四個監(jiān)聽耳機(jī)的常見問題和誤區(qū)
隨著技術(shù)進(jìn)步和成本降低后，入耳式監(jiān)聽耳機(jī)開始在市場上流行起來，每個需要在舞臺上監(jiān)聽的音樂人都開始躍躍欲試。
比起傳統(tǒng)監(jiān)聽音箱，入耳式監(jiān)聽耳機(jī)的確有許多特點(diǎn)和好處。然而，入耳式監(jiān)聽耳機(jī)并不是解決任何問題的靈丹妙藥。雖然它外觀專業(yè)，但的確存在一些缺點(diǎn)和眾人對其的誤區(qū)，在決定要使用它之前，最好先了解這些誤區(qū)和其中的問題：
誤區(qū)一：“監(jiān)聽耳機(jī)能解決一切監(jiān)聽問題”
監(jiān)聽耳機(jī)的功效有時的確被放大了。出于各種原因，表演者對舞臺監(jiān)聽系統(tǒng)不滿意，有可能寄希望通過佩戴監(jiān)聽耳機(jī)來解決。但很多人不知道的是，監(jiān)聽耳機(jī)和音箱一樣，也會受到GIGO原則的影響，甚至更嚴(yán)重。（譯者注：Garbage In, Garbage Out - 輸入的聲音不好，出來的同樣是垃圾）
舉個例子來說吧，也許你覺得地板上的監(jiān)聽音箱總不能讓你聽清每個所想要聽清的部分，于是你決定使用入耳式監(jiān)聽耳機(jī)�，F(xiàn)在，這個欠佳的混音直接發(fā)送到你的耳朵里了，輸入的混音有問題，耳機(jī)里可沒有住著一個小調(diào)音師再幫你混音。所以，你聽到的依然是糟糕的聲音。更可怕的是，由于入耳式監(jiān)聽耳機(jī)會隔絕一些周圍環(huán)境的聲音，現(xiàn)在舞臺上的鼓聲、手箱就變得更難以聽清。寄希望于手箱和監(jiān)聽音箱一起聽的解決辦法也被堵死。這種情況下，你對電平的細(xì)微變化可能變得不敏感，難以去細(xì)膩地處理表演技巧和力度。
如果只用監(jiān)聽耳機(jī)不用監(jiān)聽音箱的話，貝司那種撲面而來的物理壓感就消失了。
所以監(jiān)聽耳機(jī)里要放入什么聲音，混音怎么安排是需要單獨(dú)聰明地考慮的。如果你是一名鼓手，需要跟隨一段貝司采樣去演奏，在舞臺監(jiān)聽音箱中，你覺得音箱發(fā)出的貝司低頻與底鼓有沖突，導(dǎo)致兩者都聽不清。那么可以先讓調(diào)音師對鼓手的監(jiān)聽音箱進(jìn)行調(diào)節(jié)，如果遇到無法獨(dú)立調(diào)節(jié)EQ的監(jiān)聽音箱或其他無法解決的問題，再用監(jiān)聽耳機(jī)隔絕低頻的干擾（不過低頻沒有高頻那么容易隔絕），或者只在耳機(jī)中放入采樣，以補(bǔ)償監(jiān)聽。
如果是在大型演唱會或者音樂節(jié)演出，監(jiān)聽耳機(jī)隔絕外部聲音的特性還會影響你感受現(xiàn)場，影響互動的情緒。所以我們能看到在一些大牌音樂節(jié)現(xiàn)場，如果表演者使用監(jiān)聽耳機(jī)的話，專業(yè)音響團(tuán)隊(duì)會通過指向觀眾的麥克風(fēng)將現(xiàn)場的氛圍傳送到表演者的監(jiān)聽耳機(jī)中。一些高端驅(qū)動的頭戴式監(jiān)聽耳機(jī)上甚至還有小小的麥克風(fēng)來補(bǔ)償環(huán)境聲。
還有就是，戴著監(jiān)聽耳機(jī)，你很難感受到一些低頻或超低信息。如果只用監(jiān)聽耳機(jī)不用監(jiān)聽音箱的話，貝司那種撲面而來的物理壓感就消失了。這可能會降低你的感知度，影響到表演的情緒。
誤區(qū)二：“有入耳監(jiān)聽總比沒有強(qiáng)”
這句話是放在資金有限的情況下來說的。如果你是以“金錢無限”的方式打開，那么自然是各種好裝備多多益善，但絕大多數(shù)情況下，資金總是有限的。想戴著入耳監(jiān)聽在臺上靈活自如地表演，必定要依靠無線技術(shù)，而能達(dá)到標(biāo)準(zhǔn)的無線技術(shù)比普通監(jiān)聽系統(tǒng)昂貴許多——出色的頻率響應(yīng)、凈透的音質(zhì)、無干擾的信號——這些都需要高投入的高端設(shè)備來完成。你其實(shí)可以花費(fèi)更少的資金去添置能達(dá)到同等效果甚至更優(yōu)效果的監(jiān)聽音箱系統(tǒng)。
所以如果在預(yù)算有限的情況下還要追求入耳監(jiān)聽和無線設(shè)備，不僅達(dá)不到預(yù)期的效果，反而會讓你的投資者后悔當(dāng)初沒有把這筆錢投在別的地方。
