人生就是一個不斷追求的過程，每個人追求的東西都不一樣。追求一個事物容易，但是把所追求的事物做到極致，那就需要一顆匠心，鍥而不舍的精神才能做到，而我恰恰就是一個喜歡追求極致的人所以，當我決定玩音響時，我就是在追求聲音的極致。
那么聲音的極致是什么，有什么評定標準呢？透過雜志，和網(wǎng)上的一些論壇得知原來音響系統(tǒng)聲音的極致是無限接近原音重現(xiàn)，記得有一篇文章說過，一套音響系統(tǒng)能重現(xiàn)現(xiàn)場聲音的50%已經(jīng)是天價了，如果能重現(xiàn)60%那是可遇不可求的。里面包含了本身器材的品質(zhì)，器材與器材之間的搭配，空間的環(huán)境的要求，最重要的就是調(diào)校者的水平。透過這篇文章，目標有了——無限接近原音重現(xiàn)。
既然目標有了，剩下的問題就是怎么判斷聲音是否接近原音重現(xiàn)。于是我又在論壇、雜志上沉浸了幾年，學到了很多如何判斷聲音的知識：什么音質(zhì)音色怎么判斷；高音應該怎樣，中音應該怎樣，低音應該怎樣；高中低音應該怎么去平衡等等。我就嘗試著用這些標準到處去店家哪里聽，到展會上去聽，到一些發(fā)燒友加去聽，不斷的更換升級我自己的音響系統(tǒng)，最終有了我現(xiàn)在這幾套音響系統(tǒng)。其間有朋友勸我去DIY，我果斷拒絕了。原因很簡單，我本身不是學電子物理出身的，要學這些東西學到精通那得多少年的時間啊，而且聲音也不是單靠對機器本身的理解就能好起來的，還是會有很多其他的因數(shù)在影響，要全部搞懂那些東西又得花多少年的時間啊。所以這個提議果斷否決，我還是情愿不斷的更換線材，更換機器，更換喇叭，然后請人來調(diào)校，來尋找好的聲音比較方便。慢慢的我就成為了發(fā)燒友口中的“器材黨”。
為了驗證我的系統(tǒng)是否接近原音，有機會我就會跑去聽現(xiàn)場演奏會，或演唱會。畢竟在書上、網(wǎng)絡上看再多，猜想在多都不如親身感受來的真實。但問題隨之而來，在現(xiàn)場聽，和跟在家里透過音響聽的差距是十分大的，在現(xiàn)場感受到的那種交響樂的器材磅礴的感覺；歌手的感情抒發(fā)出來的心靈觸動的感覺，在家里完全感受不到。說白了，就是家里的音響系統(tǒng)放出來的音樂感動不了我。沒道理呀，我特意對比過，樂器本身的音質(zhì)音色，人聲的特質(zhì)也都跟現(xiàn)場聽到的很接近啊，但為什么音樂整體的給我的感覺會差別那么大呢？百思不得其解！
時間一天天的過去，我還是沒能找到答案。其間我又換過幾次線材，又花錢請人來調(diào)過幾次，但還是不見成效。直到去年有一天，我在網(wǎng)上看到一篇文章，里面講述的是一個西安的前輩（看他的系統(tǒng)，我覺得他就是前輩）也是在苦苦尋找能原音重現(xiàn)的方法，到最后他找到了答案，那就是三軸聽音法，一臺符合三軸聽音法的Cittalabs（犀達）T.A.C使他的音響系統(tǒng)發(fā)出來的聲音無限接近原音。當時，我就想，有那么神奇嗎？我花了那么多的時間、精力、金錢都解決不了的問題，一臺小小的T.A.C就能解決？問題是這個品牌連聽都沒聽過。由于急于尋找答案，我還是在網(wǎng)上搜尋了一下Cittalabs（犀達）跟三軸聽音法。網(wǎng)絡上鋪天蓋地的關于“三軸聽音法”的信息讓我對這個小機器的信心提升了一點。之后我看到了這個“三軸聽音法”的講義（大致就是講述用真實樂器一些發(fā)聲時不變的定律，跟該樂器在音響系統(tǒng)發(fā)出的聲音作對比。如果聲音能符合那個不變的定律就能證明音響系統(tǒng)的聲音接近原音重現(xiàn)了），使我對這個三軸聽音法產(chǎn)生了濃厚的興趣。
