監(jiān)聽喇叭的擺放方式
監(jiān)聽喇叭的擺放可以說是整個(gè)聽見好聲音的關(guān)鍵。
照上述的隔音方式，當(dāng)我們已經(jīng)花了大把銀子與時(shí)間，將房間調(diào)整成較適合做音樂的環(huán)境與情況了，怎么可能敗在基本的器材擺設(shè)與設(shè)置呢？你說對吧！再加上，當(dāng)錯(cuò)誤的喇叭擺放，是有可能造成某些低頻率的聲音產(chǎn)生相位相抵或者減削的問題，如果你的耳朵夠敏感的話，這通常會(huì)感覺不太舒服，也不是一個(gè)正確的制作音樂、處理聲音、聆聽的環(huán)境。
監(jiān)聽喇叭的好壞不外乎是幾個(gè)常提到與常討論的名詞：分頻點(diǎn)、單體大小、品牌、主動(dòng)式與被動(dòng)式、渲染度等原因，但這些觸及了喇叭本身，并不是今天討論的話題！這個(gè)主題主要想要討論的是：「喇叭擺放的位置所造成聽覺的差異�！�
討論監(jiān)聽喇叭的擺放，最主要會(huì)討論到五個(gè)大重點(diǎn)：房間擺放位置 Room Placement、三角擺設(shè) Triangulating、高音單體的位置 Tweeter Position、喇叭的高度 Speaker Height、調(diào)音 Tuning。
房間的擺放位置
顧名思義，喇叭與空間之間的關(guān)聯(lián)。
一般來說，喇叭的后方我們并不會(huì)直接貼近墻壁或者是角落，這容易造成所謂的聲域陷阱，讓聲音產(chǎn)生模糊。
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圖／Relationship with room placement, from google
但你如果直問說需要距離多遠(yuǎn)呢？講實(shí)話這就需要看你的房間有多大了。
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圖／Size with room placement, from google
但是！如果今天你不是錄音室呢？如果你真的沒有預(yù)算重新制作好的隔音系統(tǒng)然后有沒有任何辦法可以增強(qiáng)或者改善這樣的方式呢？
有。如果今天是宅錄或者是非常小型的錄音室，透過于些微的不對襯方式，是有可能有那樣一點(diǎn)點(diǎn)的幫助的。（舉例來說，左側(cè)喇叭放置離墻壁 55% 而右側(cè)喇叭放置離墻壁 45% 這樣的不對襯是有機(jī)會(huì)可以打亂此規(guī)則，反而在不好的環(huán)境當(dāng)中得到一點(diǎn)點(diǎn)好聲音的可能性的。）
在聊 Monitor Placement 時(shí)，一個(gè)最常見也最實(shí)用的小技巧，如果你的位置靠墻壁非常的近，你的低音越有可能會(huì)加倍，而如果你又剛好在角落，那低音有可能加倍再加倍。因此在選擇 Monitor Placement 時(shí)一定要切忌避開這兩點(diǎn)。（除非！這間錄音室在設(shè)計(jì)之初就已經(jīng)特殊規(guī)劃透過 EQ 于某些頻段的校正可以抵銷這樣情況的發(fā)生，才有可能采用這樣特殊的設(shè)計(jì)，不然這都是不太可能會(huì)發(fā)生的。）
三角擺設(shè)
喇叭所播放出來的聲音不僅只是直接打到我們的耳朵，還必須考慮到打到加上墻邊所吸收與反射的聲音。（錯(cuò)誤的角度甚至容易造成 Phase 相位相抵的問題產(chǎn)生，非常重要。）
因此兩顆喇叭與聆聽者的距離通常會(huì)采用所謂的三角擺設(shè) Triangulating ，也就是外國常聽到的 The Magic Triangle 魔法三角形。
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圖／Triangulating, from google
當(dāng)你擁有好多顆喇叭做 A/B test，一些三音路的大喇叭通常也伴隨著更大的發(fā)音單體，越大顆的喇叭，通常與聆聽者需要以三角擺設(shè)的概念下去拉更大的距離。（舉例來說，如果你有一顆大于六吋的單體，理想值是希望你大約與喇叭相距約為 90 公分至 120 公分的距離；12 吋單體的話大約為 200 公分至 240 公分了。）
