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　　這款LARK（百靈鳥(niǎo)）的中高音部分采用障板式設(shè)計(jì)，障板式設(shè)計(jì)是沒(méi)有箱體的。這種設(shè)計(jì)最大的特點(diǎn)是單元速度快，也就是靈敏度高。這種設(shè)計(jì)的音箱出來(lái)的聲音會(huì)特別的干凈，高音特別通透。但是它同樣有著致命的缺點(diǎn)，那就是低音不足。因?yàn)闆](méi)有箱體的緣故，會(huì)導(dǎo)致低頻能量嚴(yán)重不足。所以，有接觸過(guò)障板式音箱或者DIY過(guò)著種設(shè)計(jì)的音箱的發(fā)燒友就會(huì)知道，一般障板式的音箱都會(huì)很大，面板超寬。目的就是為了能放下大尺寸的低音單元（15寸甚至是18寸以上、2顆甚至是多顆），以補(bǔ)足音箱的低頻能量。為了解決低音不足的問(wèn)題，Cittalabs（犀達(dá)）LARK（百靈鳥(niǎo)）采用了雙8寸的箱體式低音。箱體式低音確實(shí)能解決低頻不足的問(wèn)題，但是同時(shí)這種障板式中高音，箱體式低音結(jié)合的音箱設(shè)計(jì)又會(huì)產(chǎn)生另外一種問(wèn)題，而且是極難克服的問(wèn)題。由于音箱的中高音是開(kāi)放的障板式設(shè)計(jì)，所以中高音的速度會(huì)比較快，而低音是箱體式設(shè)計(jì)，有箱體空氣壓力的阻礙所以低音的反應(yīng)速度會(huì)比較慢，兩者結(jié)合就會(huì)造成高低音速度不一致的情況，這種音箱放出來(lái)的音樂(lè)會(huì)節(jié)奏混亂不堪。這也是前人寧愿用超大尺寸的低音單元做障板式設(shè)計(jì)，也不用小型箱體式低音炮來(lái)補(bǔ)足低頻的原因。這是障板式中高音與箱體式低音結(jié)合的音箱設(shè)計(jì)的天陷。
　　音箱的低音太多，在空間內(nèi)出現(xiàn)駐波，我們可以用低頻陷阱吸收低頻；空間不好，殘響時(shí)間太長(zhǎng)，我們可以通過(guò)聲學(xué)材料去調(diào)整，使得空間聲音變干凈；部分頻率音壓太大，我們可以通過(guò)擴(kuò)散材料將該部分頻率的反射角度改變，打散該部分頻率；系統(tǒng)聲場(chǎng)不對(duì)，我們可以通過(guò)擺位調(diào)整來(lái)解決等等。很多的聲音問(wèn)題都可以透過(guò)不同的方法來(lái)解決，但唯獨(dú)是這個(gè)高低音發(fā)聲的時(shí)間差問(wèn)題無(wú)法解決，試問(wèn)誰(shuí)能自由掌控時(shí)間呢？至少小編從業(yè)這十幾年里沒(méi)見(jiàn)過(guò)，或聽(tīng)過(guò)。所以小編斷言這款音箱不可能發(fā)出好聲音。

　　想到這，小編之前的興奮之情頓時(shí)消失殆盡。但也不好推脫蔣老師的邀請(qǐng)，畢竟先前已經(jīng)爽快答應(yīng)了。那姑且也聽(tīng)聽(tīng)這個(gè)天使與魔鬼的結(jié)合的聲音到底有多難聽(tīng)吧！
