Tony Errico，身兼電影制作人、制片人和錄音師數(shù)職。15年來(lái)，致力于電視和音樂(lè)的制作，并創(chuàng)辦了電影制作公司Tiger Dream。音樂(lè)方面，他和TheMission，Wet Wet Wet 以及Aerosmith樂(lè)隊(duì)都有過(guò)合作，所以他對(duì)聲音錄制非常了解。最近，Errico在英國(guó)瑞丹斯電影節(jié)網(wǎng)站上發(fā)表了一篇文章，對(duì)電影聲音的錄制提出了十大建議。這十大建議并不是告訴你什么該做，而是什么不該做，即十大誤區(qū)。
誤區(qū)1：寄希望于后期補(bǔ)錄
我經(jīng)常聽(tīng)見(jiàn)有人說(shuō)“我們可以后期錄制聲音”。運(yùn)用ADR，即Automated Dialogue Replacement（自動(dòng)對(duì)白替換），步驟是演員先聽(tīng)錄制好的對(duì)白，然后在錄音室通過(guò)高質(zhì)量的麥克風(fēng)將對(duì)白錄進(jìn)相應(yīng)片段，對(duì)聲音進(jìn)行壓縮，均衡。但整個(gè)過(guò)程需要投入不計(jì)其數(shù)的時(shí)間和金錢(qián)，還沒(méi)有算上背景音的錄制。
誤區(qū)2：低估錄音師的重要性
如果在現(xiàn)場(chǎng)我只聽(tīng)一個(gè)人的，那必然是錄音師。我作為制片助理在現(xiàn)場(chǎng)時(shí)發(fā)現(xiàn)，當(dāng)錄音師大喊“這個(gè)鏡頭中有架飛機(jī)”時(shí)，每個(gè)人都無(wú)動(dòng)于衷，導(dǎo)演自信地認(rèn)為這個(gè)鏡頭非常完美，不用重拍。其實(shí)錄音師的經(jīng)驗(yàn)更豐富，知道應(yīng)該注意聽(tīng)什么，他的工作就是“聽(tīng)”（聽(tīng)本質(zhì)上就是一個(gè)工作），他知道后期制作需要些什么。所以如果一個(gè)錄音師說(shuō)有一架飛機(jī)，意味著后期制作音效時(shí)會(huì)遇到困難(因?yàn)殇浺粢驯伙w機(jī)聲干擾)。我會(huì)非常信任我的錄音師。
誤區(qū)3：所有的工作交給一個(gè)錄音師
正如飯店里一個(gè)人可以同時(shí)烹飪，上菜，洗碗一樣，出于預(yù)算考慮，一位錄音師也能進(jìn)行聲音錄制、混錄和配音等多項(xiàng)工作。但是，每項(xiàng)工作所需的技能是不一樣的。拿混錄來(lái)說(shuō)，要完成這項(xiàng)工作，最好請(qǐng)一個(gè)擁有錄播室的專(zhuān)業(yè)人員，至少要有一間音響室。你不想你電影的對(duì)白聽(tīng)不清吧！
誤區(qū)4：使用不專(zhuān)業(yè)的麥克風(fēng)
如果這樣為什么不干脆使用手機(jī)攝像頭拍攝錄制電影呢？只是如果每個(gè)麥克風(fēng)都可以的話，為什么有些麥克風(fēng)要幾千英鎊而有些卻只要十英鎊呢？一個(gè)錄播室有各種不同類(lèi)型的麥克風(fēng)實(shí)在是不足為奇。想要錄制高質(zhì)量的現(xiàn)場(chǎng)錄音，必須選用正確類(lèi)型的麥克風(fēng)。
強(qiáng)指向麥克風(fēng)適用于外景，指性麥克風(fēng)適用于內(nèi)景，對(duì)于范圍較小的內(nèi)景，可使用無(wú)指向性麥克風(fēng)。麥克風(fēng)的指向性越強(qiáng)，它選擇性地從前方接收聲音的能力就越強(qiáng)，信噪比也就越高。再者，專(zhuān)業(yè)的麥克風(fēng)都是使用卡儂頭接口的。
