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怎么提高錄音音質(zhì)?
更新時(shí)間:2021-3-19 15:40:26 編輯:溫情 音響網(wǎng) 調(diào)整文字大小:【

所有偉大的制作人和工程師都知道,若想獲得理想的混音首先要有出色的錄音。因此,我們?cè)谶@邊羅列了20個(gè)快速小技巧,讓您能在錄音棚收獲較好的聲音:

1. 讓藝人/樂手處于舒適的狀態(tài)

盡管這看起來無關(guān)緊要,但實(shí)際環(huán)境對(duì)現(xiàn)場(chǎng)準(zhǔn)備錄音的藝人的演奏能力會(huì)產(chǎn)生巨大影響。我們不妨試著想一想,是一間散發(fā)著臭襪子味道的凌亂骯臟的臥室更能激發(fā)人的靈感;還是一間明亮、干凈、寬敞、墻上掛著一些酷炫音樂藝術(shù)品的工作室更能帶來一場(chǎng)傳奇的表演?

2. 盡量消除不必要的噪音

若想去除已經(jīng)錄制好的作品中不想要的噪音是很難的,所以您較好還是在正式錄音前就嘗試消除它們。盡可能使用平衡線,關(guān)掉交流電,把所有手機(jī)調(diào)到飛行模式,關(guān)掉任何會(huì)引起嗡嗡聲或干擾的LED燈。

3. 把房間本身的聲音去掉

錄制大多數(shù)樂器的經(jīng)驗(yàn)法則是,錄制下來的聲音盡可能是干聲,然后根據(jù)歌曲的要求添加氛圍感或空間感。如果您錄制時(shí)捕捉到了許多空間聲音,這種空間聲音幾乎不可能在事后被移除出去。我強(qiáng)烈建議在您開始音頻事業(yè)的早期,投資一些聲學(xué)面板,并對(duì)您的錄音室進(jìn)行一些常規(guī)的聲學(xué)處理,比起購(gòu)買昂貴的模擬設(shè)備,還是請(qǐng)優(yōu)先考慮這些東西。如果您用價(jià)值2000美元昂貴的硬件壓縮器壓縮一個(gè)錄制下來顯得空曠的聲音,那最終的結(jié)果只會(huì)帶給您一個(gè)破爛房間的聲音感覺。

4. 嘗試使用“鼓的節(jié)奏型”(Drum Pattern)替代“節(jié)拍器軌道”(Click Track)

有些音樂家很難跟上“機(jī)器人式”的“節(jié)拍器軌道”(Click Track)。在這些情況下,我常常發(fā)現(xiàn),在基本的MIDI“鼓的節(jié)奏型”(Drum Pattern)中編輯想要的節(jié)奏模式,可以讓音樂家們隨律動(dòng)而演奏,使演奏變更出色。

5. 從源頭著手

有時(shí)候您會(huì)看到吉他手拿著巨大的“單塊效果器板”(Pedalboard)來到您的錄音室,上面放滿了可以創(chuàng)造“他們的聲音”的怪異而美妙的設(shè)備。作為工程師,您可能非常想告訴他們關(guān)掉所有設(shè)備,讓錄音變得盡可能“干凈”,這樣后期可以添加“更好”的效果器,但是這也可能會(huì)造成無法讓吉他手們有一次有趣的錄音經(jīng)歷,也會(huì)抑制他們靈感的發(fā)揮。不要堅(jiān)持用“您想要的聲音”來劫持別人的“聲音”。相反,我們是要幫助他們創(chuàng)造屬于他們聲音的更客觀的“較好的版本”,并盡可能用最簡(jiǎn)單的方式把它錄下來。

6. 不要抱著“在混音時(shí)修復(fù)錯(cuò)誤”的心態(tài)

在錄制過程中,有時(shí)因?yàn)閼卸,我們常常自欺欺人地認(rèn)為,可以簡(jiǎn)單地“在混合中修復(fù)一些東西”,而實(shí)際上,在源頭上就做對(duì),那一切會(huì)簡(jiǎn)單得多。試著想一想,所有需要“修復(fù)”的東西最終都會(huì)加在一起,這意味著在混音時(shí),您可能會(huì)花更多的時(shí)間來修復(fù)它們,而不是專注在混音上,這可能會(huì)剝奪您對(duì)歌曲的創(chuàng)造性、音樂性、以及直覺上的把握和處理。

