比起歌手、詞人、作曲家、編曲師，混音師作為現(xiàn)代音樂制作中的靈魂角色，他們的重要程度就和樂隊(duì)的貝斯手一樣……常常被大家低估。
那么…到底什么是混音？混音前后的區(qū)別是什么？
簡單來說，混音的目的就是讓每一軌的元素都能聽清楚，這聽起來很簡單 —— 聽不清楚的軌，調(diào)高一點(diǎn)不就聽到了嗎？但這樣做的話，其它軌就會(huì)被擠掉了，然后你就得這里調(diào)一下那里調(diào)一下，最后又回到了混亂的原點(diǎn)。
混音就是一個(gè)為了讓音樂中的每個(gè)元素都能被聽清楚的游戲，它只給每個(gè)元素必需的調(diào)整。
在今天的 NI 課堂中，讓我們更深入一些，來了解一些能助你混好一首歌曲里的絕大部分聲音的調(diào)制 EQ 和通道路由的技巧吧！
-視頻：8 個(gè)讓混音質(zhì)量突飛猛進(jìn)的小技巧-
技巧 1
試試 Mid/Side（中置/側(cè)音）混音
視頻時(shí)間：0’48’’
說到混音，大家一般用的都是左右兩聲道：比如左右音響、調(diào)音臺里的立體聲左右通道以及幾乎所有宿主里的左右聲道。
但是通過中置/側(cè)音，我們就可以把左右聲道轉(zhuǎn)換成不同的東西。
中置聲道幾乎以純單聲道的方式播放所有的東西，這意味著左右聲道里的音量是一樣的。
側(cè)音通道播放的是所有立體聲信息，通過像這樣試聽每個(gè)聲音的獨(dú)立聲道或者整體聲道，你就可以對比得出這個(gè)聲音在單聲道下有多強(qiáng)壯，這個(gè)單聲道聲音就是在大型音響系統(tǒng)上的反映，同樣還可以知道立體聲有多寬。
當(dāng)我們將中置信號設(shè)置為靜音，只剩立體聲時(shí)，音樂聽起來就像缺失了音量和力度一樣。我們可以用這個(gè)插件增加立體聲寬度，但是讓聲音變寬更快的方法是給左右聲道加上異步延遲，所以我們要做的就是把它發(fā)送到返回軌里。
技巧 2
不要害怕改變音樂元素
視頻時(shí)間：2’25’’
混音就是要將擁擠的元素互相分離，確保它們都能被清楚地聽到。
一般的做法是通過調(diào)整聲像、音量和嵌合頻率來混音，可是大家有沒有嘗試過通過改變樂器元素之間的時(shí)間距離來突出這些聲音呢？
如果你正在糾結(jié)如何讓 Kick 和 Bass 同時(shí)配合，那么讓 Bass 稍微晚于 Kick 發(fā)聲也能有很棒的效果�。ㄒ娤聢D）無論你用的是 MIDI 還是音頻，都可以稍微把 Bass 往后挪一點(diǎn)點(diǎn)來給 Kick 讓出空間，這樣做的好處是你不會(huì)失去 Bass 自身的沖擊感。
這個(gè)思路也可以應(yīng)用到效果器上，如果你用 REPLIKA 這樣的效果器來延遲某個(gè)部分，它的延遲時(shí)間與宿主同步，精細(xì)地卡在四分之一音符位置。
試著打破同步，讓它稍微提前或滯后一些，它的效果是一樣的，延遲效果不會(huì)和準(zhǔn)時(shí)發(fā)生的 Kick、Snare 和其它元素相撞，當(dāng)元素不同時(shí)發(fā)聲時(shí)它們的信號也就不會(huì)疊加，所以這就給提升整體音量帶來了更大的空間。
技巧 3
側(cè)鏈 Everything!
