如果你和別人合作一個工程，往往需要導(dǎo)入合作者的分軌，但你是否總是在導(dǎo)入分軌的時候提心吊膽，總怕哪里出岔子？本文詳細(xì)介紹了如何在Pro Tools中，簡便輕松地導(dǎo)入他人分軌，有效避免麻煩和失誤。
本文專門為混音師等專業(yè)音頻工程師提供明晰的操作詳解，幫助你更全面地了解Pro Tools音頻后期的工作流程。Pro Tools中的功能工具和其他DAW大致相同，但是某些名詞解釋略微不同，我們假定你已經(jīng)掌握大部分的功能用法，本文將跳過詳細(xì)的功能介紹。在后續(xù)的系列指南教學(xué)文章中，將會介紹環(huán)繞聲、升級監(jiān)聽環(huán)境等等，更多有趣且實(shí)用的內(nèi)容。
在影視聲音設(shè)計(jì)這個行業(yè)中，你會發(fā)現(xiàn)各位大師的工程模版都是神似的，這樣既不會出錯，還保證了互通性。如果你做的是影片CG，你估計(jì)會看到非常多不同版本的“定剪”，每個版本的注釋和剪輯點(diǎn)都不太一樣，甚至大不相同。但不可否認(rèn)的是，編劇、導(dǎo)演、演員、剪輯、音樂和聲音設(shè)計(jì)大家一起努力制作出來的影片，一定會是不凡的藝術(shù)品。如果你做的是小成本影片，就可能要一個人挑起對白剪輯、環(huán)境音制作、SFX制作、擬音和聲音設(shè)計(jì)的大梁；而在比較大規(guī)模的影片制作中，會有多個部門同時參與同一個項(xiàng)目，這個時候每個部分的工程都需要互相協(xié)調(diào)、導(dǎo)入和導(dǎo)出。
影視后期聲音制作部門分工：
Dialogue對白部門
在大制作中，對白部門至少分為三部分（如果有旁白，則分為四部分）：
首席對白剪輯師，及其助手
ADR錄音師（來自世界各地，或影片制作部門附近）
群雜錄音師
旁白錄音師
一般來說，首席對白剪輯師會給其他部門提供一個對白工程。但有時候，各部門的制作順序可能會不一樣，比如先錄了其他部分再找的對白剪輯，就會出現(xiàn)工程各不相同的情況。
Backgrounds環(huán)境聲部門（又稱Ambiences）
環(huán)境聲制作部門的工程可以說是滿滿當(dāng)當(dāng)，像一個龐然大物。交付工程的時候記得確保拿到Checkerboard軌，檢查工程中音頻塊排列有沒有問題，并且每次場景重復(fù)的時候，音頻塊順序是否相同。這個細(xì)節(jié)也同樣適用于SFX和聲音設(shè)計(jì)部門。Checkerboard每個場景音頻塊的正確順序。
Checkerboard每個場景音頻塊錯誤的順序。
Sound Effects音效部門
音效部門又包括了擬音、SFX和聲音設(shè)計(jì)部門。在一些大制作電影中，例如《變形金剛》等等，會將SFX部門進(jìn)一步拆分成：汽車音效部門、武器音效部門等等，哪些音效特別重要就會特別成立哪一類別的SFX小分隊(duì)。
因此聲音編輯總監(jiān)這個崗位非常重要，他（或她）需要協(xié)調(diào)各個部門，保證總體的聲音設(shè)計(jì)沒有漏缺，避免各部門的職責(zé)重疊，節(jié)省工作時間和成本。例如一個爆炸的場景，不僅僅是爆炸音效部門需要參與，其他各個部門都需要從各自的分工部分，一起參與完成這個場景的聲音設(shè)計(jì)。
如果說房地產(chǎn)行業(yè)最重要的是地理位置，那么影視聲音制作行業(yè)最重要的就是溝通。不同部門的負(fù)責(zé)人都需要主動進(jìn)行溝通，負(fù)責(zé)人最了解自己部門的模版工程和制作所需的時間，所以需要和其他部門溝通協(xié)調(diào)分軌布局和分軌數(shù)量。
最后還需要將所有部門的分軌導(dǎo)入到混音工程中，跟進(jìn)各部門的工程修改狀況，反復(fù)協(xié)調(diào)和導(dǎo)入工程。
你可以將所有部門的分軌導(dǎo)入到自己的混音工程中，并用自己的模版，通過處理和路由重新分配軌道，那樣就可以不用軌道命名方案，自己能弄清楚就行。
Pro Tools有一個樸實(shí)無華但被嚴(yán)重忽略的功能：Save as Copy In（另存為副本）。這個功能只導(dǎo)出時間軸上使用了的音頻，大大減少了導(dǎo)出的時間和文件的大小，且保證所有有用的音頻無一缺漏，拖進(jìn)工程但沒用的音頻全部丟掉，大大減少了混音階段的工作量。這個功能也非常適用于工程存檔。
工程交接所需要注意的細(xì)節(jié)：
盡量不用其他部門掛的EQ或壓縮插件
原因很簡單，例如對白剪輯，他們并不會根據(jù)參考對白軌來制作對白，并且制作環(huán)境也不如混音師的制作環(huán)境那么精細(xì)。但是出于尊重，他們可以進(jìn)行處理，但一定要保留沒有被渲染修改的原始音頻，且交接時所有插件要為Inactive狀態(tài)。如果他們處理得好，那將為你節(jié)約非常多的時間，但如果處理不盡人意，你還可以處理原始音頻。同時，建議在交接工程的時候，Inactive所有軌道，加快導(dǎo)入時間。
工程開始時間
導(dǎo)入Pro Tools工程的時候，我們可以通過Offset抵消的方式，修改導(dǎo)入工程的開始時間碼，使其與現(xiàn)有工程的開始時間同步。但是這么算時間碼實(shí)在是太麻煩了，最好還是每個部門都能統(tǒng)一一個通用的開始時間碼。這樣就算是后續(xù)畫面改定剪，或是發(fā)生其他情況，每個部門可以相對應(yīng)修改各自的工程時間碼。部分部門可能不會受影響，當(dāng)你收到分軌的時候便能一目了然。
Beep 或 2 Pop
Beep和2 Pop用于同步，其存在的歷史非常久遠(yuǎn)，但有這層保險總好過沒有，事關(guān)安全感的問題。以前的同步音都是能聽到的音頻，現(xiàn)在的不一定需要出聲，但各部門剪輯還是需要把它放在分軌中，以防導(dǎo)入的時候出現(xiàn)同步問題。
過去的影視后期聲音制作大多用的是多臺同步磁帶機(jī)，現(xiàn)在有了數(shù)字音頻技術(shù)的加持，已經(jīng)為影視后期聲音制作流程消除了許多麻煩。但數(shù)字音頻工作站也有自身無可避免的問題，延遲就是其中之一。但延遲不是數(shù)字無法解決的問題。由Quiet Art制造的iPhone軟件Catchin’ Sync，可以測量延遲偏移量，你可以在他們的網(wǎng)站上找到一系列常用幀率和編解碼的視頻文件，全部下載下來，各自創(chuàng)建Pro Tools工程，并記錄偏移值，每個工程的偏移值是不同的。
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