我們有兩張?jiān)诹挚现行膼?ài)麗絲·塔利大廳舉行的Dover弦樂(lè)四重奏的K排中間位置的門票。每個(gè)人都知道那是第十一排，但我們發(fā)現(xiàn)自己在舞臺(tái)前的第四排。一位引座員告訴我們，管理層拆除了前排座位，擴(kuò)大了此次活動(dòng)的舞臺(tái)。我永遠(yuǎn)不會(huì)購(gòu)買這些座椅，因?yàn)檫@樣的近距離會(huì)使附近的樂(lè)器聽起來(lái)成比例過(guò)大，并帶來(lái)平衡問(wèn)題。
Dover在海頓的“皇帝”四重奏，作品76，第3號(hào)中展現(xiàn)了他們一貫無(wú)可挑剔的節(jié)奏和高水平的合奏。然而，過(guò)近的聆聽位置產(chǎn)生了不好的效果。大廳里真正的K排座椅為聽眾提供了直達(dá)和反射聲的最佳平衡。在第四排的座位上，聲音幾乎100%為直達(dá)聲，舞臺(tái)像X光一樣暴露在外。琴弦上的每一次琴弓摩擦，每一次泛音，都清晰可見。從這個(gè)角度來(lái)看，四重奏似乎源于一個(gè)巨大的活體，它用一顆心控制著八只手臂和四把弓。它的色彩令人難以置信，就像一個(gè)噴出音樂(lè)火花的煙花，這是一場(chǎng)超越了我在音樂(lè)會(huì)上所經(jīng)歷的一切的華麗表演。
當(dāng)我們?cè)诠恼坪蠡丶視r(shí)，我并不急于打開音響系統(tǒng)進(jìn)行聆聽。因?yàn)�，我從�?lái)沒(méi)有聽到過(guò)這樣的聲音來(lái)自一對(duì)揚(yáng)聲器。
什么是音頻中的重要內(nèi)容？
每個(gè)人都專注于容易給人留下深刻印象的東西，比如速度、聲場(chǎng)，尤其是低音。當(dāng)然，這些是通往高品質(zhì)HIFI的第一步。
但當(dāng)你體驗(yàn)室內(nèi)樂(lè)時(shí)，這些屬性就不那么優(yōu)先了。你要注意的是音樂(lè)性、聲音的質(zhì)感和密度。如果你能做到這一點(diǎn)，即使HiFi屬性一般，訪客會(huì)評(píng)論它聽起來(lái)有多自然。這意味著，你并不需要一個(gè)超級(jí)大的系統(tǒng)來(lái)播放室內(nèi)樂(lè)。
這兩種對(duì)于聲音的詮釋截然不同，也沒(méi)有人規(guī)定它們必須處于對(duì)立狀態(tài)。但將第一組屬性作為目標(biāo)的系統(tǒng)通常無(wú)法很好地完成第二組，反之亦然。首先，第二組音色細(xì)節(jié)等等的元素是脆弱的，很容易受到損害。對(duì)設(shè)計(jì)團(tuán)隊(duì)來(lái)說(shuō)，盡可能保留它們就像攀登珠穆朗瑪峰，帶來(lái)了高昂的研發(fā)和材料成本。第一：阻尼。如今，所有東西都是阻尼元件、線材、揚(yáng)聲器、音響架、空間處理。第二：控制。聲音不能控制得太死，它需要自由呼吸的空間。顯然，華而不實(shí)、外向的風(fēng)格主宰著市場(chǎng)。能夠令人信服地重現(xiàn)室內(nèi)樂(lè)的產(chǎn)品（或系統(tǒng)）并不常見。當(dāng)然，最理想的是能夠在高水平上同時(shí)重現(xiàn)兩種聲音風(fēng)格特性的。
新的測(cè)試線材
在我的評(píng)測(cè)經(jīng)歷中，不同的產(chǎn)品來(lái)來(lái)往往，我偶爾會(huì)瞥見聲音風(fēng)格崇尚自然主義的產(chǎn)品。我認(rèn)為莫奈電源線是如此的，這是我評(píng)測(cè)Crystal Cable晶彩的第一個(gè)產(chǎn)品。雖然我記憶中的一些產(chǎn)品可能在第一類的某些屬性上超過(guò)了它，但事實(shí)證明，莫奈電源線是第二組聲音特性的絕佳師范。瀏覽Crystal Cable網(wǎng)站時(shí)，我就確定了藝術(shù)系列在其產(chǎn)品線中的地位。之前，我評(píng)測(cè)了梵高，更確信了我的這點(diǎn)想法。一段時(shí)間過(guò)去了，兩套達(dá)芬奇XLR平衡線到達(dá)了郵局。我將它們，一套用在DAC和前級(jí)之間，另一套用在前級(jí)和后級(jí)之間。
聆聽筆記
誘惑太大了。我拿出了Dover的貝多芬弦樂(lè)四重奏第1卷（Cedille Records CDR 90000 198），作品18第1號(hào)，按下播放鍵，開始聆聽。啊…我慢慢地呼氣，放松。第二組的屬性非常豐富，我們立刻被迷住了。
