格萊美獎制作人RAC（安德烈·艾倫·安霍斯）在其最新的發(fā)行中，向男孩（BOY）致敬他1980年代的經典。為此，博薩諾瓦大學音樂學院的吉他手和制作人將80年代的老式合成器、吉他和TR-808鼓聲組合在一起，包括：杰米·利德爾、LeyeT、艾默生·萊夫等等在內的許多歌手組合。
通過使用大量的Universal Audio設備包括：Apollo x8、2個Apollo 16、1個Apollo Twin和2‑610雙通道前置放大器硬件，Anjos精心制作了他所謂的 “ 帶有概念和主題的專輯，您可以聽到那是一種影響了我15年的唱片，我希望我能夠影響15年后的我�！�
RAC的家庭工作室可俯瞰俄勒岡州波特蘭市
您的音樂似乎是由旋律驅動的，通常是用吉他演奏，而不是節(jié)拍？
通常，我會在腦海中想到旋律，也許是我在途中某處聽到的旋律，然后嘗試將其納入我現(xiàn)在正在編寫的內容中。
關于（BOY）的所有旋律都使我回到了那個純真的年代。當我進入專輯的第五、六首歌曲時，我就發(fā)現(xiàn)了這一點，因為我沒有從任何特定的方向入手。但是很快就發(fā)現(xiàn)，我在葡萄牙的童年是唱片的基本主題。
拿到了人聲，您會如何處理？
我通常添加一點Neve 1073 EQ開始，我真的很喜歡1073均衡器的高頻。
如果我需要對人聲軌進行任何“修改”，我會使用Antares Auto-Tune Realtime Advanced，但我盡量不要使用過多，因為我并不是想讓它聽起來像機器人一樣。然后，我將在并行通道上使用一些dbx 160 Compressor，以使其達到我想要的結果。
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“擁有混合模板非常有價值，
我建議所有人使用它。”
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您如何處理人聲分組？
我喜歡使用Eiosis AirEQ插件，該插件可用于SSL G Buss Compressor，在這里我的設置非常細微：也許SSL上的比例為2:1，我會調整Threshold使其正確。這只不過是輕微調整，這對于我如何全面使用壓縮是正確的，每次只是輕微調整。
人聲組進入Sonnox Oxford Inflator，我只使用20％至30％的聲音，而我根本不會設置Clip。我喜歡通過時非常干凈。我也會經常添加一些Empirical Labs EL8 Distressor Compressor。
稍后我們將討論吉他的東西。但首先，請告訴我您如何讓所有的混音都有一致的味道？
為了一致，我要設計一個模板，并且這是我已經建立了很多年的框架。因此，在某種程度上，鼓和低音都已進行了一定程度的預混。擁有模板是非常有價值的，我建議所有人使用。我的意思是，部分原因只是來自我的大量混音。我的工作時間很長，所以任何可以幫助我加快工作進度的事情都是一件好事！
觀看視頻：
RAC的“ Stuck On You”專輯中的Boy
您能說說您的模板嗎？
我已經預先為每種樂器類型創(chuàng)建了Group Tracks。隨著大量并行壓縮，電平會或多或少的被調整。因此，對于每個樂器組，幾乎都有一個子混音，因此當我進行最終混音時，我不必做重復的工作。
您是否在此模板中設置了EQ？
當然，關鍵是使用EQ來給混音中的所有元素分配空間，對嗎？我這樣做的方法是通過濾波器。沒那么復雜。我的意思是，是的，底鼓是相當小的元素，但這就是它的空間-它是從20Hz到400Hz這樣一個非常低的范圍內的唯一東西。
低音樂器可能與底鼓有些重疊，但是，所有中音樂器（如合成器或吉他）只會在中低音之間發(fā)揮作用。我想為人聲留出更大的空間。
機架上裝有許多Universal Audio硬件，
其中包括2-610雙通道前置放大器、Apollo等等
因此，基本上，每種樂器都必須有其位置，而人聲占據了很大一部分。
準確。如果您聽我的混音，您會聽到除了人聲之外，在更高的頻率范圍內什么都沒有。這種方法可以實現(xiàn)很多分離。很多調混音師都傾向于把Hi-Hats開得很大，但我喜歡控制它們。底鼓、軍鼓和BASS都有溫暖的感覺。
我總是將底鼓和軍鼓編組在一起，然后添加一些平行失真。實際上，我?guī)缀鯇λ袃热荻加泻芏嗍д�，而且我認為那是我不同的地方。
為什么在并行軌道中使用失真？
在鼓上使用失真，您可能會失去所有動態(tài)，這是在并行通道上進行操作是明智之舉。我不想失去小軍鼓上的低音，我通常使用Raw Distortion Stompbox插件來完成這些。