　　三天后，小編來(lái)到了勝豐群蔣老師這里，看到了Cittalabs（犀達(dá)） LARK（百靈鳥(niǎo)），確實(shí)外觀比照片上看到的更加奪人眼球，擺在它旁邊的那幾對(duì)Cittalabs（犀達(dá)）其他型號(hào)的音箱都黯然失色。這讓小編迫不及待的去聽(tīng)一下這套Cittalabs（犀達(dá)） LARK（百靈鳥(niǎo)）的聲音，好印證一下小編之前的想法，看看這到底是不是天使與魔鬼的結(jié)合，外觀奪目，聲音不堪入耳。小編自問(wèn)對(duì)音響的了解是十分深切的，因?yàn)樾【幈旧砭褪菒?ài)樂(lè)之人，其次由于工作關(guān)系小編可以聽(tīng)到各種各樣的音響系統(tǒng)，低至一萬(wàn)幾千，高至三五百萬(wàn)的系統(tǒng)小編都聽(tīng)過(guò)，同時(shí)也認(rèn)識(shí)很多音響界的能人，最重要的是小編也是一個(gè)好學(xué)的好孩子，為了工作需要，小編不斷學(xué)習(xí)關(guān)于音響的知識(shí)，并在實(shí)際音響系統(tǒng)中去求證。所以一般人想要改變小編的觀念是一件很難的事情。
　　重要的時(shí)刻，LARK（百靈鳥(niǎo)）發(fā)聲，在小編的要求下，先放了一曲的小提琴協(xié)奏曲《Adagio》馬克斯·布魯赫的G小調(diào)第一號(hào)協(xié)奏曲。音樂(lè)響起，小提琴悠揚(yáng)通透明亮。這時(shí)，小編還心想，果然不出我所料，這就是障板式設(shè)計(jì)音箱的優(yōu)勢(shì)所在，聲音干凈，速度快。但是隨著其他樂(lè)器加入演奏小編開(kāi)始有點(diǎn)坐不住了。這樂(lè)器的位置感也太強(qiáng)烈了吧，小提琴穩(wěn)穩(wěn)的落在樂(lè)團(tuán)的最前面，其他伴奏樂(lè)器在小提琴后面，不但如此，后面樂(lè)團(tuán)的位置也很清晰，小提琴在第一排，銅管在后排，最后面的是定音大鼓。小編可以很負(fù)責(zé)任的說(shuō)，這套系統(tǒng)是小編聽(tīng)過(guò)音場(chǎng)最寬、最深，聲音定位感最好的一套系統(tǒng)。不對(duì)不對(duì)，問(wèn)題不在這邊，問(wèn)題是為什么小編怎么沒(méi)有聽(tīng)到一絲絲想象中的那種節(jié)奏混亂的感覺(jué)。尤其是再中段大合奏的時(shí)候，小提琴依然在前面悠揚(yáng)的演奏著，后面的樂(lè)器任何一個(gè)樂(lè)器跑出來(lái)干擾小提琴的演奏，只是在后面默默的伴奏著。重點(diǎn)是，大提琴與定音大鼓的低頻沒(méi)有出現(xiàn)時(shí)間延遲而出現(xiàn)趕不上節(jié)拍的現(xiàn)象，整段音樂(lè)的節(jié)奏是那么的流暢而富有感情。
　　一曲罷，小編抑制著想繼續(xù)聽(tīng)其他音樂(lè)的欲望，一心想要弄清楚原因。轉(zhuǎn)頭看向蔣老師，只見(jiàn)蔣老師手上起滿雞皮疙瘩，然后輕輕說(shuō)了一句“好聽(tīng)”。小編將心中的疑惑跟蔣老師說(shuō)了，蔣老師只是說(shuō)，“我們先聽(tīng)音樂(lè)，聽(tīng)完音樂(lè)我再一一為你解答”。之后，蔣老師又一連放了幾首音樂(lè)，有交響樂(lè)、口水歌、古典音樂(lè)、爵士樂(lè)，甚至有流行音樂(lè)。無(wú)論哪種類型的音樂(lè)都一樣，旋律節(jié)奏流暢無(wú)比，人聲富有感情，聲場(chǎng)定位更是清晰無(wú)比，尤其凸顯在聲場(chǎng)深度方面（可能是小編對(duì)聲場(chǎng)深度特別敏感）。高低音沒(méi)有出現(xiàn)任何的脫節(jié)，脫拍的現(xiàn)象。這個(gè)在流行音樂(lè)上面很容易體現(xiàn)出來(lái)，因?yàn)槲覀兤綍r(shí)聽(tīng)的很多流行音樂(lè)都會(huì)以電子合成鼓作為節(jié)拍點(diǎn)，歌手就是跟著這個(gè)節(jié)拍點(diǎn)進(jìn)行歌唱。大家都知道，人聲是屬于中高頻，由中高音單元發(fā)出；鼓聲是屬于低頻，由低音單元發(fā)出。如果高低音出現(xiàn)時(shí)間差的話，必然會(huì)引起歌手唱歌時(shí)脫拍的現(xiàn)象。但小編在這套LARK（百靈鳥(niǎo)）中完全聽(tīng)不到流行音樂(lè)有脫拍的情況。

