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編者按：ABBEY ROAD STUDIO（英國阿比路錄音室）是英國久負(fù)盛名的老牌頂尖錄音室，到今年已經(jīng)走過90個(gè)春秋了。是英國EMI唱片公司官方御用錄音棚，當(dāng)年克倫佩勒，巴比羅利等一眾著名指揮家都在此錄過交響樂，且張張都是精品。
TECHNICS與ABBEY ROAD 錄音棚 Abbey Road Studios與Technics, 兩個(gè)在音樂領(lǐng)域以精準(zhǔn)及專業(yè)的工藝而負(fù)有盛名的現(xiàn)象級(jí)品牌，現(xiàn)以一種獨(dú)有的聯(lián)名合作的方式來兌現(xiàn)他們對于音響品質(zhì)孜孜以求的共同承諾。
Abbey Road Studios錄音工作室 Abbey Road 是世界最知名的錄音工作室，也是誕生眾多具有里程碑意義唱片的工場。知名的音樂藝術(shù)家如The Beatles(甲殼蟲樂隊(duì))、Pink Floyd(平克·弗洛伊德)、Oasis(綠洲樂隊(duì))、Radiohead(電臺(tái)司令)、Kanye West(坎爺)、Florence+The Machine(弗洛倫斯機(jī)進(jìn)分子)、 Ed Sheeran, Sam Smith, Frank Ocean 以及 Adele（阿黛爾）都與Abbey Road合作制作過唱片。不僅如此，Abbey Road工作室也是全球首個(gè)大片主題曲的誕生地，如The Lord of The Rings Trilogy(指環(huán)王三部曲)、Skyfall（007大破天幕殺機(jī)）、Gravity（地心引力）、The King’s Speech（國王的演講）、theHarry Potter（哈利波特）、 Hobbit （霍比特人）、 Fantastic Beasts and Where to Find Them（神奇動(dòng)物在哪里）等電影主題曲都在此錄制。
由兩家共同打造的旨在把Abbey Road的魔力帶給更多新興藝術(shù)家的兩間當(dāng)代錄音棚于2017年初落成。迄今為止，兩間錄音棚已為多名新興藝術(shù)家如Jess Glynne, NAO, Skrillex 和 James Bay，以及成名藝術(shù)家如NileRodgers, plus grime stars Novelist 和 Jammer BBK等錄制唱片。 Technics Technics 音響于2015年慶祝了其品牌50周年誕辰。2016年，全手工制造的Technics唱盤機(jī)SL-1200G王者歸來。自1970年推出了全球第一臺(tái)直驅(qū)唱盤機(jī)SP-10以來, Technics 一直以其創(chuàng)新而聞名。1972年又推出了具有傳奇意義的SL-1200，其創(chuàng)新的設(shè)計(jì)及堅(jiān)實(shí)的構(gòu)造為嘻哈文化的發(fā)展奠定了基礎(chǔ)。其獨(dú)特的品質(zhì)確立了該門類音樂的創(chuàng)作方法和音樂模式，同時(shí)也為將來DJ如何在俱樂部場合下演奏音樂確立了標(biāo)準(zhǔn)。
煥然一新的SL-1200和1210唱盤機(jī)的設(shè)計(jì)除了保留其原始產(chǎn)品諸如蓋子和鉸鏈的外觀和觸感外，在其他方面都使用了最新的科技和材料。尤其是該新品以其聲音保真度和可靠性享譽(yù)業(yè)界。著名的Abbey Road錄音棚就使用了該唱機(jī)。 錄音棚配備了一批與SL-1200配套的頂級(jí)控制設(shè)備。因提供了母帶工程師在獲得壓碟許可前進(jìn)行的校音過程中所需要的完美音聲，SL-1200G唱盤機(jī)成為了眾多Abbey Road 得獎(jiǎng)母帶工程師的首選。高級(jí)母帶工程師Geoff擁有一套存放30年之久的Technics 1210。他說：“新的SL-1200G制作太美觀了，每一個(gè)細(xì)節(jié)都天衣無縫，它是21世紀(jì)唱盤的典范�！� Geoff Pesche :母帶制作師 Geoff pesche 自1980年開始從事母帶處理工作。在過去的11年中，他把Abbey Road作為他的主創(chuàng)作陣地，在制作多門類專輯、單曲和密紋唱片上充分發(fā)揮著他的才華。我們與他一起坐下來聊了聊黑膠唱片的回歸熱以及一臺(tái)頂級(jí)唱盤機(jī)在他工作室里的重要性。
Geoff 已為大批音樂人創(chuàng)作的音樂進(jìn)行了母帶處理；比如Coldplay（酷玩樂隊(duì)）, Gorillaz（街頭頑童）, kylie（凱麗）, pupl和Dire Straits（險(xiǎn)峻海峽）。他的職業(yè)生涯始于Tape one, 接著又在Utopia,Masterpiece和Townhouse等地的錄音室工作。直到2006年才加入Abbey Road，在這里他和另一位制作同仁Christian Wright共用一間工作室。 Geoff Pesche的母帶處理 一言以蔽之，母帶處理是唱片出品前的最后一個(gè)步驟，此時(shí)依然可以在成品生產(chǎn)前修改音色平衡。