您還使用并行壓縮嗎？
是。我處理貝司和鼓的壓縮方式是在從通道到發(fā)送到子組再到主母線的連續(xù)階段中，有許多小的并行壓縮增量。
回到吉他，您經常在（BOY）上使用它？
吉他是我將頭腦中聽到的旋律帶入現(xiàn)實世界的最簡單方法。而且，如果用吉他彈奏起來而聽起來不錯，我會保留它。如此多的創(chuàng)作過程是真正的即興創(chuàng)作，嘗試許多想法，四處尋找，并觀察其中的根源。
吉他作為專輯主題樂器的核心作用對我來說是一種新興事物，我實際上在合成器方面寫了很多想法，但是當我深入研究合成器時，在吉他上感覺一切都很好。
吉他的聲音很棒！有沒有什么秘訣？
我只使用一把吉他，這是我小時候就擁有的Gibson SG。這是我熟悉和喜愛的吉他，它永遠伴隨著我。我偶爾會使用BOSS CE-2 Chorus或幾個MoogerFooger踏板，但通常在放大器之前沒有很多效果。
我的放大器都只是箱頭，沒有箱體，我使用的是Fender Deluxe混響和Princeton混響、Roland JC-120、Vox AC-4和AC-15。所有這些都發(fā)送到Ampeg系統(tǒng)中，這使我可以選擇發(fā)送到Universal Audio OX。
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“吉他是我將頭腦中聽到的
旋律帶入現(xiàn)實世界的最簡單方法�！�
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您是否將Universal Audio OX應用程序用于不同的色調？
我并沒有真正在Universal Audio OX中使用麥克風、音箱和揚聲器建模。相反，我只是使用其衰減器將音量降低了約30dB，然后將信號發(fā)送到裝有Celestion G12T75的Rivera Silent Sister 1x12 iso。我可以放置兩個內部麥克風，并獲得真正干凈的錄音。然后，信號進入API 512C前置放大器或Chandler TG-2 500系列前置放大器。
吉他聲音進入Apollo的Console應用程序后，我喜歡使用Neve 88RS通道條上的過濾器過濾掉一些低音并調整聲音。如果我想要更壓縮的音調，也可以使用Fairchild 670電子管限制器。
觀看視頻：
到了DAW之后，您會如何處理吉他？
我將使用一些細微的并行壓縮，就像我們之前討論的那樣。盡管幾乎總的來說我總是更喜歡單聲道信號，但我?guī)缀蹩偸莾纱螌⑼宦暡考颖兑垣@得立體聲效果。
我不太喜歡很“寬”的錄音。有時，使用立體聲信號時，您會在立體聲場的中心失去很多感覺。我只是想就在我眼前。我寧愿平移幾個單聲道源來營造立體聲效果。
我喜歡使用MXR Flanger / Doubler Brigade Chorus Pedal和Double Distortion等插件處理吉他，如果我要添加失真的話。
告訴我一些關于混音總線上包含哪些插件的信息。
有幾件事，但是它圍繞著API 2500 Bus Compressor。我以前使用的是硬件版本，但對路由問題和經常會遇到的噪音感到厭倦，因此我現(xiàn)在使用Universal Audio的UAD插件。我實際上使用硬件2500對其進行了A/B操作，因此我可以盡可能地復制我的硬件設置，這聽起來很棒。
您在API 2500插件上的設置是什么？
閾值設置為0，這是我喜歡的。破壞力非常低，約為0.03。比率設置為3�？赡芨�，但是請記住，不是最終的限制，發(fā)行版是5。
拐點很硬，推力很正常。音調類型Feedback/Old。我沒有使用鏈接。然后我增加增益，直到它達到我的限制器為止，該限制器只是內置的Ableton限制器之一。我與Sterling Sound的Joe LaPorta進行了很多合作�？赡芎芏嗖皇俏疑瞄L的，而Joe LaPorta是不可思議的！
我知道您最近一直在使用LUNA Recording System。您覺得怎么樣？
我以為我不會在2020年看到一個新的DAW，但是LUNA是如此新鮮。切換DAW是一項艱巨的任務，但是LUNA有很多功能，我可以在很多人的工作流程中找到自己的位置。我真的很喜歡Ravel三角鋼琴和Moog Minimoog LUNA樂器以及Neve Summing。它也可以與Apollo無縫配合，這使我的工作變得更加輕松。我欣慰的是一家擁有如此悠久歷史的公司，依然走在錄制音樂的最前沿。
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