隨著元宇宙的興起，戲劇開始嘗試融入虛擬技術(shù)。除了線上體驗戲劇外，戲劇從業(yè)者也開始探索戲劇行業(yè)在元宇宙的發(fā)展，探索藝術(shù)與技術(shù)的結(jié)合。
文章來源│每經(jīng)影視（微信號：meijingyingshi）
文章作者│每經(jīng)記者 畢媛媛
“修舊如舊”，隨著4K、AI技術(shù)的成熟，幾十年前的經(jīng)典作品早就能以修復(fù)版的新面目回歸銀幕。但講究現(xiàn)場感的戲劇，又該如何與技術(shù)相結(jié)合？
被譽為歐洲四大名著的《浮士德》，在戲劇導(dǎo)演孟京輝的改編下，進(jìn)入到元宇宙的世界中。做這樣一件創(chuàng)新，“反現(xiàn)場”的舉動自然招來了一些質(zhì)疑。“我對新技術(shù)持積極態(tài)度，我幻想明年做一些跟技術(shù)有關(guān)的戲劇創(chuàng)作，通過技術(shù)改變我的美學(xué)�！苯�，孟京輝在“斯芬克斯元宇宙戲劇節(jié)”論壇上表示。
雖然如今難以想象元宇宙與戲劇的多樣結(jié)合，但邁出第一步，至少可以讓道路和目標(biāo)變得統(tǒng)一。在論壇上，次世文化創(chuàng)始人、CEO陳燕，英偉達(dá)中國區(qū)娛樂傳媒總監(jiān)姜洪，rct AI聯(lián)合創(chuàng)始人、CTO張巖等人也探討了元宇宙與戲劇的未來。
活動現(xiàn)場合照。圖片來源：主辦方提供
1 孟京輝：好友買了VR設(shè)備 體驗幾次后就索然無味
元宇宙，是用科技手段構(gòu)建一個新的虛擬空間，與現(xiàn)實進(jìn)行鏈接。它基于現(xiàn)實提供沉浸式體驗，電影、音樂、游戲等文化內(nèi)容創(chuàng)作，都已經(jīng)被植入到元宇宙中。
那么，最注重線下互動體驗的戲劇，該如何虛擬化？
4月中旬，孟京輝導(dǎo)演話劇《浮士德》首演開場，關(guān)鍵詞之一就是“元宇宙”。每經(jīng)記者發(fā)現(xiàn)，戲劇的售價為330元和570元兩檔。
在孟京輝的改編中，他選取了浮士德和瑪格麗特的一段故事詳細(xì)展開，從與魔鬼簽契約開始打開欲望之門開始，以不斷失去一切慨嘆萬物皆空結(jié)束。走進(jìn)劇場，直入眼簾的是一塊閃爍著“Faust”字樣的多媒體屏幕，用戶需要戴上VR設(shè)備觀看，進(jìn)入“元宇宙浮士德世界”。
《浮士德》還是斯芬克斯元宇宙戲劇節(jié)的開幕戲，借助了次世文化的虛擬人技術(shù)和大有空間的元宇宙開放平臺，將觀眾們帶入變幻的世界。
在論壇上，孟京輝直言，如何持續(xù)讓用戶對VR這樣的科技設(shè)備產(chǎn)生興趣并不容易。前些年，VR大火，各大商場遍布VR體驗區(qū)，看似戴上頭盔便能進(jìn)入沉浸式場景。他有位60多歲的好友，買了VR設(shè)備，體驗幾次后就索然無味，好友認(rèn)為在VR世界中，只有很少的內(nèi)容來支撐他這年齡段的思考�！暗降资鞘裁礃拥膬�(nèi)容，才能讓VR世界里的東西，成為用戶真實需要的內(nèi)容，可能一是需要技術(shù)，二是需要美學(xué)。”
在元宇宙戲劇節(jié)的策劃過程中，孟京輝找到60多位年輕導(dǎo)演、藝術(shù)家，但很多人在聽到元宇宙與戲劇結(jié)合的想法中，表示不感興趣�！八X得這不是藝術(shù)的未來，戲劇要求‘現(xiàn)場’，我們的戲劇得是即興的、靈動的。“孟京輝表示，后來他說服導(dǎo)演們，現(xiàn)場的戲劇，也要制造出一種人在現(xiàn)場，但又有現(xiàn)場外的“虛擬”體驗，從古至今的戲劇創(chuàng)作莫不如是。
“我對新技術(shù)持積極態(tài)度，我希望明年做一些跟技術(shù)有關(guān)的戲劇創(chuàng)作，通過技術(shù)改變我的美學(xué)�！泵暇┹x透露，雖然如今難以想象元宇宙與戲劇的結(jié)合，但邁出第一步，至少可以讓道路和目標(biāo)變得統(tǒng)一。
