選擇麥克風(fēng)的時(shí)候只要考慮音質(zhì)就可以了，真的是這樣嗎？
和其他所有的音響系統(tǒng)內(nèi)的部件一樣，麥克風(fēng)在使用時(shí)也要具體問(wèn)題具體分析。
而幸運(yùn)的是，這些具體問(wèn)題的解決相對(duì)來(lái)說(shuō)都比較簡(jiǎn)單，通常只需要考慮拾音足夠精確以及方便行動(dòng)就可以了。
舉個(gè)例子，大多數(shù)的麥克風(fēng)的手柄在連接器附近都有一個(gè)固定螺絲，許多型號(hào)的麥克風(fēng)都將這個(gè)螺絲做接地使用，因此如果在觸碰手柄會(huì)發(fā)出嗡嗡聲的時(shí)候，請(qǐng)檢查一下這個(gè)螺絲是否已經(jīng)擰緊了。
在麥克風(fēng)XLR連接器的線纜附近會(huì)有一個(gè)接地片，有引腳1以及懸空兩個(gè)選項(xiàng)。如果將接地片連接引腳1，則連接器的金屬外殼接地。
而如果金屬外殼接觸到其他的接地金屬的話，則會(huì)產(chǎn)生接地回路，從而發(fā)出嗡嗡聲。因此這種情況下，請(qǐng)選擇將外殼懸空。
照明線纜以及交流電源電纜的輻射會(huì)產(chǎn)生巨大的嗡嗡聲，這些聲音將會(huì)被麥克風(fēng)線纜拾取到，因此要將麥克風(fēng)線纜和照明線纜隔離開(kāi)來(lái)。
如果是線纜不得不交叉的情況，請(qǐng)用合適的角度來(lái)減少它們之間的耦合。另外，請(qǐng)將電纜垂直分離。
隨身帶一套螺絲刀以便擰麥克風(fēng)的螺絲
如果是在使用動(dòng)圈麥克風(fēng)的時(shí)候產(chǎn)生嚴(yán)重嗡嗡聲的情況的話，請(qǐng)選擇使用帶有交流聲抵銷(xiāo)線圈的動(dòng)圈麥克風(fēng)。
此外，雙絞線麥克風(fēng)線纜也可以減少對(duì)電磁感應(yīng)產(chǎn)生的嗡嗡聲的拾取。
屏蔽覆蓋越多，靜電引起的嗡嗡聲越小，而通常來(lái)說(shuō)，編織屏蔽器可以提供最佳的覆蓋范圍；雙螺旋纏繞效果最佳，而螺旋纏繞效果最差。
此外還要定期檢查麥克風(fēng)線纜，確保兩端都連接了屏蔽層。對(duì)于戶外工作的情況，則是要將連接器的裂縫粘合起來(lái)，防止灰塵和雨淋。
令人震驚的事實(shí)
有些時(shí)候，電吉他手如果同時(shí)觸摸吉他和麥克風(fēng)，很有可能會(huì)受到輕微電擊。這種情況會(huì)在吉他的音箱插接著舞臺(tái)上的電源插座，而調(diào)音臺(tái)（也就是與麥克風(fēng)連接的地方）插接在穿過(guò)房間的另一個(gè)單獨(dú)插座時(shí)發(fā)生。
這兩個(gè)電源點(diǎn)之間的接地電壓差可能很大，這就導(dǎo)致了電流可以在麥克風(fēng)外罩和吉他弦之間流動(dòng)。而如果是在吉他音箱和調(diào)音臺(tái)處于交流電源的不同相位時(shí)，這種情況可能會(huì)釀成大禍。
雙絞線會(huì)減少對(duì)嗡嗡聲的拾取
它有助于從一個(gè)交流配電出口為所有樂(lè)器放大器以及音頻設(shè)備提供電源。
也就是說(shuō)，從舞臺(tái)出口延伸到調(diào)音臺(tái)（或反之亦然）可以使用較長(zhǎng)的延長(zhǎng)線。將所有的電源線接地引腳插入接地插口，這樣就可以同時(shí)防止震動(dòng)和嗡嗡聲。
另外，在每個(gè)人聲麥克風(fēng)上放一個(gè)泡沫防噴網(wǎng)也可以有效地將吉他手隔離以免受到輕微電擊。
比起單獨(dú)一層金屬格柵來(lái)說(shuō)，增加泡沫防噴網(wǎng)還能有效避免噴麥現(xiàn)象。
如果直接演奏電吉他的話，請(qǐng)使用隔離變壓器的DI盒，并將接地選擇開(kāi)關(guān)放在嗡嗡聲最小的位置。
使用霓虹燈測(cè)試儀或者電壓表，測(cè)量電吉他琴弦和麥克風(fēng)的金屬格柵指尖的電壓。如果有電壓，請(qǐng)翻轉(zhuǎn)放大器上的極性開(kāi)關(guān)，或者將交流電插頭翻轉(zhuǎn)再插入插座。
使用麥克風(fēng)夾的樂(lè)趣
幾乎所有的麥克風(fēng)公司都有微型麥克風(fēng)的型號(hào)，這些微小的器件擁有著和大型錄音棚麥克風(fēng)同樣出色的音質(zhì)，但是十分輕便。
如果將它們夾在樂(lè)器上，則會(huì)通過(guò)消除臂架減少舞臺(tái)上的噪音，另外，還可以使樂(lè)手在舞臺(tái)上演出時(shí)的活動(dòng)可以更加自由。
由于微型麥克風(fēng)可以緊靠在樂(lè)器上，所以拾取到的電平更大。因此微型麥克風(fēng)幾乎不會(huì)產(chǎn)生反饋噪聲。