　　音樂(lè)停止，小編再也忍不住把所有的問(wèn)題都問(wèn)出來(lái)：第一，為什么這套系統(tǒng)出來(lái)的音樂(lè)，每個(gè)樂(lè)器的聲音都那么清晰？第二，為什么這套系統(tǒng)的音場(chǎng)定位會(huì)那么好？第三，為什么這樣的設(shè)計(jì)（障板式中高音與箱體式低音結(jié)合的音箱設(shè)計(jì)）沒(méi)有出現(xiàn)高低音脫節(jié)的現(xiàn)象？第四，為什么這套系統(tǒng)沒(méi)有挑曲風(fēng)的現(xiàn)象，聽(tīng)了那么多類型的音樂(lè)都那么好聽(tīng)？第五，三軸聽(tīng)音法辨別音響系統(tǒng)，跟我們過(guò)往的辨別音響系統(tǒng)聲音好壞的方法有和不同。
　　蔣老師說(shuō)：“其實(shí)第一個(gè)問(wèn)題和第二個(gè)問(wèn)題可以合起來(lái)回答，每一曲音樂(lè)在錄音的時(shí)候都會(huì)以響度原則來(lái)排布樂(lè)器，這樣的排布方式就是為了讓聽(tīng)眾能聽(tīng)清每一個(gè)樂(lè)器的聲音，確保音壓小的高音樂(lè)器不被音壓大的低音樂(lè)器所遮蔽，只要音響系統(tǒng)能符合三軸聽(tīng)音法接近原音重現(xiàn)，那么就能和現(xiàn)場(chǎng)觀眾一樣能清晰的聽(tīng)到每一個(gè)樂(lè)器的聲音；同樣的，音場(chǎng)的大小和定位并不是音響系統(tǒng)來(lái)決定的，而是有錄音來(lái)決定的，只要系統(tǒng)能做到原音重現(xiàn)，那么就能聽(tīng)到清晰的音場(chǎng)定位；至于第三個(gè)問(wèn)題，其實(shí)這款Cittalabs（犀達(dá)） LARK（百靈鳥(niǎo)）是Cittalabs（犀達(dá)）兩年前就開(kāi)始研發(fā)的產(chǎn)品，奈何嘗試了很多方法都無(wú)法攻克高低音時(shí)間差這一難點(diǎn)，才無(wú)奈擱置。直到今年初Cittalabs（犀達(dá)）利用SST超低音技術(shù)結(jié)合DHT泛音技術(shù)成功攻克這一難題；第四個(gè)問(wèn)題其實(shí)很多人都把音響系統(tǒng)想得過(guò)于人性化，音響系統(tǒng)只是一堆機(jī)器，它并不會(huì)自動(dòng)識(shí)別你放的是流行音樂(lè)還是古典音樂(lè)，如果你的音響系統(tǒng)流行音樂(lè)好聽(tīng)，放古典音樂(lè)不好聽(tīng)，那只能證明你的音響系統(tǒng)的某個(gè)環(huán)節(jié)存在問(wèn)題使得它不能做到原音重現(xiàn)而已，機(jī)器是不會(huì)挑音樂(lè)的；三軸聽(tīng)音法跟過(guò)往的辨音方法最大的區(qū)別是它們的方向性是完全相反的，雖然它們都是以原音重現(xiàn)為目標(biāo)。過(guò)去我們都用系統(tǒng)的音質(zhì)音色去衡量音響系統(tǒng)是否原音重現(xiàn)，但我們忽略了一些很重要的問(wèn)題：我們不認(rèn)識(shí)蔡琴，我們不知道樂(lè)手用的是什么牌子的樂(lè)器，他拉的小提琴是用什么木頭做的，琴弦拉了幾磅，那么我們是不是也不確定這些樂(lè)器發(fā)出來(lái)的原始聲音是怎么樣的呢？