我花了兩天時間，把關于“三軸聽音法”的文章都看了個遍。我對這個小機器的期待值大增，覺得這個T.A.C應該能解決困擾我多年的問題。還是那個話，聲音這東西還是要親身驗證才能作準，沒聽過，網(wǎng)上吹的會飛上天都沒用。網(wǎng)上查了一下哪里能體驗這款T.A.C。原來答案就在家門口，長沙就有一家“三軸聽音體驗館”。事不宜遲，第二天我就來的了長沙的升隆音響，找到了王總，我簡單介紹了一下我現(xiàn)有的系統(tǒng)，然后就試聽Cittalabs（犀達）T.A.C，記得當時王總讓我聽的是T.A.C配一對真力的G5。這是不是自信過頭啦？我家里兩套都是落地箱，他現(xiàn)在讓我聽一對書架箱，沒有可比性吧？結(jié)果聽了三五首曲子我就訂了兩臺T.A.C。原因無他，因為這套小書架系統(tǒng)讓我聽到了，當初在現(xiàn)場演奏會是的心靈觸動的感覺。而且在聽交響樂的時候，那小系統(tǒng)出來的低頻完全不輸我家里的落地音箱。但是，在詢問價格的時候，我有犯難了。因為，這個Cittalabs（犀達）的T.A.C有兩個價格，一個是標配版的價格，一個是廠家適配版的價格，但是價格差的不是一星半點。標配版就是他們直接提供機器改善我家系統(tǒng)的聲音，聲音一定會變好但是并不能把我的系統(tǒng)的全部潛能發(fā)揮出來，想要我家的系統(tǒng)無限接近原音重現(xiàn)必須要選廠家適配版的。廠家適配有兩個方法，一是我把我的器材寄到總代理那邊，他們幫我適配，弄好了在寄回來；另一個是我出差旅費和人工請代理商過來調(diào)試。第一方法不顯示，因為我的系統(tǒng)太大了，請總代理商過來調(diào)到時可以，但人工是不是有點太高了。猶豫再三，最終我還是先訂了兩臺標配版的試試看。
T.A.C一到，接上了我的系統(tǒng)，聲音確實改善了很多，低頻厚實了更Q彈了，整個聲場更立體了，但是還是達不到那天我真力那套小系統(tǒng)聽到的聲音那么接近現(xiàn)場的感覺。于是我就打電話給升隆音響的王總，問其中的原因，王總到干脆，直接把總代理勝豐群音響 蔣曉東老師的微信推給了我說，這個問題可能蔣老師回答的更清楚明白一些。這樣，我就結(jié)識了勝豐群音響的蔣曉東老師。我透過微信問蔣老師：同樣是接上了T.A.C，為什么我家的音響系統(tǒng)不如王總店里面的G5好聽呢？照理來說，我家的器材價格品質(zhì)都在真力之上，應該更好聽才對��！蔣老師說，“器材的價格并不是決定聲音好壞的標準，每套不同的音響系統(tǒng)都會有不同的特質(zhì)，我沒有聽過你的系統(tǒng)，不知道你的系統(tǒng)的特質(zhì)是什么，你系統(tǒng)的問題出在哪了，三軸的哪一軸出現(xiàn)偏差，所以沒辦法對癥下藥，這也是必須現(xiàn)場適配才能發(fā)揮系統(tǒng)全部潛能的原因”。不過我還是糾結(jié)在費用太高的問題上，所以沒有馬上請蔣老師來適配我的系統(tǒng)。但是我還是會時不時的通過微信問蔣老師一些問題，包括我這些年玩音響所遇到的一些問題，也包括我朋友的。蔣老師都一一清晰的回答，而且每個問題他都會舉出一些例證或物理圖形來支撐他答案的正確性。這使我很佩服，這是花了多少年的時間才能做到對音響所涵蓋的所有知識都了如指掌�。�
最終，我的理智還是被我追求極致的心所打敗，我決定請蔣老師來為我的系統(tǒng)進行適配，但無奈卡在過年期間，年后又都在忙各自的事情，一直都沒有約到合適的時間。直到前幾天與蔣老師聯(lián)系才敲定了本周一請蔣老師過來適配我的系統(tǒng)。