那喇叭的架設(shè)呢？
如果有預(yù)算 Monitor Stands 或者是經(jīng)過特殊設(shè)計(jì)的砌入式會(huì)是最好的選擇，如果因?yàn)榭臻g、因?yàn)轭A(yù)算一定要將喇叭放置在桌上的話，切記使用吸震喇叭架或者是特殊設(shè)計(jì)的喇叭墊，這樣可以有效避免許多頻率的共振與打架。（真的沒有錢的宅錄的話至少也去買些空心磚墊高吧！）
順便一提，擁有許多顆不同喇叭，通常會(huì)將較小型尺寸的喇叭放在內(nèi)側(cè)。
單體的位置
一顆喇叭以二音路來說，擁有低音單體與高音單體（三音路喇叭則擁有三個(gè)單體，而更多單體的喇叭就看它是怎么依照分頻點(diǎn)下去設(shè)計(jì)的。）在擺放喇叭時(shí)，左右測的喇叭需要很明確的清晰放對邊。
以下圖為例，F(xiàn)igure 1 和 Figure 2 最大的差異就是喇叭是反著放的，而很清楚可見的是，大單體為低音單體，小單體為高音單體。通常放置于右手邊的喇叭單體通常會(huì)讓高音單體朝向「外側(cè)上方」而低音單體的部份通常會(huì)位于中或下方的位置，這樣的設(shè)計(jì)剛好能夠讓低音與 Sub 容易銜接，并讓高音很直接的指向聲音工程師的耳朵。因此我們可知道 Figure 1 的喇叭放置法是較奇怪較不正常的。
圖／Tweeter Postition, from google
為什么呢？因?yàn)楦哳l率是具有方向性的，這樣的擺設(shè)方式可以讓我們擁有具備高方向性的頻率直接對向我們的耳朵。
在這樣的情況下，高音頻率的反應(yīng)才能夠足夠清晰到直接進(jìn)到聲音工程師的耳朵里。
喇叭的高度
有鑒于上方說的，讓聲音直接到我們的耳朵。因此通常喇叭高度的設(shè)置會(huì)與聲音工程師坐下頭的平行高度。
一般來說我們會(huì)希望聲音的中高頻率在房間里的流動(dòng)是可以掌控的、具有流動(dòng)性的。這也就是為什么隔音板與擴(kuò)散板并不是一昧的撲滿整面墻壁，而是該經(jīng)過縝密計(jì)算的擺放在關(guān)鍵的聲音反彈位置。
而在喇叭位置與高度上有一個(gè)小測試方式，蠻實(shí)用也蠻簡單的！當(dāng)在制作由左至右的 Automation 時(shí)，聲音音量是必須維持在相同的聲音水平表現(xiàn)的（以這個(gè)聲音素材從頭到尾皆為相同音量來做測試。）當(dāng)這測試完全沒有問題的話，代表三角擺放與喇叭高度算是沒有太大問題的。
圖／Speaker height, from google
喇叭調(diào)音
這是我個(gè)人的方式，并不代表這是唯一的方式！但我個(gè)人的習(xí)慣當(dāng)要 Tune喇叭時(shí)，第一件事我會(huì)直接撥放一首我最喜歡的音樂，然后透過于擺放不一樣的角度與位置，來改變喇叭所撥放出來的聲音表現(xiàn)。
我盡量不在第一時(shí)間做頻率調(diào)整，盡力讓喇叭內(nèi)建的頻率 EQ bypass，因?yàn)橄胍尡O(jiān)聽喇叭在最原始的表現(xiàn)當(dāng)中表現(xiàn)出最原始最原先的聲音表現(xiàn)。舉例來說，當(dāng)喇叭表現(xiàn)出過多的低音時(shí)，轉(zhuǎn)一下喇叭，盡量讓低音的效果消失一些，透過于這樣的方式來調(diào)整喇叭，因?yàn)閷τ谧孕刑暨x的曲子的頻率聲線，通常都會(huì)非常的了解，因此更能夠掌握喇叭的 Tuning 。（尤其是擁有 Sub的錄音室，更需要花費(fèi)時(shí)間去調(diào)整低音頻率的表現(xiàn)。）
當(dāng)這樣的狀況下真的都沒辦法處理掉奇怪的頻率聲音時(shí)，才搭配一支好一點(diǎn)的電容麥克風(fēng)。也可以撥放 Pink noise 或者是單一頻率并搭配上敘的頻譜來進(jìn)行喇叭本身的頻率校正。
單聲道聆聽
在擁有兩個(gè)監(jiān)聽喇叭以上的錄音室通常都會(huì)配備可以自行切換 Monitors 的Console 或者是另外采購的 Monitor Controller，而通常你可以找到所謂的 Mono Listening 單聲道聆聽模式。
