)意人士。您所需要掌握的技術(shù)非常多。去理解錄音過程中的基本原則，能很好的啟發(fā)我，這對(duì)我大有益處。Auto-Tune的地位，對(duì)于歌手來說，在于控制演繹的情緒。
您可以評(píng)價(jià)別人說，“這段副歌部分您演繹地有些太尖銳了”，或者說“您這邊有點(diǎn)不在調(diào)上”……您可以去指出這些事情，但是有時(shí)候在這種評(píng)論的過程中，您會(huì)喪失掉一些東西或者一些情緒，這讓演繹降格為一種理性上的東西。這對(duì)于打動(dòng)聽眾來說是無益的。如果副歌唱得尖銳了些，但是這種尖銳是基于一種強(qiáng)烈情緒的，那么您就可以用Auto-Tune去吸納這段演繹并讓它變得舉足輕重……不要依賴這個(gè)工具，但可以把它當(dāng)做一個(gè)完善的工具。
顯然，現(xiàn)在一些流行歌手太過于依賴Auto-Tune。這會(huì)造成一種不同的語境，所以去理解您的工具并創(chuàng)造不一樣的效果是很重要的。
Auto-Tune Live Native (E)
您是如何使用Auto-Tune和藝術(shù)家合作的？
具體來說，您是如何將它融入您的工作流的？
這取決于個(gè)人秉性。我從來不想太過于依賴某種工具，而只是在創(chuàng)作或演繹時(shí)將它作為輔助工具。歌曲需要最好的它，演繹需要最好的它，聲音同樣也需要最好的它。
有時(shí)候您可以從一開始就打開Auto-Tune，因?yàn)槟胍恍┨貏e的審美感覺。在補(bǔ)充階段使用Auto-Tune監(jiān)聽，使用一些一般的調(diào)內(nèi)設(shè)置，然后您就能感覺出大概您需要做多少補(bǔ)充了。
有些藝術(shù)家會(huì)對(duì)自己不需要用到它而感到十分自豪，不過一般他們最后會(huì)說：“嘿，您介不介意幫我調(diào)一調(diào)？”我當(dāng)然不介意在合適的時(shí)間用到它。和一些藝術(shù)家合作的時(shí)候，我們從一開始就會(huì)討論這件事，而另一些藝術(shù)家說：“我們會(huì)等等看�！�
我并不會(huì)為每一次處理錄音寫下固定劇本。這是我熱愛錄音的一大原因。您能有機(jī)會(huì)和一些具有獨(dú)特天賦的人共事，您需要擁抱發(fā)生的一切。我不認(rèn)為我的錄音每次聽起來都是一樣的。如果是那樣的話我會(huì)覺得很可怕。我認(rèn)為如果您認(rèn)真聆聽音樂，就會(huì)發(fā)現(xiàn)一些想法、熱情和音樂性的觀點(diǎn)。但永遠(yuǎn)應(yīng)該以表達(dá)藝術(shù)家為先。
當(dāng)我談?wù)摿餍袠分谱鞯臅r(shí)候，
您覺得聽眾的口味變了嗎？
當(dāng)然，我覺得聽眾的口味一直在變，從流行到其他不管什么風(fēng)格。我們?cè)絹碓搅?xí)慣緊湊、調(diào)內(nèi)的音樂，而清晰度和科技的變遷也影響著我們歸檔和理解錄音。當(dāng)然一切都還是以好的感覺為第一位。
我還對(duì)響度戰(zhàn)爭已經(jīng)過去感到很慶幸。我認(rèn)為音樂回歸到了一個(gè)好時(shí)代，對(duì)于科技更好利用的時(shí)代。而科技在九十年代到二十一世紀(jì)初的一段時(shí)間里有被濫用的嫌疑。但音樂類型始終還是我們能夠用到技術(shù)的產(chǎn)物，特別是當(dāng)多軌錄音技術(shù)和采樣技術(shù)發(fā)明后。
不過當(dāng)然，人們總是想聽到不一樣的東西。當(dāng)您有一個(gè)年輕的歌手，有時(shí)候您會(huì)想讓他聽起來用了很多Auto-Tune，來告訴人們這位歌手是現(xiàn)代、年輕、時(shí)髦的聲音……所以有時(shí)候您需要用到一些現(xiàn)代化的手段來做到這點(diǎn)。
Auto-Tune Vocal Studio Pro (E)
您是否將Auto-Tune
用作創(chuàng)意手段和糾正工具？
我肯定用它作為創(chuàng)意手段，比如說處理背景人聲、或者是處理年輕人聲，和一些跳舞音樂、或者更現(xiàn)代化的作品。也許您會(huì)想要一些重復(fù)段，或某種高度調(diào)制的人聲材質(zhì)，我絕對(duì)會(huì)用它來完成。
我一直會(huì)做的一件事情是，有時(shí)候使用Auto-Tune來完成顫音片段，我喜歡那種聲音。我把它開到Sawtooth，把Rate調(diào)得很低再把Variation 調(diào)得也很低，最后Onset參數(shù)調(diào)的很高。這并不是真的在創(chuàng)造顫音，但您把信號(hào)輸送到這個(gè)插件里面，這很帥的可以創(chuàng)造出一種有年代感的效果。我喜歡它對(duì)中頻的塑造能力，它能把中頻往前推一點(diǎn)。就像一個(gè)奇怪的均衡、壓縮、年代效果的工具，但其實(shí)并沒有在做均衡或壓縮。
您什么時(shí)候會(huì)用它？
幾乎所有時(shí)候。我使用一些配比好的設(shè)置。無論我做基本音高糾正，或者做一些艱難的校準(zhǔn)，使用它以后的音樂聽起來都十分自然，可以創(chuàng)造“Auto-Tune 效果”。我很喜歡它的那種聲音感覺，那一點(diǎn)點(diǎn)校準(zhǔn)能力。
另外我還發(fā)現(xiàn)，一般來說我喜歡將輸入類型改成Soprano。也許我是不對(duì)的，但我覺得，調(diào)整輸入類型，不管是Soprano、Tenor、Baritone或是您切換到樂器或貝斯，它其實(shí)是在變換監(jiān)聽的頻率。對(duì)我而言Auto-Tune在Soprano設(shè)置下會(huì)更加具有寬容度，它會(huì)監(jiān)聽更高的頻率。我強(qiáng)調(diào)這點(diǎn)是想說您并不一定要嚴(yán)格按照要求來設(shè)置輸入類型。我覺得您應(yīng)該按照您的喜好和聲音來做設(shè)置。
您與我們分享了很多心得，
您還想補(bǔ)充什么嗎？
Auto-Tun最近加入了些新功能，比如Flex Tuning和糾正風(fēng)格以及人聲自然顫音，這些高級(jí)功能真的很關(guān)鍵。我喜歡Auto-Tune 5的聲音和質(zhì)量以及它分析引擎的工作方式。這些東西現(xiàn)在被融合入了Auto-Tune Pro中所以我很期待看到這些選項(xiàng)。
什么是經(jīng)典模式算法？
經(jīng)典模式，我愛它。對(duì)于有些聲音，有這個(gè)模式真是一件好事。唯一一個(gè)我想補(bǔ)充的是，如果我只想做一些人為的自動(dòng)化設(shè)置，我會(huì)使用半音階而不是歌曲的調(diào)，這樣做的目的是為了讓一些藍(lán)調(diào)音符存在，制造出一種故意而為的感覺，一種“夾縫中的音符”感！
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