全指向性的麥克風(fēng)通常比指向性的麥克風(fēng)有著更加寬廣、平滑的頻率響應(yīng)，并且拾取到更少的機(jī)械噪聲。
如前所述，使用微型麥克風(fēng)為套鼓擴(kuò)聲。在音孔的邊緣底部附近放置一個(gè)全指向麥克風(fēng)，并且對(duì)低音進(jìn)行一定的濾波，以保證自然的音質(zhì)。
為長(zhǎng)笛拾音時(shí)則要放置在吹口和指孔之間，距吹口2英寸（約5cm）遠(yuǎn)，笛身2英寸高。這樣錄制的音色會(huì)比拾音器錄制的聽(tīng)起來(lái)自然。
而對(duì)于三角鋼琴來(lái)說(shuō)，將兩個(gè)迷你麥克風(fēng)粘在凸起的琴蓋里，高音弦和低音弦的上方各一個(gè)。如有必要，關(guān)閉琴蓋可以獲得更好的隔離效果。
另外，使用普通尺寸的麥克風(fēng)時(shí)，通過(guò)和鼓輪或者麥克風(fēng)支架一樣固定在支架上，可以在一定程度上減少雜音。
領(lǐng)夾式麥克風(fēng)有許多優(yōu)點(diǎn)，包括減少雜音
避免反饋噪聲
舞臺(tái)返聽(tīng)設(shè)備是造成反饋噪聲的主要原因，所以這可能不是您第一次被要求將返聽(tīng)設(shè)備的電平盡可能放低。
如果電平過(guò)高，聲音泄露到人聲麥克風(fēng)中的話，不僅會(huì)影響音色還會(huì)產(chǎn)生反饋噪聲。
而樂(lè)手歌手們卻總希望他們的返聽(tīng)設(shè)備的音量能盡可能大一些，因此最好一開(kāi)始的時(shí)候?qū)⒁袅糠诺停@樣在他們要求調(diào)大音量時(shí)才可能不會(huì)過(guò)高。
1/3倍頻程圖式均衡器（或者更窄）也可以用來(lái)防止反饋噪聲。將其連接在調(diào)音臺(tái)的輸出接口和監(jiān)聽(tīng)設(shè)備的放大器輸入接口之間就可以。
以均衡器控制為中心，建立起一套正常的返聽(tīng)系統(tǒng)。首先慢慢調(diào)高調(diào)音臺(tái)的主輸出的音量使監(jiān)聽(tīng)設(shè)備發(fā)出聲音，這時(shí)系統(tǒng)將會(huì)以一個(gè)固定的頻率產(chǎn)生反饋噪聲。
通過(guò)依次調(diào)整每個(gè)控制旋鈕或者推子，在均衡器上找到那個(gè)反饋的頻率點(diǎn)。當(dāng)拉下該頻點(diǎn)電平則反饋停止時(shí)，這個(gè)頻點(diǎn)就是我們要找的了。
然后將該點(diǎn)的電平調(diào)到不再有反饋噪聲的程度后，再次調(diào)高調(diào)音臺(tái)主輸出音量直至再次產(chǎn)生反饋噪聲（這時(shí)的頻率往往和剛才是不同的）。
再次重復(fù)以上操作，尋找并降低產(chǎn)生反饋的頻點(diǎn)（不斷調(diào)整、重復(fù)！）
反復(fù)多次以上操作后，在反饋噪聲得到充分抑制后調(diào)高整體音量。因?yàn)檫@時(shí)大概有三到五個(gè)頻段被衰減，因此返聽(tīng)設(shè)備可以在相較沒(méi)有進(jìn)行均衡處理的時(shí)候更大的音量下播放也不會(huì)產(chǎn)生反饋噪聲了。
還有一種“反饋噪聲戰(zhàn)斗機(jī)”可以自動(dòng)執(zhí)行以上的功能。在每個(gè)器件中都有一個(gè)微型處理器，可以快速感知反饋噪聲以及其所屬頻率，然后為該頻率分配一個(gè)窄陷波濾波器，從而消除反饋噪聲。通常它都會(huì)分配多個(gè)這樣的濾波器。
一個(gè)可使用麥克風(fēng)夾的實(shí)例：鼓
最后一點(diǎn)，現(xiàn)在很多人都開(kāi)始喜歡使用入耳式返聽(tīng)設(shè)備以及個(gè)人監(jiān)聽(tīng)系統(tǒng)，這樣的話就不會(huì)有聲音泄露進(jìn)舞臺(tái)麥克風(fēng)里，因而可以使拾取到的聲音更加響亮、自然。
一個(gè)小提醒：在Lenny Kravitz音樂(lè)會(huì)上，鋼琴家Ken Crouch正在彈奏一臺(tái)立式鋼琴，那臺(tái)鋼琴的音色十分出彩，對(duì)此我向聲音工程師Tom Edmonds表達(dá)了贊美之情，而后他告訴了我一個(gè)小秘密：鋼琴家實(shí)際上彈奏的是裝在立式鋼琴外殼里的Korg M-1合成器。
這個(gè)事例表明：世界上永遠(yuǎn)有我們想不到的事情，每天都有新的東西值得我們?nèi)W(xué)習(xí)。
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