周一，激動人心的時刻到了，迎來了蔣老師。蔣老師在視聽室里面調(diào)音，為了不影響蔣老師工作，我跟升隆音響的王總在外面喝茶聊天。結(jié)果，過了十來分鐘，蔣老師就走出來說，夏哥，你可以進來聽聽看了。呃，調(diào)音是這么容易的事嗎？以前來調(diào)音的人最少都搗鼓個大半天的，有的還要弄個兩三天。這么短的時間就弄好？而且我也沒見他帶什么調(diào)音工具來�。�？滿腦子問號。聲音不會打折扣吧？我坐在沙發(fā)上，音樂一放，全身雞皮疙瘩都豎起來了。交響樂全部樂器的細節(jié)都一一呈現(xiàn)出來，整個音場都打開了，什么樂器該在什么位置，都跟現(xiàn)場看到的一模一樣，而且我從來沒想象過我的音箱可以出那么厚實Q彈的低音頻，銅管在演奏的時候甚至能聽到空氣在管腔里面流動的聲音，那銅管的亮澤感無法言喻。再聽一曲口水歌，厚實，那喉音在顫動的感覺都聽的一清二楚，中高頻都能做到厚實的嗎？以前聽都沒聽說過，但一切都那么真實，就像真人在面前唱歌一樣。透過歌聲都能感受的到歌手在唱歌的時候投入了多少感情。那音樂的節(jié)奏感流暢無比。這還是我家里的音響嗎？
看到我的表情，蔣老師跟我說，三軸聽音法就是在診斷音響系統(tǒng)的聲音骨架哪里出現(xiàn)了問題，T.A.C中文名稱叫聲音三軸校正器。有三軸聽音法診斷聲音的問題，有T.A.C作為治理器材，那么剩下的就是我這個醫(yī)生對癥下藥而已，你覺得醫(yī)生開藥需要很久的時間嗎？一般聲音無法做到原音重現(xiàn)問題都是出在聲音的骨架上，但是往往人們都把注意力放在了表面也就是聲音的音質(zhì)音色上面。就好比醫(yī)生看癥，只看表癥就胡亂下藥，當然不能治好病啊，只有看懂里癥，還要對癥下藥，才會藥到病除啊。音響也一樣，三軸聽音法就是科學合邏輯的斷癥方法。聽到這話，我也明白過來了，以前看那些音質(zhì)音色像不像原音，高中低音怎樣都是表癥，想要做到真正的原音重現(xiàn)，就必須把聲音的骨架校正對。接著，蔣老師拿音樂舉例子，如果交響樂團的鼓放在了整個樂團的最前面，那你覺得小提琴的音質(zhì)音色像不像真的還重要嗎？哐~一聲鼓聲下去，什么小提琴、中提琴、大提琴的聲音都聽不見了，還講究什么音質(zhì)音色有意義嗎？同樣道理，在口水歌曲中，如果樂器都在人聲的前面，音樂的聲音都被擋住了，別說人唱歌時的感情，就連他唱什么都聽不清，那么人聲的特質(zhì)像不像真人的聲音還那么重要嗎？這就是聲音的骨架：交響樂團的排列一定要按照樂器的音壓大小來排列，所以鼓一定是放在最后面；歌曲類的，人聲一定是在最前面。這樣我們才能聽清楚所有的聲音細節(jié)。錄音現(xiàn)場是這樣，我們音響系統(tǒng)放出來也要是這樣，那才叫做原音重現(xiàn)。
一語驚醒夢中人，原來我過去找不到答案的原因是方向沒有抓對，沒有一個正確斷癥標準。
結(jié)果，蔣老師在長沙呆了兩天的時間，實際調(diào)我家的兩套系統(tǒng)只花了半天的時間，其余時間，我就領著蔣老師爬爬山，看一下長沙周邊的風景。但兩天的工錢我是一分不少的照給，而且給的開心，給的舒坦。因為，蔣老師為我解開了縈繞我心頭多年的結(jié)。
不得不感嘆一句“術業(yè)有專攻”，蔣老師花了近30年的時間領悟到的三軸聽音法，確實為我們這樣的追求聲音的極致的人提供了一條捷徑。
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