Lynn和我很欣賞Dover的智慧詮釋，它們以悠遠(yuǎn)的、流暢的線條流淌出來(lái)。在其他弦樂(lè)四重奏以清晰的界限呈現(xiàn)動(dòng)態(tài)的地方，Dover進(jìn)行了平穩(wěn)的過(guò)渡——從一個(gè)聲音到下一個(gè)聲音的切換幾乎是無(wú)縫的。這種溫和的演奏方式比我上次聽這張CD時(shí)更為明顯。
動(dòng)感十足，尤其是在大提琴的低音區(qū)。另一個(gè)區(qū)別是將四種聲音非常清晰地分離成單獨(dú)的部分。要明白，這些觀察結(jié)果在總體上并不重要；我戴上了特殊濾鏡，尋找任何存在的差異。
我需要聽對(duì)比鮮明的音樂(lè)，于是選擇了巴托克的《The Miraculous Mandarin Suite》，因?yàn)樗际羌怃J的轉(zhuǎn)折和起伏。這張由Susanna Mälkki指揮赫爾辛基愛(ài)樂(lè)樂(lè)團(tuán)（BIS-2328 SACD）的唱片，以及巴托克樂(lè)團(tuán)協(xié)奏曲的配套SACD，受到了評(píng)論家的好評(píng)。錄音和演繹非常出色。
事實(shí)上，《The Miraculous Mandarin Suite》在我的收藏中塵封已久，我從未對(duì)它有過(guò)太多的喜愛(ài)。所以我很高興自己全神貫注完整聆聽。現(xiàn)在，第一組屬性脫穎而出。成像細(xì)節(jié)非常明顯，以至于我的眼球在虛擬舞臺(tái)上追蹤各個(gè)樂(lè)器的結(jié)相。奇怪的是，你怎么能“看到”這些聽覺(jué)感受。發(fā)燒友們喜歡這種播放制品，通常呈現(xiàn)為離散的，樂(lè)器之間有黑暗的空隙。老實(shí)說(shuō)，我還沒(méi)有在現(xiàn)場(chǎng)表演中遇到任何符合這種描述的情況。達(dá)芬奇以一種巧妙的方式避開了夸張的結(jié)相。它的結(jié)相精準(zhǔn)且柔和。有時(shí)，這些結(jié)相在寬度或深度上相互對(duì)接并重疊，但它們?nèi)匀槐３智逦妥匀弧?/P>
即使在最復(fù)雜的段落中也是如此，比如肖斯塔科維奇與格吉耶夫和馬林斯基管弦樂(lè)團(tuán)（MAR0501）合作的歌劇《鼻子》。男高音在舞臺(tái)右側(cè)朗誦，而女高音則在左側(cè)竊竊私語(yǔ)。與此同時(shí)，雙簧管發(fā)出巨大的聲音，長(zhǎng)笛像鳥一樣輕柔地鳴叫。多種聲音的鳴放對(duì)達(dá)芬奇來(lái)說(shuō)絲毫不是問(wèn)題。在一個(gè)喧鬧的整體中，即使是最溫和的聲音也保留著完整性。
許多以高分解析力著稱的線材在聲音表現(xiàn)上有著不小的攻擊性，讓你想大喊，請(qǐng)把它拿走！而達(dá)芬奇則恰恰相反。大量的信息正在向你襲來(lái)，但奇怪的是，你卻可以用很放松的狀態(tài)去聆聽。這是由于呈現(xiàn)方式高明：信息不是強(qiáng)加給你的，它是完全自然呈現(xiàn)的。此外，我甚至感覺(jué)達(dá)芬奇主動(dòng)來(lái)重新編織音樂(lè)，使得音樂(lè)更美妙更容易聆聽。
說(shuō)到低音。它線條清晰寬松，沒(méi)有不自然的緊繃。我也會(huì)驚嘆于其不張揚(yáng)的力量感為整體提供扎實(shí)的底盤。整體上，達(dá)芬奇很好地保持了線條和活力。
無(wú)限單晶銀（iCS）
Crystal Cable晶彩長(zhǎng)期以來(lái)一直以其金銀合金而聞名。主體為純銀導(dǎo)體，然后少量使用黃金來(lái)填充銀中自然出現(xiàn)的微小裂縫。在最近的發(fā)展中，他們成熟地制造單晶銀導(dǎo)體，其中最新一代導(dǎo)體材料，命名為無(wú)限單晶銀（iCS）。它可以顯著提高電導(dǎo)率，減少失真。
晶彩的旗艦藝術(shù)系列共有三個(gè)級(jí)別的產(chǎn)品。全部使用iCS導(dǎo)體，主要區(qū)別在于導(dǎo)線的數(shù)量：莫奈為2支，梵高位4支，達(dá)芬奇6支。
裝飾、美學(xué)和質(zhì)量
無(wú)論價(jià)格如何，藝術(shù)系列中任何一款產(chǎn)品在視覺(jué)上都有著強(qiáng)大的沖擊力。優(yōu)雅的線材采用銀色和金色配色方案。導(dǎo)體由單晶銀屏蔽網(wǎng)覆，加之除了帶有藝術(shù)系列標(biāo)志的鍍金銘牌。每個(gè)價(jià)位都采用了精心挑選的接插件，工藝和質(zhì)量非常卓越。從美觀的角度來(lái)看，當(dāng)你把這些線材連接至你的系統(tǒng)中，整體的效果會(huì)讓你眼前一亮。
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