7. 購(gòu)置新的琴弦和鼓皮

若您使用了新的吉他或貝斯琴弦,或一套新的鼓皮,這相當(dāng)于在混音中進(jìn)行了高頻加亮的EQ處理,以及“音頭增強(qiáng)”(Attack Enhancing)的壓縮處理。只要在錄音前多花點(diǎn)錢就可以了節(jié)省您自己許多的時(shí)間和精力。

8. 為不同的工作選擇正確的撥片

您知道嗎,在演奏吉他或貝斯時(shí),改變撥片的類型就可以輕松獲得您想要的聲音。嘗試一些不同厚度和材料的撥片,您會(huì)立即注意到不同音區(qū)的特征是如何隨著撥片的不同而變化的。

9. 稍稍移動(dòng)話筒就可以節(jié)省您調(diào)整EQ的時(shí)間

曾為Toto,Steely Dan,F(xiàn)rank Sinatra擔(dān)當(dāng)音樂制作的錄音傳奇人物Al Schmitt,因其在混音時(shí)不使用任何EQ或壓縮而聞名。他是如何實(shí)現(xiàn)這一驚人壯舉的呢?他就是通過移動(dòng)話筒,直到它們真正捕捉到他想聽到的聲音,并將其錄制下來!我們現(xiàn)在真的有點(diǎn)悲哀,我們?nèi)绱艘蕾嘐Q,并熱衷于修復(fù)各種問題,以至于我們忘記了“錄音工程師”這個(gè)頭銜的真正含義。

10. 前幾次的錄制往往是較好的

您知道嗎,一些較具標(biāo)志性的歌手如David Bowie,F(xiàn)rank Sinatra和Elvis等人的錄音都是一次過的,F(xiàn)代錄音技術(shù)和編輯能力雖然很酷,但它不能取代偉大的歌手飽含感情地演唱出動(dòng)人的聲音,在歌聲中他們傾注了內(nèi)心和靈魂。請(qǐng)記住,最終對(duì)聽眾影響較大的是“情感”,所以不要害怕選擇那些雖有輕微的瑕疵但飽含情感的錄音,如果這些有技術(shù)瑕疵的錄音確實(shí)具有藝術(shù)性的共鳴,那就完全可以取代技術(shù)上“出色”的錄音。

11. 錄下所有的內(nèi)容

我曾經(jīng)好多次犯下這個(gè)錯(cuò)誤,我經(jīng)常會(huì)對(duì)音樂人說“我們做個(gè)快速熱身”或“我們嘗試看看這一段”,但當(dāng)時(shí)我并沒有按下錄音鍵。當(dāng)我意識(shí)到我該錄音了,我已經(jīng)錯(cuò)過了捕捉他們較佳演唱/演奏的時(shí)機(jī)。所以請(qǐng)不要像我一樣,請(qǐng)記錄下所有的“熱身”和音樂人的“一次嘗試”。

12. 將節(jié)拍器漏音做到最小化

有時(shí)我們會(huì)發(fā)現(xiàn),正在錄音的音樂家可能想要“跟隨趨勢(shì)”將他們的耳機(jī)扭轉(zhuǎn)開,但這很有可能會(huì)造成在您的錄音中出現(xiàn)了許多不想要的節(jié)拍器的漏音,后期想將它們清除掉是個(gè)很大的問題。您可以婉轉(zhuǎn)地告訴他們?yōu)槭裁幢M可能不要這么做,這樣也為自己省去很多麻煩。

13. 保持耳機(jī)有準(zhǔn)確的音量平衡

跟隨好的耳機(jī)混音返聽進(jìn)行演唱,是歌手給能否具有較好表現(xiàn)的至關(guān)重要的因素之一。如果他們的聲音在返聽里太大,他們可能會(huì)唱得很輕。如果旋律樂器的聲音不夠大,他們可能很難唱出正確的音高。長(zhǎng)話短說,在您開始錄音之前,花幾分鐘時(shí)間確保每件樂器都有正確的音量平衡,這樣就能確保從一開始就能獲得較好的結(jié)果。

