有人形容說，調(diào)音臺(tái)就像是給錢也不推磨的魔鬼，它會(huì)將你精心制作的音軌全部毀掉。如果胡亂地設(shè)置增益進(jìn)程，即從信號輸入端到信號最終輸出端的線路上的各個(gè)部分的增益，將會(huì)造成意想不到的失真，"嘶嘶"聲，以及其他許多令人討厭的怪聲。
增益與電平
但是，一味地降低信號電平并不是解決問題的關(guān)鍵。如果對信號電平進(jìn)行的增益過小，則各個(gè)設(shè)備的固有噪聲電平就會(huì)達(dá)到可聽見的程度，由此會(huì)聽到很大的噪聲，就好像進(jìn)行了非常大的增益一樣。這時(shí)所需要的技巧是使用足夠的增益，使得聲音保持干凈、充滿活力，同時(shí)還不會(huì)造成失真或是"噗噗"聲，不會(huì)破壞聲音的音質(zhì)和清晰度。
對待典型的聲音信號，如果使用下面的做法，將很難進(jìn)行操作，就是使用麥克風(fēng)來拾取信號、然后通過麥克風(fēng)前級功放、一些聲道推子、一個(gè)輔助發(fā)送、一個(gè)效果處理器、主推子，最后才輸入到錄音機(jī)的輸入端。
如果你想讓錄音工作更簡潔有效，正確的順序，應(yīng)該從麥克風(fēng)拾取聲音信號（或是電子樂器輸出線路電平的聲音）后直接輸入到錄音機(jī)中，然后再在以后的步驟中逐漸調(diào)整各個(gè)設(shè)備的增益進(jìn)程。具體步驟如下：
一、麥克風(fēng)
信號線路開始于聲音的來源，因此如果你的麥克風(fēng)不靈，那就一切都沒戲了。
動(dòng)圈式的麥克風(fēng)可以承受較大的輸入電平而不發(fā)生失真現(xiàn)象，但是如果你使用的是比較靈敏的電容式麥克風(fēng)，則一定要注意信號的干凈、清晰。小軍鼓、吉他放大器、歌手以及其他動(dòng)態(tài)較大的聲音源所發(fā)出的沖擊性的大音量聲音，會(huì)導(dǎo)致麥克風(fēng)發(fā)生失真，而這種失真是可以被聽到的。
許多電容式麥克風(fēng)上都有一個(gè)至少10dB的衰減開關(guān)，因此當(dāng)你聽到中頻范圍有“嗡嗡”聲或是在高頻范圍有雜音時(shí)，就將這個(gè)開關(guān)打開(低頻范圍的噴麥克風(fēng)現(xiàn)象通常都是由于歌手“吹”麥克風(fēng)而造成的)。
如果失真依然存在，那么就要將麥克風(fēng)移動(dòng)到高聲源稍微遠(yuǎn)一點(diǎn)的地方。如果這時(shí)麥克風(fēng)又拾取不到聲音了，那可能就是你選錯(cuò)了麥克風(fēng)的種類——這種麥克風(fēng)不適合你當(dāng)前的工作。
二、具有線路輸出的樂器
簡單地將貝司、吉他、鍵盤或是其他音源模塊的聲音加入到混音中，會(huì)出現(xiàn)那些問題呢?
問題是很多的。由于電子樂器中都有內(nèi)置的前級功放，因此，如果你偶爾將音量突然調(diào)得過大了，就會(huì)聽到輕微的僻里啪啦聲。當(dāng)發(fā)生了這種情況的時(shí)候，你應(yīng)該將電子樂器的線路輸出電平調(diào)整到最大音量電平的75%。
三、調(diào)音臺(tái)的輸入增益（麥克風(fēng)／前級功放）
下面我們要來講的可真是那種會(huì)讓你陷入困境的事情了。如何設(shè)置你的調(diào)音臺(tái)上的麥克風(fēng)/前級功放。
如果將這些增益旋鈕全部擰到最大值，那么你一定會(huì)聽到非常嚴(yán)重的失真和“嘶嘶”聲，尤其是當(dāng)你所選用的放大設(shè)備是較為廉價(jià)的產(chǎn)品時(shí)，就更是如此。當(dāng)調(diào)音臺(tái)的推子提升到較高的位置或是功放的音量較大時(shí)，一切令人討厭的聲音就都會(huì)跳出來了。
為了避免這種情況，最有效的解決辦法就是：將各個(gè)增益的量值都設(shè)置為最大增益值的75%。
如果你照此辦理后情況依然沒有得到改善，那么就將調(diào)音臺(tái)上的通道衰減開關(guān)打開(假設(shè)你的調(diào)音臺(tái)上有這一功能)。要是你的調(diào)音臺(tái)上沒有這種按鈕，就降低前級功放電平，直到失真現(xiàn)象消失為止。
四、通道推子
接下來的增益調(diào)節(jié)步驟就是調(diào)音臺(tái)的推子了。很明顯，使用推子來平衡麥克風(fēng)/前級功放是非常重要的。在這里，我可以向你推薦一種比較好的調(diào)節(jié)方案：
將推子置于最大電平的75%處。然后，慢慢地提升麥克風(fēng)/線路的前級功放，直到信號電平合適為止(我們將在后面對錄音電平進(jìn)行討論)。
