我們剛接觸音響的時候，注意力主要集中在認(rèn)識設(shè)備、了解功能、學(xué)習(xí)功能的使用等淺層面上。一開始，當(dāng)喇叭響了，我們就感到很激動，再后來，不嘯叫了，我們就感到很成功。再后來……，貌似沒有后來！直到現(xiàn)在，很多客戶都把不嘯叫用作衡量音響師的工作是否圓滿完成的標(biāo)準(zhǔn)。每每聽到這樣的要求，我總會一臉愕然，然后就是一陣竊喜，因為我知道我又可以不賣任何力氣就能圓（糊）滿（弄）完（一）成（場）演出活動了。想要系統(tǒng)不嘯叫太簡單了，只要我們毫不客氣的破壞音色，你想讓它嘯叫都難（如何科學(xué)處理系統(tǒng)嘯叫問題，在以后的文章里會談到）。
從聲（出聲）到音（美的音色），是音響師從入行到會用，再到讓觀眾獲得聽覺享受，所必須具備的一個過程。這個過程短則兩年，長則十年二十年。如果我們自己和客戶僅僅都是在不嘯叫為最高標(biāo)準(zhǔn)，可能我們在退休時，也只能稱得上是一個聲音操作工，而不能稱之為音響師。
音響師就應(yīng)該具備一對“金”耳朵，就像歌手必須要有一副金嗓子一樣。如果我們自己都聽不出音色，我們還怎么服務(wù)于觀眾和歌者呢？聽力的煉成也不是什么難事，只要我們多聽音樂（當(dāng)然不能是當(dāng)下大行其道的MP3），久而久之，我們對正常的音色就會有了深刻的記憶。如果我們愿意抽出時間去聽聽所有樂器的音色，再多去音樂廳聽聽不插電的原生態(tài)交響樂，一兩年的時間，我們就能練就成一對金耳朵。
聽力包含了一項重要的聲學(xué)術(shù)語——頻率。在主觀音質(zhì)評價里，我們通常說的是高中低音，而在電子設(shè)備處理上，我們對應(yīng)的是頻率。如果不能把聲音中的高中低音轉(zhuǎn)化為Hz，我們面對均衡器也只能是一臉茫然。頻率越高，表示聲調(diào)越高，頻率越低，表示聲調(diào)越低。初入行的同行，建議在練習(xí)時，可以采用極端的手法，將均衡器的某個頻點衰減15-18dB，就能明顯的感覺到頻率的變化對聲音產(chǎn)生的影響。
音樂和人聲是是兩個重要的元素，我們往往更注重人聲的表現(xiàn)力，這是正常的。但我們拿人聲的標(biāo)準(zhǔn)去調(diào)整系統(tǒng)是不科學(xué)的。人聲的頻率范圍很窄，拿人聲的標(biāo)準(zhǔn)去調(diào)試系統(tǒng)，會嚴(yán)重影響音樂的動態(tài)，在實際聽感上，會覺得干、硬，丟失了細(xì)膩的高音和豐滿圓潤的低音。
音響設(shè)備去處理音色時，都沒有一個固定的標(biāo)準(zhǔn)，比如哪個頻點、Q值多少，增益多少，這些都是變量的，需要根據(jù)現(xiàn)場的不同條件做不同的處理。哪怕是同樣的樂器，不同的樂手演奏，也是不一樣的調(diào)整方式。很多同行往往在“標(biāo)準(zhǔn)”上形成一個誤區(qū)，也導(dǎo)致很多人在為不知道一個“標(biāo)準(zhǔn)”而苦惱，其實標(biāo)準(zhǔn)的最高境界是“聽”，聽力正確了，調(diào)什么就很容易入手。
所以，聽力是音響師應(yīng)該具備的最基本、也是最重要的素養(yǎng)。如果聽力出現(xiàn)障礙，再高端的設(shè)備和儀器，也無法發(fā)揮正常的效果。
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