限幅器與壓縮器：它們有什么區(qū)別，何時應(yīng)該使用？
作為一名音樂制作人或音頻工程師，在錄音、混音和母帶制作過程中，有些重要的工具是不能缺少的。壓縮器和限幅器無疑是這些關(guān)鍵插件中的一種，你需要使用它們來使你的音頻內(nèi)容做好發(fā)布的準(zhǔn)備，雖然這兩種效果器有一些相似之處，但它們的用途和對音頻的影響卻大相徑庭。
在今天的文章中，將回答限制器與壓縮器之爭中的主要問題。為此，我將介紹壓縮器和限幅器的工作原理、使用時間、為什么需要這兩種效果，以及在日常音頻制作中使用它們的順序。
限制器與壓縮器：區(qū)別
簡而言之，壓縮器通過減小音頻信號的動態(tài)范圍來塑造聲音。另一方面，限幅器控制音頻信號的響度，防止信號削波。這只是一個非常簡短的答案，其中還涉及許多方面，因此，為了向你提供更好、更全面的解釋，讓我們深入探討壓縮器和限制器的用途。
雖然壓縮器和限幅器都能控制音量峰值，但它們應(yīng)用增益降低的方式不同，而這正是決定哪種壓縮器最適合你需求的關(guān)鍵區(qū)別。
限制器如何工作？
首先，什么是限幅器？限幅器是制作人和音頻工程師在音頻制作中使用的一種工具，用于影響音頻信號中的最高峰值，并對其進(jìn)行限制，使其不會超過規(guī)定的上限。限幅器通常有兩個主要目標(biāo)：捕捉超過 0 dB 的峰值，以及應(yīng)用壓縮來防止音頻削波，使音頻信號在不達(dá)到失真點的情況下變得更大。
簡而言之，限幅器就是防止輸入信號中的大音量部分通過閾值。想象一下，限幅器守衛(wèi)著一個天花板（假設(shè)你將閾值電平設(shè)置為 0 dB，這時音頻會失真），并捕捉每一個膽敢越過它的峰值，將其壓低（通過壓縮），從而防止失真。
磚墻式限幅器
你經(jīng)常會聽到磚墻式限幅器。這些限幅器甚至更具攻擊性，甚至能阻止音頻信號達(dá)到閾值。通常，壓縮器和限幅器會在信號越過閾值時動作，并降低音量，使其保持在閾值附近。最終的輸出增益可能會剛好高于閾值，這通常沒有問題。但如果使用磚墻式限幅器，它將確保信號保持在閾值以下，并為此應(yīng)用所有必要的壓縮。
限幅器的參數(shù)和設(shè)置
你可以找到許多具有不同控制和參數(shù)的限幅器插件。不同的限幅器可能有不同的界面，但它們的作用都是一樣的。通常情況下，你無法像使用壓縮器那樣對其進(jìn)行自定義。
這些是你可以在限幅器中找到的參數(shù)：
增益：設(shè)置信號輸出增益的提升幅度。
閾值或上限：告訴限制器在哪個電平上添加壓縮。
釋放：決定信號再次低于閾值后，限幅器將在多長時間內(nèi)停止壓縮。
Attack：攻擊時間設(shè)定信號到達(dá)閾值后限制器壓縮信號的時間。
有些限制器只提供一個增益參數(shù)供調(diào)節(jié)，它會自動檢測最大電平，并以無限:1 的比例添加壓縮。還有一些限制器可以將攻擊和釋放控制合二為一。
由于限幅器在母帶制作過程中使用較多，因此它們通常會固定設(shè)置攻擊、釋放和高比率，以提高響度和避免音頻削波為主要目標(biāo)。
如果你熟悉壓縮，你可能會認(rèn)為限幅器聽起來很像壓縮器。沒錯，限制器就是一種高壓縮比的壓縮器，通常超過 10:1。
那么，它與壓縮器有何不同呢？讓我們先看看壓縮器，了解它們的工作原理，并突出這兩種效果之間的區(qū)別。
壓縮機如何工作？
壓縮器通過識別最響亮和最安靜的部分來縮小信號的動態(tài)范圍，并通過讓最柔和的部分更響亮和讓更響亮的部分更安靜來縮小它們之間的差異。壓縮器可使整個音軌的音量保持一致，從而使所有元素（如樂器和人聲）達(dá)到平衡。
在一首歌曲中，通常會有前奏或橋段等安靜的部分，然后是副歌等大音量和更有活力的部分。壓縮器通過降低輸入增益較大的音軌的輸出增益，使所有音軌都能聽得很清楚，這樣你就能在嘈雜的鼓聲、伴唱聲或電吉他伴奏聲中聽到流暢的笛聲。
簡而言之，壓縮器的主要目的是縮小動態(tài)范圍。它通過使用動態(tài)控制來創(chuàng)建一致的音量水平，同時防止音頻失真。
