01
以價論聲、用簡單的“好”“不好”概括音頻器材
音頻產(chǎn)品最要不得的就是“只選貴的，不選對的”。因為不同音頻產(chǎn)品并非千人一面，而是有各自的風(fēng)格特點，而每個人對音樂風(fēng)格上的喜好也是千差萬別。如果沒有找對自己喜歡的風(fēng)格，那么再頂級的產(chǎn)品也是白白浪費金錢。
所以在選擇音響產(chǎn)品的時候第一個要了解的就是產(chǎn)品的基本風(fēng)格特點，某些人喜歡用簡單的“好”“不好”，“同價位無敵”之類的斷語去描述器材，而沒有對器材的具體特性做描述，這是最具誤導(dǎo)性的。對于這類“評價”發(fā)燒友們可以直接忽略。
對聲音的評價是基于主觀感受，要想完全統(tǒng)一到一個數(shù)字化的絕對標準是不可能的，但是HIFI器材對聲音的還原還是有一個大致劃分標準，特別是通過不同器材的直接對比，就很容易認知一個器材的基本特性：比如聲音還原的冷、暖、柔和、剛猛等風(fēng)格特點，對細節(jié)的還原、低頻的控制力、聲場/定位的表現(xiàn)等基本素質(zhì)。所以一個有參考價值的評測應(yīng)當包括這些詳細的對比內(nèi)容。
02
聲音響=推力大
常見某人描述：“音量旋鈕只要到某位置聲音就很響，結(jié)論是：這個器材推力很大”。這屬于對于音頻器材技術(shù)性的誤解。一個放大器把耳機聲音推得很響并不代表其推力大，因為還需要一個重要的前提：不失真。所以在音頻放大設(shè)備里輸出功率這個參數(shù)必須包含3個方面的細節(jié)：輸出功率（W）、負載（歐）、失真（THD），通常默認失真數(shù)據(jù)是在1%，這樣的數(shù)值對于實際聽感而言已經(jīng)算是明顯失真。失真數(shù)據(jù)是可以通過專業(yè)測試儀器直接測定，所以對于器材的推力大小看看可靠的測試數(shù)據(jù)即可。
另外一種形式的虛假大推力是某些器材通過軟件提升推力，這種也屬于大幅度增加失真的方式，通常只有在非HIFI類大眾音頻產(chǎn)品里才會采用。
03
低音猛=聲場大
有人把低頻控制力較差、量感夸張，所營造出來的空間感（類似殘響、堂音的效果）與聲場定位混為一談，其實這完全是兩個無關(guān)的概念：
A.聲場定位與器材特性相關(guān)的主要是兩個參數(shù)：
a、通道分離度：指標越高聲場越寬，越能還原出樂隊應(yīng)有的陣勢。
b、高頻解析和細節(jié)還原：這兩個指標越高樂器定位感越強，人耳對低頻的方位感不敏感，所以會有那些2.1音箱出來。
B.空間感、廳堂感涉及的卻是中低頻的問題，主要是低頻部分。低頻控制不好容易形成一些類似殘響的效果：一個信號結(jié)束還帶著余音的尾巴，顯得有些拖拉，同時會添加一些虛假的空間感/廳堂感。
有些人會說：能營造出廳堂感效果不是很好嗎？但是實際上錄音的時候，只要是現(xiàn)場錄音（大多數(shù)古典樂），已經(jīng)把當時音樂廳里的殘響堂音之類的同步錄下來了，而音響器材只要做到直接還原就能體現(xiàn)出現(xiàn)場的真實空間感。低頻控制力不好實際是一種失真，夸大了空間的感覺。
04
對音樂性和解析力的誤解
有人把低頻控制力較差、量感夸張，所營造出來的空間感（類似殘響、堂音的效果）與聲場定位混為一談，其實這完全是兩個無關(guān)的概念：
最常見的誤區(qū)是把刺耳=高解析，音樂性=糊。這牽涉到主觀的聽感，沒有絕對化的標準，而參照高端的音頻器材也可以做一個相對的標準：最重要的就是遠離干、硬、刺的數(shù)碼味。
什么是真正的優(yōu)秀的解析力？簡單的概括起來，好的解析力=豐富的細節(jié)+不刺耳，長時間聆聽而不會煩躁。
什么是優(yōu)秀的音樂性？既不是涂抹細節(jié)的掩蓋細節(jié)的軟、蒙，也不是生硬刺激的假“細節(jié)”。中頻是人耳最敏感的頻段，人聲則是鑒別器材音樂性最好的方式，好的音樂性應(yīng)該是親切自然、細節(jié)豐富，人聲與器樂拉開明顯距離。
不少中低端器材因為技術(shù)成本等限制無法達到真正的高保真，所以采取刻意抹掉一些細節(jié)使聲音聽著更柔和的方式，這種方式減少了冷硬的數(shù)碼味，還是比較討好大眾的，但這種調(diào)音方式和真正的高保真還有明顯差距，最主要是人聲還原欠缺了情感和親切感。
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