仔細(xì)聆聽是否有"嘶嘶"聲或是失真的現(xiàn)象。在最為理想的情況，應(yīng)該是你將推子的位置和麥克風(fēng)/前級功放調(diào)整到最大音量的75%位置時(shí)，聲音是非常有力量且充滿活力的。
如果在操作中你必須將推子或是麥克風(fēng)/前級功放調(diào)整到幾乎達(dá)到最大音量，才可以達(dá)到這種效果(有可能你錄制的是一段耳語或是其他極其微弱的聲響)，那么你就必須非常仔細(xì)地去聽，以確認(rèn)聲音是令人滿意的。
遇到這種情況時(shí)你到底應(yīng)該對誰進(jìn)行提升，前級放大或是推子?最終的答案要取決于你的設(shè)備的失真程度，以及你在不斷進(jìn)行試驗(yàn)時(shí)耳朵的判斷。
五、編組推子
你可以將幾路信號編成一組，用來進(jìn)行輔助混音，例如將幾個(gè)音軌的背景人聲合唱組合成一路立體聲的音軌，或是將一個(gè)單一的音軌發(fā)送到立體聲的輸入端——再加入其他的信號。
But，我們?nèi)砸袷厣厦嫣岬降?75%"法則。如果你遇到了聲音失真的現(xiàn)象，那么你可以分別降低各個(gè)通道的推子、編組推子、以及麥克風(fēng)/前級功放的增益，直到聲音失真問題得到了解決為止。
在這里共有3 處增益可供調(diào)節(jié)，你要不斷調(diào)節(jié)，仔細(xì)聆聽。
六、效果處理器
當(dāng)你通過輔助發(fā)送端將效果處理器也連接到線路中時(shí)，情況就又變得復(fù)雜一些了。
首先，還是運(yùn)用“75%”法則，將輔助發(fā)送電平旋鈕調(diào)整到最大電平的75%處。然后檢查效果器的輸入電平是否破了，這可并不是件簡單的事情，起碼比讓效果器發(fā)出聲音來要復(fù)雜。因?yàn)樗械男Ч鞫紩?huì)對輸入信號產(chǎn)生不同的反作用。
對于有些設(shè)備來說，你會(huì)發(fā)現(xiàn)電平指示已經(jīng)打到了紅色的過載區(qū)域，而聲音卻依然十分干凈。而對于另外一些設(shè)備，則是電平指示剛一接觸到紅色區(qū)域，則聲音就沒法要了(說得過分了一點(diǎn)，不過至少聲音是產(chǎn)生了失真)。
直到你完全掌握了一個(gè)效果器的特性，才能夠正確地調(diào)整輸入電平，安全地使用它。
七、數(shù)字錄音機(jī)
比起模擬錄音機(jī)來，數(shù)字錄音機(jī)可是不具有絲毫的寬容性。如果你在使用數(shù)字多軌機(jī)或是DAT進(jìn)行錄音時(shí)，電平指針打到了紅色區(qū)域，或是超過了某一個(gè)過指示點(diǎn)，那么你的錄音就算是失敗了。
這里有一條永遠(yuǎn)適用的法則，一條十分簡單的法則：將電平保持在紅色的過載線以下！
這里有兩個(gè)基本的辦法來保證你的聲音不至于失真。
第一種方法是限制音軌電平，或是徹底掌握聲音源的音量范圍，然后對音軌的最大電平進(jìn)行設(shè)置；
第二種方法需要你有充足的時(shí)間和極大的耐心，一遍一遍不停地進(jìn)行回放，直到所有的音量都達(dá)到了要求為止。
還有一個(gè)更為勇敢的辦法，那就是將輸入電平設(shè)置為剛剛低于過載點(diǎn)，然后開始祈禱。最后，你對樂器的動(dòng)態(tài)范圍越熟悉，則可以使用的手段就越多越有效。
最后的提示
你要學(xué)會(huì)相信自己的耳朵，而不要一味地相信電平表。其實(shí)你根本無法保證音樂設(shè)備上的音量指示表或是發(fā)光二極管指示燈的顯示是完全正確的，但是你必須能夠聽出聲音中存在的瑕疵。死抱著指示表不放的人是無法錄制出好聲音的（仔細(xì)想一想這句話）。
還要注意，在前級功放或是調(diào)音臺(tái)上使用均衡器，會(huì)對該設(shè)備的增益產(chǎn)生影響，因此在實(shí)際操作中，一定要進(jìn)行一步操作（如提升了某些頻段），就核實(shí)一下聲音發(fā)生了什么變化。
最后，切記一點(diǎn)，當(dāng)錄音指示燈點(diǎn)亮后，音樂人的演奏才會(huì)變得更加充滿力量與氣勢。因此當(dāng)你校核音量并設(shè)置基本電平時(shí)，不要完全相信此時(shí)演奏者所發(fā)出的聲音大小，當(dāng)正式錄音時(shí)，音量很可能會(huì)比這要大上2 dB到5 dB。簡單的解決辦法就是事先留出一定的余量，你會(huì)因此而受益匪淺的。
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