20世紀(jì)初，有聲電影、電視的出現(xiàn)使得傳統(tǒng)戲劇的觀眾大量流失，環(huán)境音樂(lè)劇的出現(xiàn)使戲劇的互動(dòng)性更加顯著、演出形式不受限制，吸引著更多的觀眾走進(jìn)劇場(chǎng)。
來(lái)源：中傳音樂(lè)劇團(tuán)
《宇宙大明星》、《阿波羅尼亞》、《桑塔露琪亞》……這些音樂(lè)劇的“鏡框”版本紛紛到訪北京，可“環(huán)境式音樂(lè)劇”究竟是什么？“鏡框式”、“環(huán)境式”、“沉浸式”，這些演出形式的區(qū)別又在哪里？
鏡框式音樂(lè)劇《宇宙大明星》
1 什么是“環(huán)境式”？
20世紀(jì)初，有聲電影、電視的出現(xiàn)使得傳統(tǒng)戲劇的觀眾大量流失，美國(guó)百老匯的演出場(chǎng)次也由于觀眾的減少而驟減。在這樣劇烈的沖擊下，劇場(chǎng)工作者們不得不另謀出路，重新審視戲劇的存在意義。
他們交出的答案是：演員與觀眾現(xiàn)場(chǎng)直接的交流與互動(dòng)。
于是脫離原有劇場(chǎng)空間、互動(dòng)性更加顯著、不受限制的演出形式——環(huán)境戲劇出現(xiàn)了。1932年到1934年間，梅耶荷德的弟子奧赫洛普科夫在莫斯科的演出，被看作是最早的環(huán)境演出。但直到1968年，“環(huán)境戲劇”的概念才被美國(guó)戲劇理論家、著名導(dǎo)演理查德·謝克納正式提出。
而“環(huán)境式戲劇”與之前爆火的“沉浸式戲劇”又有什么區(qū)別呢？簡(jiǎn)而言之，沉浸式戲劇是環(huán)境式戲劇的Plus版本，是3D電影、第一視角單機(jī)游戲越來(lái)越完善的現(xiàn)狀下的新模式。
以環(huán)境式音樂(lè)劇《阿波羅尼亞》（“小酒館”）為例，觀眾以“酒館顧客”的身份進(jìn)入，即使有一些基于特定劇情的小互動(dòng)，也改變不了舞臺(tái)上既定的戲劇文本。
但在沉浸式戲劇，比如《不眠之夜》（Sleep No More）中，觀眾走進(jìn)麥金儂酒店，抽取的撲克牌對(duì)應(yīng)了不同的身份，可以擁有不同的劇情線索、自主推動(dòng)故事的發(fā)展，也因此吸引著更多的觀眾反復(fù)走進(jìn)劇場(chǎng)。
沉浸式戲劇《不眠之夜》
2 環(huán)境式音樂(lè)劇
與鏡框式的區(qū)別
“鏡框式”舞臺(tái)是指我們最常見(jiàn)的觀眾處于一側(cè)的演出形式，而在環(huán)境式音樂(lè)劇里，表演區(qū)與觀眾之間的隔閡被大大縮減，所帶給觀眾的新鮮感也就有所增加。
走進(jìn)傳統(tǒng)的劇院，觀眾目之所及往往是劇院觀眾席和帷幕尚未拉開(kāi)的舞臺(tái)，而走進(jìn)環(huán)境式音樂(lè)劇的劇場(chǎng)，觀眾所處的一切都是表演區(qū)域，“這是哪”“這個(gè)舞臺(tái)裝置有什么作用”這些問(wèn)題一旦在觀眾腦海里產(chǎn)生，戲劇與觀眾之間的交互也就開(kāi)始了。
例如環(huán)境式音樂(lè)劇《燈塔》的表演空間中，全場(chǎng)由細(xì)細(xì)的白沙覆蓋，燈塔、棧橋、破船配合著海灘場(chǎng)景，連觀眾席都是酒桶、長(zhǎng)凳。在演出期間，通過(guò)聲光風(fēng)電和水霧的科技手段運(yùn)用，觀眾甚至可以感受到海灘邊的狂風(fēng)暴雨，將自己更好地代入“老船長(zhǎng)的傾聽(tīng)者”這一身份，與演員一同探索故事的走向。
環(huán)境式音樂(lè)劇《燈塔》
除了更好的共鳴感，“互動(dòng)”也是環(huán)境式音樂(lè)劇不可忽略的魅力之一。在傳統(tǒng)的鏡框式舞臺(tái)上，“第四面墻”始終鮮明地存在著，而環(huán)境式音樂(lè)劇大大打破了這個(gè)界限。
在環(huán)境式音樂(lè)劇《桑塔露琪亞》中，觀眾可以作為場(chǎng)景中的一份子，與演員分發(fā)道具，參與到角色故事里一場(chǎng)緊張刺激、生死攸關(guān)的對(duì)決之中；而在《阿波羅尼亞》中，觀眾從一開(kāi)始就被拉入角色理查德臺(tái)詞中“阿波羅尼亞的最后一場(chǎng)演出”的氛圍里，與演員干杯；
而隨著劇情的不斷推進(jìn)，特定位置上的觀眾有可能成為窮小子與富家女的伴娘、主角奧斯卡對(duì)話里的未婚妻斯黛拉、甩了主角史蒂夫的老大……“打賞位”“伴娘位”“老大位”等一系列粉絲“黑話”應(yīng)運(yùn)而生，特殊座位甚至一票難求。
而在這樣的氛圍里，觀眾也會(huì)有特殊的表演欲，引發(fā)精彩的戲劇效果。例如在《阿波羅尼亞》的“老大位”上，史蒂夫詢問(wèn)其能否將酒館送給他，有的觀眾會(huì)回答“好的”，也有的觀眾會(huì)調(diào)皮地回答“就不”，將熱烈的氣氛推向高潮。
環(huán)境式音樂(lè)劇《桑塔露琪亞》
與此同時(shí)，環(huán)境式音樂(lè)劇對(duì)演員的呈現(xiàn)提出了更高的要求。在傳統(tǒng)的鏡框式劇場(chǎng)里，觀眾能看到的始終是演員的一部分，而在環(huán)境式劇場(chǎng)里，觀眾可能坐在演員的側(cè)面、演員的背后，表演焦點(diǎn)的不斷轉(zhuǎn)換讓演員面臨著更大的挑戰(zhàn)。
環(huán)境式音樂(lè)劇《阿波羅尼亞》劇照
在劇院演出充滿了不確定性的疫情時(shí)期，“環(huán)境式”和“駐場(chǎng)演出”的商業(yè)模式為消費(fèi)者們提供了更多的確定性。除了上海的“亞洲大廈”，長(zhǎng)沙、廣州等處的“小酒館”都坐落于城市中最繁華的商業(yè)中心，既能夠?yàn)橄矏?ài)它的粉絲們提供固定的演出場(chǎng)次，也吸引著更多第一次接觸音樂(lè)劇的觀眾走進(jìn)劇場(chǎng)、了解音樂(lè)劇。
2023年，小酒館“分館”已經(jīng)走向廣州、長(zhǎng)沙、成都，燈塔武漢“分塔”也已拉開(kāi)帷幕，環(huán)境式音樂(lè)劇已經(jīng)走出上海、擁抱更廣闊的市場(chǎng)，將給觀眾們帶來(lái)更多的歡笑與感動(dòng)。
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