它的音質(zhì)音色是怎么樣的呢？我們?cè)趺茨苡靡恍┎淮_定的東西來(lái)衡量音響系統(tǒng)是否原音重現(xiàn)呢？而三軸聽(tīng)音法是用音響系統(tǒng)聲音的骨架來(lái)作為衡量標(biāo)準(zhǔn)，例如吉他的低音弦在上，高音弦在下，演奏時(shí)呈現(xiàn)Y軸的變化，大提琴低音弦在左，高音弦在右，演奏時(shí)呈現(xiàn)X軸的變化，獨(dú)奏鋼琴低音鍵遠(yuǎn)離觀眾，高音鍵靠近觀眾，演奏時(shí)呈現(xiàn)Z軸變化，這些都是錄音時(shí)無(wú)法改變的鐵則。這是單一樂(lè)器在三維空間呈現(xiàn)的特質(zhì)，如果系統(tǒng)播放單一樂(lè)器都是錯(cuò)的，試下一下放大編制交響樂(lè)會(huì)混亂成什么樣子。用Z軸來(lái)舉例，如果我們聽(tīng)到的三角鋼琴獨(dú)奏低音靠近觀眾，高音遠(yuǎn)離觀眾，那是不是代表音樂(lè)的縱向音場(chǎng)是反過(guò)來(lái)的，那么在放大編制交響樂(lè)的時(shí)候會(huì)不會(huì)出現(xiàn)音壓較大定音大鼓跑到整個(gè)樂(lè)團(tuán)的最前面的現(xiàn)象，那么合奏時(shí)，我們還能聽(tīng)到完整的音壓較小小提琴的聲音嗎？顯然不可能，所以只有當(dāng)聲音的骨架正確了，三軸正確了，才有機(jī)會(huì)更接近原音重現(xiàn)�！�

　　小編突然明白了那句“聽(tīng)君一席話，勝讀十年書”是一個(gè)什么樣的感覺(jué)。今天小編學(xué)到了這十幾年來(lái)都不曾學(xué)到的知識(shí)，新穎、特別、科學(xué)，無(wú)從反駁，這也大大改變了小編的聽(tīng)音習(xí)慣，只是需要時(shí)間來(lái)慢慢消化。而事實(shí)證明了，這款Cittalabs（犀達(dá)） LARK（百靈鳥(niǎo)）并不是小編之前所說(shuō)的天使與魔鬼的結(jié)合，試問(wèn)哪有魔鬼能發(fā)出這般天籟之音。
　　之后，小編還順帶試聽(tīng)了Cittalabs（犀達(dá)）其他的產(chǎn)品（Oriole（黃鶯）系列）。小編驚奇的發(fā)現(xiàn)，Cittalabs（犀達(dá)）的系統(tǒng)放出來(lái)的音樂(lè)，聲音結(jié)構(gòu)竟然出奇的一致，無(wú)論他書架箱還是落地箱，或者是新產(chǎn)品LARK（百靈鳥(niǎo)），甚至可以做到，幾對(duì)音箱同時(shí)播放同樣的歌曲而聽(tīng)不出任何破綻。試問(wèn)這是對(duì)聲音理解到什么程度，同時(shí)技術(shù)水平高到什么呈度的人才能做到呢？
　　好了，言歸正傳，作為一篇開(kāi)箱文，音箱的介紹還是必要的。如圖所見(jiàn)，Cittalabs（犀達(dá)） LARK（百靈鳥(niǎo)）上半部分中高音單元鑲嵌在水晶玻璃上呈障板式設(shè)計(jì)，顯得獨(dú)特新穎。你以為這就完了，那你就大錯(cuò)特錯(cuò)了，它的單元也是為了進(jìn)一步突顯障板式音箱的優(yōu)勢(shì)而精心設(shè)計(jì)的。