壓縮器的參數(shù)和設(shè)置
與限幅器不同，壓縮器允許對其設(shè)置進(jìn)行更多的控制：你可以手動調(diào)整壓縮比、攻擊和釋放速度，以控制壓縮效果。
壓縮器有四個基本控制點：閾值、比率、攻擊和釋放。
閾值
閾值設(shè)定了壓縮器啟動的音量限制。如果信號沒有達(dá)到你設(shè)置的閾值，那么壓縮器就不會影響音軌。
壓縮比
壓縮比設(shè)置決定了壓縮器對達(dá)到或超過閾值的信號進(jìn)行壓縮的程度。例如，如果你設(shè)置了 2:1 的比率，超過閾值 2db 的信號將被壓縮到 1dB。
與限幅器相比，壓縮器對比率的控制能力更強，可以讓你指定應(yīng)用壓縮的程度。當(dāng)你想稍微減弱高音峰值時，低比率的壓縮器會比更強的限制器更好用，因為它能保留原有的動態(tài)范圍。
起始
起始時間設(shè)置可控制壓縮器在音頻達(dá)到閾值時的啟動速度。將其視為壓縮速度：較快的攻擊速度會造成急劇壓縮，而較慢的攻擊速度則會讓信號通過閾值，從而提供更有沖擊力的聲音。
釋放
釋放決定了壓縮器停止工作的快慢。較慢的釋放意味著壓縮器會在信號低于閾值后繼續(xù)工作，從而產(chǎn)生更通透的聲音，而快速釋放則有助于產(chǎn)生更有節(jié)奏感的效果。
有時，你可能會在某些壓縮器中發(fā)現(xiàn)一個 "膝點 "參數(shù)。膝點指的是壓縮的尖銳度：與攻擊和釋放一樣，它也會影響信號到達(dá)閾值后壓縮器的表現(xiàn)。
你可能還會發(fā)現(xiàn)一個補償增益，它可以抵消壓縮器造成的音量損失。
限幅器與壓縮器：該用哪個？
現(xiàn)在你已經(jīng)知道壓縮器和限幅器之間的實際區(qū)別了。但你應(yīng)該在什么時候使用哪一種呢？
就像音頻和音樂制作中的大多數(shù)事情一樣，沒有規(guī)定何時使用每種效果。不過，以下是限制器和壓縮器最常見的用途，你可以在嘗試使用時將它們作為起點。
何時使用壓縮器
壓縮器最常見的用途是在混音過程中使用。在混音母線或單個樂器音軌上添加壓縮器，可以產(chǎn)生一致的音量。此外，還可以通過添加多個壓縮器和其他效果器來增加色彩。通常情況下，你需要在單個音軌上添加壓縮器。
壓縮器還可用作創(chuàng)意工具。例如，如果你嘗試調(diào)整壓縮器的攻擊和釋放速度，就能為打擊樂增添更多沖擊力，或讓吉他獨奏更加振奮人心。此外，在單個音軌上使用壓縮器還能創(chuàng)造出更和諧、更連貫的混音效果。
何時使用限制器
在母帶處理過程中，當(dāng)你想達(dá)到行業(yè)標(biāo)準(zhǔn)的響度，同時又想保持混音的完整性時，限幅器是必不可少的工具。母帶制作工程師會在母帶母線的末端添加限制器。這一點至關(guān)重要，因為在母帶處理過程中，你需要保持信號和混音過程中獲得的聲音。在這一階段，你的工作是創(chuàng)造出完美的聲音，而不是改變它。
限制器的主要作用在于捕捉峰值并將其控制在一定范圍內(nèi)。許多音頻工程師在混音母線中使用限制器來增大音量。然而，在混音過程中，響度不應(yīng)是你的首要考慮因素，過度使用限制器會對信號造成過度壓縮。
限幅器與壓縮器
雖然壓縮器和限幅器都用于降低增益和避免削波，但限幅器的攻擊和釋放速度更快，壓縮比更高，因此壓縮效果更強。限幅器的重點是降低峰值增益，避免失真，保留原聲，并達(dá)到行業(yè)標(biāo)準(zhǔn)的響度。
另一方面，有了壓縮器，你可以發(fā)揮更大的創(chuàng)造力，帶來不同的音效，為音頻信號增色，并增強混音中的某些元素。最后，與限制器相比，你還可以對壓縮器進(jìn)行更多的自定義，并將其用于單個音軌或混音母線，以創(chuàng)建獨特的混音效果。
在音頻工程領(lǐng)域，這兩種效果都至關(guān)重要，可以幫助你在音樂制作中取得出色的效果。
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