孟京輝。圖片來源：主辦方供圖
2 陳燕：“學(xué)習(xí)語料庫”即將用完 AI學(xué)無可用，到那一天 99%公司淪為炮灰
元宇宙浪潮來襲，所有人都對科技充滿幻想，各大互聯(lián)網(wǎng)企業(yè)和創(chuàng)業(yè)者也入局，力爭在這場熱門賽道中爭取一席之地。其中誰能準(zhǔn)確抓住用戶需求，誰就率先占了上風(fēng)。
陳燕曾看過一份阿那亞戲劇節(jié)和烏鎮(zhèn)戲劇節(jié)的用戶畫像，其中披露了戲劇節(jié)用戶50%以上來自一線或者新一線城市，他們的核心用戶年齡層大概在18歲~38歲，里面女性用戶占約60%，男性用戶占約40%。這部分人群中，有新中產(chǎn)標(biāo)簽、文藝青年標(biāo)簽、海外留學(xué)標(biāo)簽，KOL標(biāo)簽等。
陳燕發(fā)現(xiàn)，戲劇節(jié)的用戶人群與元宇宙的原生用戶人群高度相似�！拔蚁嘈旁钪娲嬖诘囊饬x在于對現(xiàn)實世界中的人類精神層面做一份補充，它補充的量也許是10%、20%，也許只有1%、2%，但無論多少，都是人類需要的一劑新良藥。”
元宇宙和戲劇的受眾人群，首要的標(biāo)準(zhǔn)都是對精神世界有追求，所以元宇宙或者是科技，都應(yīng)是現(xiàn)實世界的重要補充�！拔覐膩頉]有認(rèn)為，元宇宙的技術(shù)會讓大家要做《黑客帝國》里那種，現(xiàn)實或虛擬非此即彼的‘紅、藍(lán)藥丸’選擇。它本身應(yīng)該類似是個‘黃藥丸’的東西�！�
如今，我們提到AI的進(jìn)步過程，總繞不過一些負(fù)面，包括他可能對人類造成的威脅。每一種技術(shù)的進(jìn)步與推動，都可能帶來時代紅利，但也不免讓人感到警惕。
陳燕也回憶道，次世文化在做虛擬人時，全行業(yè)大部分人都沒有聽過，也聽不懂“數(shù)字身份”這個詞，但到了某個時間點，投資人以及行業(yè)從業(yè)者突然涌來，哪怕聽不懂，也直接問陳燕“你要多少投資”？
“2021年初，我和張巖聊Metaverse時，‘元宇宙’在國內(nèi)還未普及，但到了2021年二季度，這個詞匯大爆發(fā)，所有公司都在講這個概念。當(dāng)時評判一個公司是否正經(jīng)，就看他有沒有做元宇宙，如果他說做元宇宙，就是一個騙子公司。”陳燕稱，當(dāng)下AIGC作為新技術(shù)分支，有望增添元宇宙內(nèi)容生產(chǎn)力，可他通過與大量同行交流后發(fā)現(xiàn)，“學(xué)習(xí)語料庫”將要用光了。“所有的公司，再厲害都會達(dá)到那個頂，這個時間點有可能在今年年底。如果人類不再繼續(xù)產(chǎn)生有價值的內(nèi)容，AI也不知道學(xué)什么了，到了那一天99%公司會變成炮灰。”
“我到現(xiàn)在都認(rèn)為AI是工具，它可以為我們生成上百張海報，他可以幫我們做無數(shù)的創(chuàng)作，歸根結(jié)底，要不要用它們?nèi)Q于一個人的審美。我認(rèn)為把AI當(dāng)做一個更有生產(chǎn)效益的工具會更好�！标愌啾硎�。
姜洪堅信，伴隨著AI大模型的發(fā)展，未來娛樂場景的成本會變得更低。“人類需要提升價值，我們得創(chuàng)造更多東西，要不然AI沒得吃。現(xiàn)在需要更多人利用AI觸發(fā)靈感，人類必須往前進(jìn)�！标愌嗷卮鸬馈�
（文章原標(biāo)題為：“虛擬為何難以照進(jìn)現(xiàn)實 孟京輝：用戶需要的不止是技術(shù)，還有審美 ”）
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