誤區(qū)三：“既然花錢買了入耳監(jiān)聽，就一定要時時用上”
花大價(jià)錢買了什么東西就一定要經(jīng)常用，這是我們經(jīng)常能聽到的一個奇怪邏輯。不管是什么東西，用在點(diǎn)子上遠(yuǎn)比不經(jīng)計(jì)劃的使用要聰明。什么情況下沒有必要或者不宜使用入耳監(jiān)聽呢？
沒必要使用：排練或以往演出時沒有任何監(jiān)聽困難，配器間頻率沖突問題不大，不需要聽采樣等等。
不宜使用的情況：增加入耳監(jiān)聽系統(tǒng)就意味著需要更多的調(diào)音時間，如果參加的是一場調(diào)音時間緊張的演出并且沒有商量的余地的話，應(yīng)該把更多的時間分配給樂隊(duì)的全體成員，去調(diào)試最必須的部分。一般情況下，一個三大件樂隊(duì)裝臺、試鼓、調(diào)手箱、試麥、總體調(diào)節(jié)和基本監(jiān)聽這一個必須流程就需要至少30分鐘的時間，如果還有其他周邊或配器那么就更加復(fù)雜。在時間很緊張的情況下，你需要考慮是否還有時間去安裝和試用入耳監(jiān)聽設(shè)備。
誤區(qū)四：“普通耳機(jī)也可以用來監(jiān)聽”
普通耳機(jī)，即使價(jià)格不菲，也并不能代替入耳監(jiān)聽系統(tǒng)。平時大家用來聽音樂的耳機(jī)與用于現(xiàn)場的入耳監(jiān)聽耳機(jī)有著很大區(qū)別。因此，即使你花錢買了耳機(jī)放大器來DIY一個入耳監(jiān)聽方案，也需要購買正確匹配的耳機(jī)。它們之間除了上面提到的抗干擾、頻率響應(yīng)等特性上的差別，還有一個很重要的差別就是隔音和保護(hù)聽力的功能。將普通耳機(jī)用于舞臺監(jiān)聽，很有可能會對聽力造成傷害。
正如很多聽力保護(hù)的文章中提到的，我們只有一雙耳朵來應(yīng)對這個瘋狂的世界，對于長期暴露在高分貝環(huán)境中的音樂人來說，保護(hù)聽力尤其必要。我見過很多想在現(xiàn)場使用入耳監(jiān)聽系統(tǒng)的樂手，上臺直接掏出一對普通耳機(jī)，讓我把它接在任何能反饋監(jiān)聽的線路上。我當(dāng)場就醉了。出于各種原因，它并不有效！
四個監(jiān)聽耳機(jī)的常見問題和誤區(qū)
http://www.audioapp.cn/thread-160373-1-1.html
(出處: 音頻應(yīng)用)
正確使用麥克風(fēng)的五個要點(diǎn)
1、距離
麥克風(fēng)與嘴的距離一般在一拳左右。太近了氣粗聲大，容易產(chǎn)生噴話筒的情況，一些送氣音節(jié)（更是明顯，要注意把握好）；話筒也不能太遠(yuǎn)，太遠(yuǎn)了聲音傳不出去，尤其是敏感度不高的話筒，太遠(yuǎn)了等于沒用。
2、角度
麥克風(fēng)不要放在嘴與地面平行的直線上。應(yīng)低于嘴唇，放在嘴的下部且與嘴成45°角，這樣才能靈活運(yùn)用，否則會出現(xiàn)抬頭低頭時被話筒擋住臉部的情況。
3、開關(guān)
調(diào)好麥克風(fēng)的位置后，不要用手去敲，看有沒有聲音，也不要用嘴吹，這些動作很不雅觀�？梢詸z查麥克風(fēng)的開關(guān)是否開了，麥克風(fēng)的開關(guān)向上是開，向下是關(guān)，這是國際統(tǒng)一的。
4、位置
麥克風(fēng)最好放置在話筒架上。話筒架上的麥克風(fēng)可以上下移動、前后挪動，使用起來很方便，更主要的是可以空出雙手來做動作，使演講者的形象保持一個完美的整體。
有時可能沒有話筒架，那么拿麥克風(fēng)的時候也要注意。握麥克風(fēng)時不要太緊，握得太緊手容易顫動，會使聽眾以為你很緊張�？梢晕粘扇瓲睿部梢晕粘勺�，但一般采用前者。不要隨意換手，如果要換，一定要配合好動作進(jìn)行。
5、場地
演講者要根據(jù)場地的大小和麥克風(fēng)的性能以及聽眾情緒的靜噪情況，可以靈活調(diào)整嘴與麥克風(fēng)之間的距離。場地大，尤其是在室外，或者麥克風(fēng)性能差、聽眾浮躁不安、人群中有聲音時，可以近點(diǎn)兒，否則應(yīng)遠(yuǎn)點(diǎn)兒。
正確使用麥克風(fēng)的五個要點(diǎn)
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