母帶制作就像美發(fā)，Pesche 笑了笑首先說道，我和Christian是兩種完全不同發(fā)型風(fēng)格的人。所以會(huì)有許多人選擇和他一起工作，而對于我和我的合作伙伴來說甚至彼此都不會(huì)同乘一輛車出行。我們是一個(gè)口碑行業(yè)，我經(jīng)常四年都不會(huì)和藝術(shù)家見上一面。比如，我只見過Kylie兩回，但我們卻是從1995年開始就一起共事了，這就是為什么Katherine Jenkins選擇在她需要去溫布爾登的這天跑來見我的原因。在60年代的時(shí)候，獨(dú)立母帶制作才剛起步，還未隸屬于任何唱片公司，我們的藝術(shù)家依然有權(quán)決定他們唱片的內(nèi)容剪輯。那會(huì)有一點(diǎn)類似搖滾或是以客戶為本的感覺，然而現(xiàn)在母帶處理則是整個(gè)過程中的核心部分。 Geoff Pesche 制作黑膠 由于黑膠介質(zhì)再次備受推崇，黑膠唱片重新強(qiáng)勢回歸。唱片播放機(jī)在pesche工作室的工作中起到了至關(guān)重要的作用，尤其是那臺(tái)全新的Technics SL-1200G 唱盤機(jī)。
Pesche 說道，這些唱片如果需要剪輯，那就需要在刻片機(jī)上進(jìn)行，因?yàn)檫@是用來進(jìn)行回放和剪輯的最好設(shè)備。但是如果在自己家里，我們有時(shí)候把整個(gè)屋子里所有老掉牙的唱盤機(jī)及一些僅有基礎(chǔ)功能的唱盤機(jī)都拿出來都未必有可以用來進(jìn)行剪輯的設(shè)備。當(dāng)然，由于我需要在不同的設(shè)備上播放唱片而進(jìn)行剪輯，我需要一套本地的設(shè)備來滿足我在不同設(shè)備上進(jìn)行音樂播放的需求，但是以前這些設(shè)備的品質(zhì)遠(yuǎn)不能達(dá)到預(yù)期�，F(xiàn)在我有了一套更好的唱機(jī)。我用全新的Technics SL-1200G來剪輯可以達(dá)到與使用刻片機(jī)進(jìn)行剪輯一樣的效果。
其實(shí)流程是這樣子的：首先在刻片機(jī)上進(jìn)行測試盤的播放，再在TechnicsSL-1200G上播放一遍，最后在更便宜的唱機(jī)上播放，如果聽起來都不錯(cuò)，那就可以圓滿的完成工作了。
Geoff Pesche 與偉大的唱機(jī) 成就一臺(tái)偉大唱機(jī)的關(guān)鍵 Pesche說道：“首先，是一個(gè)高剛性，高質(zhì)量穩(wěn)定的轉(zhuǎn)盤是非常重要的�！变X銅合金材質(zhì)的轉(zhuǎn)盤造就了SL-1200G厚重的體量。第二，SL-1200G有非常好的接頭。此唱機(jī)有一整套全新的動(dòng)力機(jī)械系統(tǒng)，在運(yùn)行中非常穩(wěn)定且沒有任何雜音。它的保真度相當(dāng)高，相信我，它和更老一點(diǎn)的Technics 唱盤一樣，非常地扎實(shí)。另外，它還有一條完美的鎂金屬唱臂，確實(shí)就是這樣。
Technics 有一條精準(zhǔn)的唱臂。當(dāng)你把唱針放在唱片上的時(shí)候，它幾乎不偏不倚。唱盤必須能夠播放，并且可以通過功放進(jìn)行良好的表達(dá)。我們不需要它有多么的花哨，總體來說，SL-1200G是一臺(tái)具有參考價(jià)值的唱盤，它至今都非常好用。
當(dāng)下人們消費(fèi)音樂的方法已經(jīng)改變了，其中也包括母帶制作。Pesche 在Abbey Road錄音棚里的相當(dāng)一部分工作就是為這些未簽約的藝術(shù)家進(jìn)行母帶制作。通過工作室的在線母帶處理系統(tǒng)，藝術(shù)家上傳音頻，Pesche制作完成后再發(fā)送回去。他認(rèn)為這個(gè)工作過程非常愉快。 母帶制作是非常主觀的一項(xiàng)工作。比如有的時(shí)候我把文件傳回給那位藝術(shù)家，他們也許會(huì)說：“天啊，你居然把我的低音都去掉了�！比缓蠛臀掖蟪骋患�。事實(shí)上，當(dāng)你在一個(gè)小音箱，或是手機(jī)上聽音樂，低音效果太強(qiáng)會(huì)使音樂過于飽和。但如果降低低音效果，就像是拉開了窗簾，從而提升了清晰度。當(dāng)然，我也不會(huì)像做加減法那樣去添加高音，我會(huì)根據(jù)我所在制作的音樂類型去調(diào)節(jié)高低音的大小，接下來就是期待效果了。我們需要的是一種合理的不失真的聲音而不是一種過度的破音。
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