單聲道聆聽還有一個(gè)好處，即便現(xiàn)在 Stereo 與 5.1 的普及度已經(jīng)相當(dāng)?shù)母�，但在某些地方還是很容易聽到單聲道音訊，像是電臺(tái)廣播、一般電視臺(tái)轉(zhuǎn)播等地方。確保 Stereo 混音在切換到 Mono 彼此之間的差異，更可以幫助作品于各式各樣平臺(tái)上的轉(zhuǎn)播呈現(xiàn)。（舉例來說，要是發(fā)現(xiàn)你的混音切換到 Mono 差異可能不大，就可以改變些 Panning 擺位的設(shè)置來增加音場的遼闊度了。）
圖／Avocet Monitor Controller II
重置你的耳朵
怎么說重置呢？當(dāng)你進(jìn)行了一個(gè)非常長時(shí)間的聲音工作時(shí)，人類的耳朵與其它身體部位較不一樣的是，它非常容易感到疲倦。
疲倦的情況之下容易導(dǎo)致我們對于各個(gè)不同頻率的聽覺敏感度降低，而為了補(bǔ)充這點(diǎn)的習(xí)慣之下，人類會(huì)下意識(shí)的提高音量繼續(xù)工作，這樣的情況又會(huì)回到我們的第一條別在大音量下工作的狀況。同時(shí)也容易造成耳朵的受損。再加上，長時(shí)間工作的狀況下容易衍伸出一個(gè)問題：過度專注于某個(gè)頻率的處理，反而容易忽略整個(gè)作品本身的平衡與表現(xiàn)！因此有時(shí)候當(dāng)你的混音一直混不出一個(gè)結(jié)果，或者是它必須是一個(gè)長時(shí)間的工作的話，分階段性給自己一些咖啡時(shí)間，或者休息時(shí)間吧！休息個(gè)五分鐘十分鐘再回去聽原先的混音，往往會(huì)得到一個(gè)新的靈感或者是完全不同的想法喔！
有關(guān)耳機(jī)混音
很多人在問，監(jiān)聽耳機(jī)能做混音嗎？
圖／經(jīng)典的標(biāo)準(zhǔn)監(jiān)聽耳機(jī) CD900st Sony
如果你真的要問我這個(gè)，我只能跟你說：請盡量別用監(jiān)聽耳機(jī)做混音，真正以音樂為工作的音樂工作者，也幾乎沒有人是帶著監(jiān)聽耳機(jī)完成整首曲子的混音的。
請別誤會(huì)我的意思，你絕對可以使用監(jiān)聽耳機(jī)來交叉比對檢查你的混音，這絕對會(huì)是一個(gè)檢查混音的必須經(jīng)過也很好的方式，而且你也可以使用一般耳機(jī)聆聽音樂，但就是請你盡量不要使用耳機(jī)來執(zhí)行整個(gè)混音。
為什么呢？最大一點(diǎn)，也是最不常被提到的問題，個(gè)人認(rèn)為耳機(jī)與喇叭混音，最大的不同是因?yàn)槔然煲羲媾R的聲音與耳機(jī)所聽到的聲音是完全不一樣的！舉例來說，像下圖一樣，右耳所聽到的聲音，是右邊喇叭所放射出來的聲音與反射，并加上左側(cè)喇叭距離較遠(yuǎn)的聲音，并且擁有兩顆喇叭所打出彈到墻壁反射的聲音，左耳也是完全的情況。
圖／Reverb from the wall, from Google
但是耳機(jī)！！
右邊音場就是完全直接送給右邊的耳朵，并不會(huì)聽到左邊音場透過聲學(xué)原理所反射的聲音！再加上，在真實(shí)空間里，聲音從喇叭音場里撥放出來的瞬間，不管喇叭放距離聲音工程師多遠(yuǎn)，在傳送過程當(dāng)中一定會(huì)造成聲音訊號(hào)的衰減與變異。但是這樣的情況并不會(huì)發(fā)生在耳機(jī)混音聆聽里！因?yàn)槎鷻C(jī)就是非常直接的對著你的耳朵進(jìn)行疲勞式的轟炸！因此耳機(jī)混音，本身對于聲音的變化與敏感度，是完全不同于喇叭的混音的！
除了這一點(diǎn)最大的差異以外，我再舉幾個(gè)盡量不要用耳機(jī)混音的原因：
第二，配戴耳機(jī)比聆聽監(jiān)聽喇叭更容易感到疲憊，進(jìn)而導(dǎo)致聽覺混亂。
第三，基本上來說，監(jiān)聽喇叭把監(jiān)聽耳機(jī)更能夠顯示更多的細(xì)節(jié)與音場。
第四，耳 朵 會(huì) 壞 掉 ！
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