自現(xiàn)場音樂真人秀節(jié)目火爆國內以來，“中國好聲音”憑借經典的一句“I want you”穩(wěn)穩(wěn)地吸引著數(shù)億觀眾。本季的“好聲音”也全新升級，其亮點不只是賽制升級、導師亮相，更采取了L-ISA沉浸式擴聲系統(tǒng)，給予現(xiàn)場觀眾和導師極致的音樂體驗。
L-ISA系統(tǒng)全景圖
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什么是沉浸式擴聲系統(tǒng)？
說起擴聲系統(tǒng)，從早期的單聲道，到當前最為普遍使用的立體聲，以及電影還音中使用的杜比環(huán)繞聲，人們一直在追求著真正的沉浸式聲音效果。
隨著技術的發(fā)展，電影還音早已實現(xiàn)了沉浸式聲效，而現(xiàn)場擴聲由于受到現(xiàn)場技術條件的限制，依舊采用常見的傳統(tǒng)立體聲布局和單聲道補聲來覆蓋觀眾區(qū)域，這樣的 “皇帝位”聽音區(qū)域有限且多數(shù)僅位于觀眾席的中心區(qū)域。
L-Acoustics則一直在努力突破這個局限，最終在2015年為大家?guī)憩F(xiàn)場沉浸式擴聲系統(tǒng)—L-ISA，這使得“皇帝位”觀眾區(qū)域的比例大幅度增至70-90%。其利用L-ISA控制器與L-ISA處理器幫助調音師擺脫傳統(tǒng)的立體聲或LCR約束，讓每個調音臺通道作為一個聲音對象能夠自由定位在音景中，并讓調音師能夠準確地定位聲源并追蹤舞臺上的表演者。
通過L-ISA這套全面又直觀的混音工具，調音師可以實現(xiàn)對所有聲音對象進行定位、擴展、移動以及調整其遠近。毫無疑問，L-Acoustics是沉浸式擴聲系統(tǒng)的開創(chuàng)者！
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為什么采用了L-ISA系統(tǒng)？
今年，“好聲音”節(jié)目邁進了第八個年頭，其在音響系統(tǒng)這一部分采取的模式其實已經趨近于固定，往年的節(jié)目更多的是在音質處理方面進行提高。
適逢近幾年L-Acoustics廠家大力地推進沉浸式擴聲系統(tǒng)的發(fā)展，而華匯音響也一直致力于將國際最先進的音響系統(tǒng)引進國內，因此當與“好聲音”音響總監(jiān)金少剛老師討論L-ISA用于好聲音現(xiàn)場的擴聲系統(tǒng)時，雙方一拍即合�；趯-Acoustics音箱長期的使用經驗，以及對新技術高度的關注，金少剛老師決定盡力去推動這一革命性的擴聲系統(tǒng)在國內的發(fā)展。這一想法在與好聲音總導演金磊的溝通后則得到了他全力的支持，金磊導演在現(xiàn)場聲音質量方面的要求極為苛刻，因此當他了解了這個全新概念的時候便欣然接受，同時節(jié)目組的各個部門也都為L-ISA擴聲系統(tǒng)的搭建提供了大量的技術支持。L-Acoustics則派出其亞洲區(qū)技術總監(jiān)Alvin Koh先生配合設計以及現(xiàn)場的調試工作。
從海報設計中也能看出本季節(jié)目注重聽音感受喔！
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如何實施L-ISA系統(tǒng)？
在為《好聲音》設計L-ISA系統(tǒng)時，我們考慮的核心問題主要為以下幾點：
1、現(xiàn)場擴聲的聲音品質要超過演唱會級別；
2、現(xiàn)場最佳聽音區(qū)域要超過80%；
3、保證更好的播出質量；
4、不能因為L-ISA系統(tǒng)的布局而影響播出的畫面。
“中國好聲音”是中國最早也是影響最大的電視音樂真人秀節(jié)目，其節(jié)目名稱自然要求最高級別的聲音品質，同時金磊總導演，金少剛老師的音響團隊也對現(xiàn)場的聲音要求極為苛刻，并且導師以及現(xiàn)場樂隊都是最為著名的音樂人，顯然要求最棒的聲音品質，除此之外，一個擁有足夠聲壓級的系統(tǒng)才能更打動人，因此我們現(xiàn)場使用的音箱全部是最高級別演唱會的音箱，而L-ISA系統(tǒng)的獨特性也讓Kara系統(tǒng)的能量超過傳統(tǒng)立體聲布局中K2主擴音箱的能量。