視頻時(shí)間：4’40’’
帶側(cè)鏈的壓縮器會(huì)在一個(gè)比較重要的元素出現(xiàn)時(shí)瞬間閃避掉其它元素，比如當(dāng)人聲出現(xiàn)時(shí)壓低和弦的音量，或者當(dāng) Kick 出現(xiàn)時(shí)迅速閃掉 Bass，但是現(xiàn)在的側(cè)鏈閃的更多，甚至?xí)W掉很多不需要閃的元素。
為了避免這種現(xiàn)象發(fā)生，你可以將你的混音分層，用那些更重要的元素來閃避相對不重要的元素分組。
在視頻示范里，James Russell 使用了 Vari Comp 和 SUPERCHARGE GT 這兩種壓縮器的組合。Kick 用來閃避 Bass，Bass、Snare 和 Kick 可以用來閃避鍵盤音色，打擊樂閃避延遲分組，所有重要的元素閃避混響。
技巧 4
低音量監(jiān)聽
視頻時(shí)間：6’05’’
無論你用音響還是耳機(jī)來監(jiān)聽，你都應(yīng)該適當(dāng)降低設(shè)備的輸出音量：
首先，這可以幫助你避免聽力疲勞，可以讓你長時(shí)間忍受長時(shí)間混音而不丟失聽感，還可以讓你更好地聽出來混音中音量過大的元素。
如果一首歌一降低音量，你就可以聽到全都是 Hihats —— 那么 Hihats 在這段音樂里可能就有點(diǎn)太過了。一般而言，如果你能在低音量混好音的話，那么音量調(diào)回去聽起來也會(huì)很好。
技巧 5
多情況監(jiān)聽
視頻時(shí)間：6’50’’
在耳機(jī)上聽、在音響上聽、用單聲道聽、只聽左聲道、只聽右聲道、只聽邊音、導(dǎo)出混音用手機(jī)揚(yáng)聲器聽、用汽車音響聽……反正就是各種聽。
這樣聽幾遍，你一定能找出虛弱頻段或相位抵消等各種問題，這也會(huì)讓你明白人們在工作室之外聽到的混音是什么樣的。
如果其中的任何一個(gè)場景讓你的混音劣于商業(yè)作品，或者讓元素在混音中被掩蓋了、丟失了，你就得回去修改一下了，改完之后回到各種場景里，再聽一次，確保沒有在其它什么地方造成損失。
技巧 6
學(xué)會(huì)音量平衡
視頻時(shí)間：7’45’’
混音的任務(wù)是不通過調(diào)大音量來為部分元素騰出空間，盡管很多效果器都可以增大音量 —— 壓縮器會(huì)有補(bǔ)益音量，EQ 切除會(huì)降低通道的音量，失真通常會(huì)讓聲音變響，幾乎所有效果器都會(huì)導(dǎo)致音量輕微上下浮動(dòng)，所以這些變化都應(yīng)該被相應(yīng)補(bǔ)償回去。
無論你用增益控制，或調(diào)節(jié)效果器自身的干/濕比，都沒有問題。
或者，你也可以用獨(dú)立的插件調(diào)節(jié)，如果你用 EQ 改變了什么東西，那就調(diào)整輸出音量來補(bǔ)償。如果你用了失真，那就保證音量在前后是一樣的，如果你的插件給出了前后電平，那就試著讓前后電平保持一致，這樣你就知道沒有打亂整體的混音平衡了，這也能給你帶來更多的調(diào)整空間。
技巧 7
大動(dòng)態(tài)樂器上的串聯(lián)壓縮
視頻時(shí)間：8’44’’
壓縮學(xué)起來很難，想要真正掌握更是難上加難。比如說像人聲、吉他和鋼琴這樣的樂器，通常都會(huì)有很大的動(dòng)態(tài)，它們自身的音量落差比起其它樂器會(huì)非常明顯。因此，限制這些信號的較好方法是不只使用一個(gè)壓縮器，而是使用兩個(gè)。
試試用一個(gè)快速壓縮，比如 VC 76：用高閾值和壓縮比來針對音量峰值，然后將它們壓平放回到原來的音樂里，然后用一個(gè)更具有表現(xiàn)性的壓縮器，比如VC 2A 來承擔(dān)通常壓縮器的作用，讓所有聲音聽起來更好。
一般來說，使用兩個(gè)各有目的的壓縮器，能帶來更順滑、更干凈、更透亮的壓縮，并能讓你對最終聲音的表現(xiàn)有更好的控制。
技巧 8
注意高頻
視頻時(shí)間 10’05’’
Bass 很難混，中高頻也很難混，這也是高頻需要被除外的原因。你混音里的高頻應(yīng)該是順滑的、不太粗糙的，也是很難塑造的。在返回軌上使用高通濾波，這意味著你可以只給任何發(fā)送到該軌道上的樂器的高頻應(yīng)用高通濾波。
試著用用像 Taurus 這樣的鑲邊效果器 —— 只要一點(diǎn)點(diǎn)就能讓高頻變得順滑，并且不會(huì)讓它聽起來太過明顯。
視頻時(shí)間：10’40’’」這里很難在整體混音中聽出來鑲邊效果，但是我們單聽返回軌高頻的話，就可以發(fā)現(xiàn)更順滑了。像失真這樣的效果器會(huì)在原有頻率基礎(chǔ)上增加額外內(nèi)容，因此如果你只給高頻加失真的話可能就難以被發(fā)覺。高頻失真的關(guān)鍵是對較低頻率進(jìn)行失真，而在中高頻上加失真就可以在混音中的高頻聽到效果。
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