　　先看高音單元，LARK（百靈鳥(niǎo)）采用的是短號(hào)角式高音，為的是加強(qiáng)高音的能量，這不算特別，特別的地方在于它的那個(gè)定向錐，相信應(yīng)該沒(méi)多少人見(jiàn)過(guò)號(hào)角高音加定向錐的吧。我們稱這種高音作噴射式高音，這種高音的好處是高音能量更大，穿透性更強(qiáng)，通透度更高，聲音更干凈。而中音單元，外觀看是沒(méi)什么特別的，就是一般的鼓盆加一個(gè)定向錐，隨處可見(jiàn)。中音單元的特別之處是在它的鼓紙制作工藝上面，它采用Cittalabs（犀達(dá)）特別定制的特殊材質(zhì)的鼓紙，表面再噴涂一層碳纖維。這樣做的好處有兩個(gè)：1.采用碳纖維材質(zhì)，大大降低鼓紙的重量，使單元驅(qū)動(dòng)起來(lái)更加輕松；2.特殊材質(zhì)的鼓紙硬度比一般鼓紙要高，大大更加了單元的強(qiáng)度硬度，使得單元更不容易變形，從而使聲音更干凈。所以說(shuō)LARK（百靈鳥(niǎo)）在單元挑選方面也是為了更加突顯障板式音箱的優(yōu)勢(shì)所作出的選擇。另外，小編還發(fā)現(xiàn)每個(gè)單元后面都會(huì)有一個(gè)單元背罩，罩著單元的磁鐵部位。小編原以為那只是裝飾用的，因?yàn)槊總�(gè)背罩后面都印有Cittalabs（犀達(dá)）。實(shí)則不然，原來(lái)這個(gè)背罩大有來(lái)頭。單元是通過(guò)線圈來(lái)回運(yùn)動(dòng)推動(dòng)鼓紙發(fā)聲的，那么線圈運(yùn)動(dòng)久了就會(huì)發(fā)燙，燙到一定溫度，單元后面的磁鐵就會(huì)出現(xiàn)磁衰退現(xiàn)象，那個(gè)時(shí)候單元的功率下降。而LARK（百靈鳥(niǎo)）的這個(gè)背罩內(nèi)部運(yùn)用了特殊的鰭裝散熱結(jié)構(gòu)，大大提升了磁鐵的散熱效果。在聽(tīng)了幾個(gè)小時(shí)之后，小編還特意去摸了一下單元的背罩，可以說(shuō)感受不到任何溫度提升的感覺(jué)，這是非常難得的。
　　然后我們?cè)賮?lái)看看下面低音箱體部分，箱體呈黑色霧面，正面有一面亮黑色飾面板。箱體的兩側(cè)各有兩條美工線，是箱體看起來(lái)沒(méi)那么笨拙之余還增加了音箱整體的科技感。兩個(gè)低音單元側(cè)置在箱體的兩側(cè)。低音單元的工藝跟中音單元是一樣的采用特殊鼓紙噴涂碳纖維工藝，另外采用雙單元對(duì)稱放置的好處是讓箱體更穩(wěn)定。

　　由此可見(jiàn)這款Cittalabs（犀達(dá)） LARK（百靈鳥(niǎo)）從外形設(shè)計(jì)到單元材質(zhì)的選擇，不得不說(shuō)精心到了極致，全部都以得到最真實(shí)的好聲音為原則。細(xì)數(shù)一下，Cittalabs（犀達(dá)） LARK（百靈鳥(niǎo)）共融合了四種不同的音箱設(shè)計(jì)手法：障板式音箱設(shè)計(jì)；單元采用啞鈴式排布；低音反射式設(shè)計(jì)；雙低音對(duì)稱減震式設(shè)計(jì)。那么多不同類型的音箱設(shè)計(jì)手法融合在一起，大大增加了聲音控制的難度。然而Cittalabs（犀達(dá)）還是通過(guò)自己的專利技術(shù)以及三軸調(diào)音法，讓Cittalabs（犀達(dá)） LARK（百靈鳥(niǎo)）系統(tǒng)的聲音發(fā)揮到極致，無(wú)限接近原音重現(xiàn)。可見(jiàn)Cittalabs（犀達(dá)） LARK（百靈鳥(niǎo)）是Cittalabs（犀達(dá)）的匠心之作。
　　小編此行真的是滿載而歸，能工作賺錢，又能學(xué)到新的東西，還能聽(tīng)到如此動(dòng)聽(tīng)的音樂(lè)。
　　Cittalabs（犀達(dá)） LARK（百靈鳥(niǎo)）不但擁有出眾的外觀，更擁有如天籟般的好聲音。事不宜遲，趕緊預(yù)約試聽(tīng)吧！
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