本季的場館聲壓級圖 →
← 2018年的場館聲壓級圖
L-ISA系統(tǒng)的最大特點就是其大大擴展了最佳聽音區(qū)域，這樣我們在現(xiàn)場擴聲中就可以把調音師的聽感傳遞給每一個觀眾，那么如何判斷有多少觀眾可以獲得沉浸式聽音感受呢？我們通過L-Acoustics專利的Soundvision建模軟件可以清楚地提前判斷這個系統(tǒng)的覆蓋情況。最終我們達到了目標——超過８５%的觀眾都可以享受到沉浸式的聽音體驗。
新的技術自然要在各個方面都有提升，L-ISA系統(tǒng)通過其精確的3D定位特性讓每個樂器都可以自然地定位在聲景中，樂器之間不再有立體聲系統(tǒng)所不可避免的干擾問題，因此整體擴聲音量就不再需要那么大，那么話筒的串音小了自然就能讓播出的聲音品質更高。
毫無疑問，“好聲音”的影響力是巨大的，除了現(xiàn)場數(shù)百觀眾外，屏幕前的觀眾則是數(shù)以億計，那么我們在保證現(xiàn)場聲音品質的同時，更要保證擁有完美的畫面，因此現(xiàn)場揚聲器的吊掛、擺放都不能影響整體的畫面感，這對于電視節(jié)目來說是至關重要的。最終，L-ISA系統(tǒng)完成了挑戰(zhàn)，我們可以看到，電視的畫面里幾乎看不到現(xiàn)場的音箱。
現(xiàn)場節(jié)目圖（揚聲器的吊掛不影響播出畫面的美感）
由于
L-ISA系統(tǒng)完全有別于以往立體聲的系統(tǒng)設計，那么在揚聲器的選型、數(shù)量的確定以及實際吊裝位置選擇等等問題上，技術人員都需要慎重地考慮，最終呈現(xiàn)給觀眾的是5組橫跨舞臺的Kara陣列用于Scene場景音箱—其能準確定位來自每個表演者的聲音，另使用了2組Kara用于外側的擴展系統(tǒng)—這擴寬了全景音效，為現(xiàn)場觀眾帶來沉浸感和包圍感。另兩側有少部分的觀眾處于L-ISA沉浸感區(qū)域之外，我們使用了ARCS II系統(tǒng)為其補聲。超低部分則吊掛了1組KS28音箱用于低頻的擴展，我們使用了心型的布置方式以減小對于舞臺區(qū)域的影響。而當導師背對舞臺時，為了讓他們能聽的更清楚，我們還使用了4組X12及Syva Sub為導師提供補聲。
《好聲音》L-ISA系統(tǒng)全景圖
新的技術不僅要有新的性能，更要簡便：我們通過一臺電腦控制L－ISA處理器就能讓調音師掌控全場，另外L-Acoustics的L-ISA聲源控制功能已內置到DiGiCo SD系列調音臺中，并將L-ISA的目標追蹤控制技術融入到調音臺控制面板上，讓調音師工作起來更加得心應手。
主擴調音臺--SD7
系統(tǒng)架構
由于L-ISA系統(tǒng)的特殊性，在信號傳輸方面，需要送出７個獨立的信號分別發(fā)送到七組線陣列（以往主擴系統(tǒng)只需要送出一對立體聲）。
系統(tǒng)圖
為了確保信號連接上的簡潔與安全，工程師使用了L-Acousticｓ的數(shù)字信號處理基站Ｐ１作為AVB傳輸媒介（以太網音視頻橋接技術Ethernet Audio/VideoBridging）。它只需要通過一根網線，便可以進行信號傳輸，省去了繁瑣的模擬線纜連接，只需要在功放管理軟件上，就能輕松實現(xiàn)每臺功放的信號路由，同時能限制延遲和做到精確時鐘同步，完美解決了功放間信號串接過多的形況下，所造成的信號延時問題，這個對于大型演出來說，更加高效且有保障。
P1以及L-ISA服務器
一個全新的技術，如果需要太多改變則不容易推向市場，而L-ISA系統(tǒng)則在現(xiàn)有的調音臺，功放以及音箱的架構下，僅需增加L-ISA處理器，并在舞美設計之初綜合考慮音箱的位置便可以實施，毫無疑問，L-ISA將會是沉浸式擴聲領域的未來。而此次L-ISA與“中國好聲音”的結合則必定在中國的擴聲發(fā)展史中寫上濃墨重彩的一筆。
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