14. 確定聲音/音樂的呈現(xiàn)方式

出色的模擬錄音方式與現(xiàn)在數(shù)字錄音方式的較大區(qū)別之一在于,我們可以在任一錄制或制作環(huán)節(jié)中使用工具以對(duì)應(yīng)的處理手段更改錄制結(jié)果的呈現(xiàn)方式亦或音樂走向。盡管這在技術(shù)及工作流程上是個(gè)巨大的突破,但這也會(huì)帶來聲音/音樂的“最終形態(tài)”無法確定的危情情況。
假如無法確定聲音/音樂的呈現(xiàn)方式及走向的話,那如何建立起對(duì)應(yīng)的聲場(chǎng)環(huán)境,如何讓所有樂器與人聲協(xié)同工作且相互和諧共存呢?解決方法也相對(duì)簡(jiǎn)單,就是“最終狀態(tài)”確定下來(不糾結(jié)),鼓組選好之后就能確定貝斯的呈現(xiàn)狀態(tài),貝斯確定了就能知曉吉他的音色應(yīng)該是如何的,以此類推。

15. 確保每個(gè)人從頭到尾都知道自己需要演奏的內(nèi)容

在錄音棚里,沒有什么比不得不中斷錄音,等吉他手練習(xí)一小時(shí)他們需要演奏的內(nèi)容更讓人惱火的了。而若歌手因?yàn)楸巢怀龈柙~,需要拿著的iPad提詞,且每讀一個(gè)詞都會(huì)偏離話筒拾音軸時(shí),錄音師就不得不經(jīng)常頻繁地開啟或關(guān)閉“高架濾波器”(High-Shelf),這也很令人心煩。

16. 選擇適合這項(xiàng)工作的工具

可以肯定地說,并不是所有的工具都是一樣的,有些工具就比其他工具更適合于某些目的。不要墨守陳規(guī),試著使用裝載了單線圈被動(dòng)拾音器的Stratocaster獲得厚重的聲音,使用裝載humbucker主動(dòng)拾音器的Schecter獲得更清澈的聲音,所以,請(qǐng)從一開始就選擇合適的樂器。

17. 試試不同的話筒

有時(shí)候,不管話筒有多好,它都可能不是最合適的。索尼C800G是一款漂亮的、傳說中價(jià)值1.5萬美元的設(shè)備,但它的亮度超高,真的無法與已經(jīng)很亮的聲音搭配使用。

18. 不要錄得太“大聲”

音頻接口上的前置放大器若在錄音期間產(chǎn)生削波變紅,表示數(shù)字削波已添加進(jìn)您的錄制信號(hào)中,并丟失了有價(jià)值的“瞬態(tài)信息”(Transient Information)且無法恢復(fù)。在設(shè)置輸入增益時(shí),請(qǐng)考慮一下“動(dòng)態(tài)余量”(Headroom),以確保峰值電平和較響的聲音在錄制中不失真,并保證沒有“動(dòng)態(tài)的瞬態(tài)數(shù)據(jù)”(Dynamic Transient Data)損失,避免在錄音中產(chǎn)生不想要的失真。

19. 但也不要錄得“太輕”

另一方面,如果您太過謹(jǐn)慎,可能錄制的聲音會(huì)太安靜,您沒有在錄音設(shè)備的底噪和演奏聲之間留下足夠的音量空間。當(dāng)您將錄好的聲音音量調(diào)高時(shí),隨之也會(huì)出現(xiàn)更多的噪音。

20. 使用“防噴罩”(Pop Filter)

若您不想在每次出現(xiàn)“P”或“B”的發(fā)音時(shí)產(chǎn)生聲音爆破或失真,就一定要使用“防噴罩”(Pop Filter)。請(qǐng)讓“防噴罩”(Pop Filter)和話筒之間保持3-4英寸的距離,歌手和“防噴罩”(Pop Filter)之間也保持3-4英寸的距離。

認(rèn)真對(duì)待音樂和過分認(rèn)真對(duì)待音樂有很大的區(qū)別。歸根結(jié)底,音樂家熱衷于情感表達(dá)和講故事,而工程師的真正工作是簡(jiǎn)單地將音樂捕捉、傳達(dá),在必要時(shí)增強(qiáng)增,而不是去做轉(zhuǎn)變或阻礙。不要深陷在音樂制作的技術(shù)層面,以至于您忘記了像聆聽者那樣去聆聽,去做一些真正能讓您有觸動(dòng)的東西。

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