誤區(qū)5：低估外景的影響
當(dāng)你檢查外景時(shí)，專(zhuān)業(yè)的做法是將調(diào)音師帶上，因?yàn)樗涝趺醋霾拍茕浿瞥鲎詈玫穆曅�。一間屋子，如果沒(méi)有窗戶或家具之類(lèi)的，很容易產(chǎn)生回響，從而很難錄制、編輯聲音。要記�。郝曇翡浿浦杏谢仨懩愫茈y消除，但要加上卻很容易。
誤區(qū)6：將音樂(lè)或背景噪音同時(shí)錄入
如果拍攝的鏡頭通過(guò)，但混入了噪音，多么可笑�。〉�5點(diǎn)已經(jīng)指出，一旦對(duì)白中錄入背景音，是不可能消除的。但是如果只有對(duì)白，你能很容易地加入背景音樂(lè)和必要的噪聲等。你的對(duì)白中雜音越少，越有利于后期制作。
誤區(qū)7：我們不需要獨(dú)立聲帶
如果你編輯對(duì)白時(shí)，在兩段對(duì)話間留有時(shí)間間隙，或者將兩個(gè)不同鏡頭中的對(duì)話合在一起時(shí)，很有可能會(huì)造成背景音有輕微的不同，一旦被觀眾捕捉到，定會(huì)使他們從劇情中分心。要想避免這一情況發(fā)生，最好錄制一條環(huán)境音軌，即在拍攝之前或之后，現(xiàn)場(chǎng)安靜一分鐘以錄制環(huán)境音，這樣就有了中性的環(huán)境音了，能為你解決大麻煩。
誤區(qū)8：任何人都能操作麥克風(fēng)
專(zhuān)業(yè)的麥克風(fēng)吊桿操作員知道什么能做，最重要的是，他們知道什么不能做。當(dāng)你的手在吊桿上移動(dòng)時(shí)，可能會(huì)碰到XLR接口線，這些細(xì)小的聲音會(huì)隨對(duì)白一起錄制。麥克風(fēng)非常靈敏，任何移動(dòng)發(fā)出的聲音都會(huì)被錄進(jìn)去。因此，麥克風(fēng)操作員必須戴耳機(jī)，這樣就只會(huì)聽(tīng)到錄制的聲音，而不受現(xiàn)場(chǎng)聲音的干擾。
誤區(qū)9：重疊錄制對(duì)白
你有時(shí)需要單獨(dú)改變一段對(duì)白，或者從另一個(gè)鏡頭中截取一段對(duì)白，所以對(duì)白不能重疊錄制。避免重疊錄制的好方法是要求演員分別錄制，這雖然增加了難度但減輕了后期制作的工作。
誤區(qū)10：私自使用一首歌，事后再設(shè)法獲取版權(quán)
有關(guān)音樂(lè)的版權(quán)問(wèn)題很普遍存在。如果你的電影需要一首專(zhuān)門(mén)的曲子，尤其是你的演員要翻唱時(shí)，一定要在拍攝前就獲取該曲子的版權(quán)，要么就準(zhǔn)備一首候補(bǔ)曲目。因?yàn)槿绻銢](méi)有獲得版權(quán)，你可能得重新拍攝或者放棄。至于如何獲得一首歌的版權(quán)，這本身就是一門(mén)復(fù)雜的學(xué)問(wèn)，為此瑞丹斯（Raindance）提供許多相關(guān)教程。
老實(shí)說(shuō)如果我只能給一人付費(fèi)，那么我會(huì)選擇我的調(diào)音師！對(duì)我來(lái)說(shuō)，拍攝現(xiàn)場(chǎng)總攝影師和調(diào)音師是最重要的人，如果外景偵查時(shí)能帶上他們，我一定會(huì)這樣做，因?yàn)樗麄冎垃F(xiàn)場(chǎng)什么有用，什么沒(méi)用。其實(shí)，現(xiàn)場(chǎng)錄音完全取決于所使用的技術(shù)。所以，正確地放置麥克風(fēng)，就會(huì)獲得理想的錄音效果。
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