出生于羅馬尼亞的指揮家謝爾蓋·切利比達奇，1936年在德國柏林音樂學(xué)院學(xué)習(xí)音樂，他在那里師從海因茨·泰森（Heinz·Thiessen）、科特·托馬斯、弗里茨·斯坦因（Fritz·Stein）。
1945年擔(dān)任柏林愛樂樂團的常任指揮，此時的切利比達奇剛從音樂學(xué)院畢業(yè)，年僅33歲，他將柏林愛樂保持在一流水準，還大大地擴充柏林愛樂的演出曲目，讓樂團走出傳統(tǒng)曲目的圈子，其間，切利比達奇留下了少量錄音。1996年，這位二十世紀著名的指揮大師在巴黎附近的匹斯維爾區(qū)埃松河畔拉納維爾去世。
切利比達奇的指揮特色有人認為，這是他受“玄”學(xué)的影響，他最擅長的曲目是布魯克納、勃拉姆斯、貝多芬等音樂家的作品。切利比達克的魅力就在于他的極端性，他會極端地一次次反復(fù)嚴酷地排練他的樂團，以追求他所要的最理想音色。當(dāng)然，他這一生中，對他這種極端解讀的抨擊從未停息過，所幸是，到他白發(fā)蒼蒼時，終有越來越多人體會到了這種極端的價值，于是，它們才成為了財富。
無獨有偶，韓國的NEOVOX線材設(shè)計師也是一位狂熱的古典音樂愛好者。他經(jīng)常不間斷的一遍又一遍的聆聽各種古典音樂，甚至乎把他所有的產(chǎn)品均以不同的古典音樂指揮家作曲家來命名。
我手上這根NEOVOX指揮家系列的喇叭線就是以CELIBIDACHE切利比達奇來命名的。粗壯的黑色線身十分有分量，純銅導(dǎo)體擁有NEOVOX尼奧研發(fā)的Air Laser空氣結(jié)構(gòu)技術(shù)、TETMF消除磁場技術(shù)，OCC鍍銠Y插線身上套有抑制諧振的避震環(huán)，整體外觀中規(guī)中矩卻又無時無刻的體現(xiàn)著韓國的精細工藝。對音樂表現(xiàn)不造作、無音染、完美傳輸是NEOVOX尼奧的設(shè)計信條。
空間打開音樂細節(jié)才豐富——NEOVOX
既然NEOVOX“指揮家”喇叭線是以CELIBIDACHE切利比達奇來命名的，那我就以這張米開朗杰里鋼琴演奏，切利比達奇指揮瑞典廣播交響、Arkadia Records出品的鋼琴協(xié)奏曲來做測試。
把它接上系統(tǒng)，就能察覺NEOVOX尼奧指揮家喇叭線，富有朝氣和活力的聲音，播放音樂聲場開闊而且透明。它不太像我們對傳統(tǒng)銅線聲底的印象，沒有那種很厚很濃郁強烈的音樂味，卻是以另一種輕松手法把人帶進音樂里。
坐在那里聽，就感覺前面有一個現(xiàn)場一樣，舞臺不僅可以往左右打開，還有深度的推展，音樂的層次和分離都很好，音樂畫面是一片清晰。你很難讓一個沒有空間感的系統(tǒng)去體現(xiàn)什么細節(jié)，音樂都擠在中間，哪來的細節(jié)可言，所以聲場是很重要的一個部分。
“指揮家”對細節(jié)的表現(xiàn)也讓我很滿意。鋼琴圓潤委婉而富有光澤度，就連泛音都十分的優(yōu)秀，第二首去到3”12時，舞臺下發(fā)出的一點敲擊噪音都十分清楚的聽到。
第六曲羅伯特·舒曼鋼琴協(xié)奏曲開篇小提琴和鋼琴位置分布清晰。雖然是作為協(xié)作的多把小提琴，但音樂的表現(xiàn)也是十分動人，緩時候表現(xiàn)的悠揚流暢，高潮時的擦弓又體現(xiàn)的飽滿有力。
不造作的音色自——NEOVOX
其實我個人并不太喜歡切利比達奇的指揮風(fēng)格，總覺得他的指揮表現(xiàn)的很慢，總給人一種昏昏沉沉的感覺，但又不得不嘆服他對樂隊和樂章的把握。這張黃標(biāo)出品，切利比達奇指揮演奏的德彪西作品，切利比達奇一改以往的慢、空靈的指揮風(fēng)格，整體樂章跳躍的詩篇給人畫面感十足。各個高低音階流暢自然，沒有去過分的渲染什么十分真實。小號和小提琴配合引出小軍鼓，回旋注入大定音鼓高潮。NEOVOX應(yīng)付的氣定神閑毫無難度，動態(tài)不但收放自如，低頻的下潛也十分扎實。豐沛飽滿的能量，但是結(jié)構(gòu)更清晰，細節(jié)紋理更清楚。
我不知道該把NEOVOX歸類于什么風(fēng)格的線，因為它既有銅線的暖，但又沒有一般銅線過分的厚和濃郁。高頻和細節(jié)表現(xiàn)的也很豐富干凈而透明，沒有刻意的去渲染某一頻段的表現(xiàn)。整體音色流暢自然能讓音樂顯出活生氣息，讓人不止聽到音樂，還能感受到音樂，卷入音樂之中。
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